一、霸王别姬和复印机（论文文献综述）
安峻汝[1]（2020）在《经典改编中主体阐释与立意开掘的双线并行——胡岩作品的创作个案研究》文中提出回望中国舞蹈的创作实践进程,有关经典改编的创作如何自为,一直以来都备受热议。如何从经典中进行个人表意与立意的重新开掘,以从中既借他人以立言,又以个人解读的视角重新诠释经典,赋予传统于今天的新意,也就成了编导在触碰这样一种题材编创时的首要难题。解决的得当与贴合与否将会直接影响创作,潜在地决定着编导是否能够从中以个人展开对作品舞蹈结构、语言探索及形式建构的深入思考。文章以胡岩的代表性作品为例,以中国舞蹈创作实践进程中历来有关经典改编的作品创作为参照,通过对胡岩作品中的经典文本改编、人物形象重塑、形式深度探索与个人表意开掘解读,分析以胡岩作品为代表的成功改编范例,揭示对于经典改编的作品创作而言,最为重要的不是如何再现或照搬,而是是否能够融入编导个人的主体表达,使编导个人的思想观念、价值取向与审美观念得以显化,以赋予经典多种诠释的可能性,使得经典在今天能够继续焕发出新的生命力。
邱慧[2]（2020）在《跨媒介阅读与交流在中学语文教学中的应用现状及策略分析》文中认为
周晓枫,李修文,张莉[3]（2018）在《对内心与世界的尊重》文中研究表明我觉得,用词的准确和内心的诚恳有关。无论是野兽派还是立体派的画家,他们最早的素描功底,都非常扎实,唯此才能支撑他们后来的创新与变化……修辞的准确,不仅仅是一种技术能力,它能够保障我们对自己的内心和这个世界的尊重。准确,要求我们学习一个词、一个词地校正自己;否则,我们所拥有的技术,会反过来伤及我们自身。
胡世铎[4]（2017）在《试论戏曲程式、行当、流派的要义、异变与得失》文中认为程式、行当、流派是戏曲的瑰宝,菊坛先贤们秉持"程式思维""一套程式,万千性格"和"没有灵魂的程式就是一个躯壳"的理念,创造出许多作品与角色。戏曲演员对待行当的做法是固本求变,他们运用"跨行借鉴""两门抱"和"行当反串"等方法,对构建完善的行当体系颇有裨益。流派是把双刃剑,其正能量是能促进戏曲向高级阶段发展,而短板是流派的后学者存在着盲目性、功利性,缺乏自觉性和目的性。
洛风[5]（2017）在《心中有鬼》文中进行了进一步梳理一赵大愚被绑架了!虽然是意料之外,倒也在情理之中,且不说他上亿的身家,单论那些躲不尽的桃花债,也迟早得有这一场是非。在他看来,美女如狐,越是美人,生而丽质动人、玉叶金柯,就越会退而隐避,虽偶以情爱相假,但狡猾诡谲、吝于施赠,闪避而不可捉摸。其深藏不露,出之以狡猾,其惊鸿一瞥,也出之以狡猾,其春情之魔力,因闪避而愈演愈烈。这也让他一生奉行:"好东西想要就要去争取,虽说争取不一定会有,但不争取就一定没有。"
孙尚琪[6]（2017）在《浅议京剧流派的继承与发展——以艺术家李维康为例》文中指出一、李维康成长经历李维康是当代京剧演员中最受欢迎的名家之一。她毕业于中国戏曲学校,经华慧麟、赵桐珊、李香匀、荀令香、程玉菁、于玉蘅、张君秋、李玉茹、叶盛兰等着名京剧前辈的亲授。12岁开始登台演出,后经多位前辈艺术家亲授,加上自己的刻苦学习,年纪轻轻的李维康就成为他们那届同学中的佼佼者,尚未毕业就被选中出演《平原作战》中的小英一角。后来,她又演出过
邓志文[7]（2015）在《现代性的多棱镜:时尚 ——时尚的现代性悖论及对中国时尚文化的启示》文中认为作为人类历史长河中古已有之的文化现象,时尚的产生在时间上大大早于现代性的出现,而后者的诞生又对前者的发展又产生了深远的影响。自此以后,时尚被赋予了鲜明的现代性特征和印记。同时,受现代性单面（非理性）发展的影响,时尚也不可避免地出现了某些消极因素。文章从梳理时尚与现代性的关系入手（第一章）,引出并深入探讨时尚的现代性悖论问题（第二、三、四章）,进而论述对时尚的现代性悖论的认识带给中国时尚文化建设的一些启示（第五章）,而这种启示进一步引发了我们对中国时尚文化建设的某些更具体、更深入的思考（余论）。具体来讲,每章的思路和大致内容如下：第一章,时尚的现代性。本章通过全面探讨时尚与现代性的关系,为后面深入阐述时尚的现代性悖论打下理论基础。首先辨明时尚和现代性的概念、类型并对二者相关特征作全面的阐述。然后重点探究时尚与现代性的关系,具体包括：现代性的进步性与时尚的除旧追新,现代性的不确定性与时尚的偶然性,现代性的当下体验与时尚的短暂易逝,现代性身份认同与时尚,现代性的悖论与时尚的矛盾性,审美现代性与时尚等方面。最后,提出了作为后发现代性的中国时尚的话题。第二章,在深入探讨时尚和现代性的关系后,本章开始具体研究时尚的现代性悖论的第一方面的表现,主要是从理性与非理性的角度来认识并揭示时尚的现代性悖论。与现代性的进步理性相一致的是,时尚也表现出反抗传统、追求进步的一面。但现代性的非理性一面对时尚发展也造成了负面影响,.具体包括：深度的播散、时尚的祛魅、商品拜物教与时尚的媚俗化三个大的方面。第三章,作为时尚的现代性悖论第二个方面的表现,本章从工具理性与价值理性的角度,分析了工具理性膨胀给时尚带来的负面效应。具体内容包括：工具理性操纵下时尚的道德焦虑、技术理性所导致的现代性风险下的时尚的反生态（自然生态和精神生态的失衡、环境恶化和健康威胁）等。通过本章与第二章提出问题,为最后两章解决问题做铺垫。第四章,本章从权力的维度继续探讨时尚的现代性悖论。时尚是建构权力和解构权力的矛盾统一体。首先,作为权力的实践表征,时尚是权力的同谋。在权力的建构方面,时尚表现为,它的同一性乃是极权的体现。同时,它又是阶级区分的产物和权势的象征。时尚对权势的解构体现为时尚的差异性与时尚（如媒体）对权力的消解。最后,作为实证,本章联系中国当前的实际,论述了消解权势的媒体时尚。这些都为接下来研究时尚与文化认同的关系以及发展中国时尚产业等相关内容提供理论参照。第五章,针对第二章到第四章中所提出的问题,即时尚发展过程中的非理性一面,本章从中国当前的实际情况出发,从发展绿色时尚,在凸显中国元素中完成时尚“灵韵”的重构,时尚的差异性与时尚的文化认同之间关系以及规范审美时尚等方面,探讨了解决中国时尚文化建设中所面临的一些问题的有效途径与策略。余论,在现代性的文化语境下,我国要重新树立文化大国形象和打造文化品牌形象,做文化强国,在时尚产业发展方面需要做出那些努力呢?这是通过上述研究所带给我们的必然思考：首先要树立文化立国和文化强国的理念,通过弘扬中华民族优秀传统文化（如国学时尚）来提升文化软实力；其次,通过增加时尚品的文化附加值和创新附加值等方式来促进中国时尚文化产业的发展。
赵鑫[8]（2015）在《曹魏史传散文研究》文中研究说明曹魏史传散文,可以《魏略》《典略》《魏书》《献帝起居注》《献帝纪》《献帝传》《邴原别传》《华佗别传》《管辂别传》九种为代表。此九种均已佚,其佚文散见于《三国志》注、《后汉书》注、《世说》注、《文选》注、《太平御览》、《初学记》、《艺文类聚》等,而以《三国志》注所存佚文为最多。《魏略》系魏郎中鱼豢私撰之纪传体曹魏断代史,起自黄初,止于甘露。其书佚于残唐五代,张鹏一有辑本,徐益藩有补辑。《魏略》善以记言、记行、细节、对比、互见诸法写人,故书中人物,形象鲜明。曹操面貌言行,最为生动,曹丕形象,多不光彩,曹植前后对比分明,曹彰刚猛,曹叡敏感,此外如曹爽、桓范、王凌、令狐愚、单固、儒者七人、清介者四人、奋发者十人、丁氏、甄氏、诸葛孔明等,亦莫不各具情态。《魏略》亦善叙事,叙波折之事则行文随之跌宕起伏,叙复杂纠缠之事则行文脉络井然,又善描写紧张场面,渲染紧张气氛,又能详略随宜,繁简如意,其叙相似事件,而行文力避雷同,又善细节、虚构、巧合,而其文遂有戏剧小说之效果。《魏略》文风,活泼通脱,亦善讽刺。虽然,百密一疏,书中今见记事错讹失实处十八则。鱼豢之思想,以儒家为根底,其性格率性好奇,其政治态度,则亲曹植、疏曹丕,哀曹氏、贬司马,亦略有丑化蜀汉君臣之嫌。要之《魏略》一书,巩固迁固以来之纪志传体例,秉笔直书,不为司马氏讳,且史料详备,多独家史料,足为曹魏史传散文之冠。《典略》亦系鱼豢所撰纪传体史书,记汉末事,不涉黄初以后,与《魏略》为二书,非一书。此书善记言行以凸显人物性格,且善于正面侧面多重用笔。其叙事善剪裁,有小说风味,亦善讽刺。此书亦颇具直笔,史料亦详备。《魏书》为魏散骑常侍王沈奉诏所撰之纪传体曹魏断代史。其志尤有史料价值。然此书多为时讳,殊非实录,记汉末之政则幸灾乐祸,记魏之三祖则神圣英武,记魏之妃后则贤良淑德,记司马父子则忠诚正直。其文笔亦属平平。《献帝起居注》记献帝迁播流离之苦,文笔细腻、语言絮叨,而低徊压抑之情出焉。《献帝纪》为刘艾所撰,编年体,叙事细腻逼真,尤善场面描写。《献帝传》重在记言,与《献帝纪》非一书。《邴原别传》文风平实,文中有对话若干,颇可圈点。《华佗别传》叙事怪诞恐怖,疑有古印度佛经故事影响在焉。《管辂别传》为管辰所撰,间有策士文风。
陈岩[9]（2015）在《试论电影空间叙事的构成》文中研究说明时间和空间是叙事的两个基本维度。但叙事的时间特性更加显而易见,在早期叙事研究中,研究者们最开始重视的是时间而非空间。“语言”是叙事的工具,它的性质基本决定了叙事的性质,电影以可见的画面和声音作为叙事的“语言”,它在客观上表现为视（听）觉空间的连续运动和空间段落的排列组合。从这个意义出发,电影叙事的本质是一种“空间”的叙事,归根到底,空间问题是无法回避的,人们要谈论叙事就不可忽视它。电影的空间叙事是一种创作方法,是以艺术家对空间的选择、加工、创造为基础,突出电影空间的作用,把空间作为推动电影叙事的主要手段,最终建构出完整叙事作品的创作方法。本文在分析归纳电影空间、电影叙事的各种特征的基础上,从视觉空间组织叙事、听觉空间补充叙事和虚拟空间延伸叙事三个方面来探讨电影空间叙事的构成。
时玮鸿[10]（2014）在《基于语料库的现代汉英对称性动词组合形式调查研究》文中研究指明无论是在汉语或是英语中，动词作为“句子的中心、重心、核心”1，在句法结构及交际功能中都起着举足轻重的作用。“对称性动词”这一术语是朱德熙先生在其《语法讲义》（1982）中讨论连介兼类词时首先提出来的。在现代汉语中，作为动词的一个特殊聚合小类，到目前为止，由于学者们着眼点、分析方法、使用术语的不同，对这类动词聚合还没有形成涵盖面全、层级系统清晰完善、对外排他、对内无遗漏的次类划分系统；传统研究也基本上是针对该类动词聚合的某个侧面、某一角度进行描写，辅以大量实例对这类动词前后组合形式、语义特征的详尽描述还未有涉及。在现代英语中，也同样存在这类动词聚合（ReciprocalVerbs）。早在1924年，丹麦语言学家Otto Jespersen在其巨着《语法哲学》中就用专门一节（Reciprocity）论述了该类语法现象。由于两种语言非同一语系，其动词的结构、与前后成分的组合形式、所关联的语义对象都存在巨大差异，这在对称性动词中表现的尤为突出，而涉及英汉对称性动词的组合形式调查研究还未有人涉及。本文以北京大学CCL语料库和英国国家语料库（BNC）为语料依据，佐以大量实例，分别考察汉英对称性动词在句子组合形式等方面的差异。在处理现代汉语对称性动词时，本文将首先在语义、句法这两个层面上对该类动词进行界定；其次，通过对语料库中大量实例的具体分析，再通过“语义场”、“配价理论”、“移位理论”等，从语义、句法两个角度分别对汉语对称性动词与其所关联的论元对象之间的组合形式进行描述，同时讨论该类动词聚合系统内部次类划分问题。在现代英语对称性动词中，选择与汉语对称性动词所对应的26例，通过对大量实例的具体分析，对其与前后论元的的组合模式进行探索和归纳，初步分析其产生与汉语对称性动词不同特点的条件和原因。
二、霸王别姬和复印机（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、霸王别姬和复印机（论文提纲范文）
（1）经典改编中主体阐释与立意开掘的双线并行——胡岩作品的创作个案研究（论文提纲范文）
| 一、备受关注的“改编”议题 |
| 二、经典改编的历史传统 |
| 三、经典形象的改编与再阐释 |
| (一)对文本创造性的解读与摹写 |
| (二)围绕原文本精神的自由发挥 |
| 四、重读经典，再造精品 |
| 结语 |
（4）试论戏曲程式、行当、流派的要义、异变与得失（论文提纲范文）
| 一、程式释义 |
| 二、行当异变 |
| 三、流派得失 |
（7）现代性的多棱镜:时尚 ——时尚的现代性悖论及对中国时尚文化的启示（论文提纲范文）
| 论文创新点 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 1 研究背景及意义 |
| 2 研究现状 |
| 3 选题理由及创新之处 |
| 4 研究方法及思路 |
| 第一章 时尚与现代性 |
| 第一节 时尚 |
| 1 时尚的定义 |
| 2 时尚的基本特征 |
| 第二节 现代性与时尚 |
| 1 现代性的定义 |
| 2 现代性研究现状及流派 |
| 3 时尚与现代性之关系 |
| 第三节 时尚的现代性特征 |
| 1 时尚的现代性特征 |
| 2 后发现代性与中国时尚 |
| 第四节 时尚的审美现代性 |
| 1 审美现代性 |
| 2 艺术的审美救赎与日常生活审美 |
| 3 日常生活审美化中的时尚 |
| 第二章 理性与非理性的双重面相——时尚的现代性悖论(一) |
| 第一节 革故鼎新和对传统秩序的颠覆——时尚的价值理性 |
| 1 否定传统和破旧立新的艺术 |
| 2 反抗权威、颠覆传统：时尚的价值理性 |
| 3 青年亚文化和街头时尚：对主流文化和既定社会秩序的反叛 |
| 4 时尚电视节目：颠覆传统与权威的欲望宣泄 |
| 第二节 生命力的短暂与深度的播散——时尚的非理性 |
| 1 现代性的不确定性与时尚生命力的短暂易逝 |
| 2 时尚内容和意义上的“去深度化” |
| 第三节 文化工业与商品化境域中时尚的非理性 |
| 1 时尚的祛魅：文化工业下时尚“灵韵”的消解 |
| 2 商品拜物教与时尚的媚俗(庸俗)化 |
| 第三章 工具理性与价值理性的冲突——时尚的现代性悖论(二) |
| 第一节 工具理性与价值理性 |
| 1 工具理性和价值理性的概念及关系 |
| 2 工具理性与价值理性的失衡及后果 |
| 3 工具理性的恶性膨胀对消费时尚的影响 |
| 第二节 工具理性操纵下的时尚的道德焦虑 |
| 1 工具理性与大众文化的操纵性 |
| 2 时尚的道德焦虑 |
| 第三节 工具理性膨胀的恶果——现代性风险中时尚的反生态(一) |
| 1 技术理性(工具理性)的过度扩张 |
| 2 现代性风险的产生 |
| 3 生态的失语——时尚的反生态 |
| 第四节 现代性风险中时尚的反生态(二) |
| 1 人与自然关系的疏离 |
| 2 环境恶化与健康威胁 |
| 3 小结 |
| 第四章 建构权力与解构权力的二律背反——时尚的现代性悖论(三) |
| 第一节 权力的同谋——作为权力实践表征的时尚 |
| 1 时尚生产领域的权力斗争 |
| 2 时尚消费中的权力支配 |
| 3 时尚与权力的结盟 |
| 第二节 时尚的同一性与权力的建构 |
| 第三节 时尚的差异性与权力的解构 |
| 第四节 时尚：权势的同谋与解构权势 |
| 1 时尚是阶级分野的产物和权势的体现 |
| 2 解构权势：隐私曝光与反腐中的媒体时尚 |
| 第五章 时尚的现代性重建一时尚的现代性悖论对中国时尚文化的启示 |
| 第一节 时尚的差异性与文化认同 |
| 1 文化认同 |
| 2 时尚与文化认同 |
| 3 电视时尚娱乐节目的文化认同策略：本土化 |
| 第二节 时尚的复魅一在凸显中国元素中重构“灵韵” |
| 1 经济全球化与时尚文化的多样性 |
| 2 在凸显中国元素中树立中国时尚品牌的国际形象 |
| 3 原始中国情调与影视时尚中的“灵韵”重构 |
| 第三节 现代性风险中时尚的走向：绿色时尚 |
| 第四节 重塑时尚的价值理性：规范审美时尚 |
| 1 审美时尚 |
| 2 审美时尚的负面价值 |
| 3 审美时尚的标准 |
| 余论：文化强国背景下的时尚文化建设 |
| 一、文化立国与文化强国 |
| 1 后殖民语境中的文化殖民 |
| 2 文化强国的国内背景 |
| 3 文化强国的现实路径 |
| 二、提升中国文化软实力的途径——以现代性反叛中的国学时尚为例 |
| 1 国学热兴起的背景 |
| 2 何为“国学” |
| 3 国学时尚 |
| 4 关于国学时尚的几点思考 |
| 三、中国时尚文化产业的腾飞之路 |
| 1 提高时尚产业的文化附加值 |
| 2 提升时尚产业的创新附加值 |
| 参考文献 |
| 攻博期间发表的科研成果目录 |
（8）曹魏史传散文研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一 曹魏史传散文之研究缘起 |
| 二 曹魏史传散文之研究范围 |
| 三 曹魏史传散文之研究综述 |
| 上编 |
| 第一章 《魏略》概说 |
| 第一节 成书 |
| 第二节 流传 |
| 第三节 辑佚 |
| 第四节 断限 |
| 第二章 《魏略》人物群像 |
| 第一节 曹操曹丕曹植曹彰曹叡之形象 |
| 第二节 曹爽桓范之形象 |
| 第三节 王凌令狐愚单固之形象 |
| 第四节 儒者七人之群像 |
| 第五节 清介者四人之群像 |
| 第六节 奋发者十人之群像 |
| 第七节 女子二人之形象 |
| 第八节 诸葛孔明之形象 |
| 第三章 《魏略》文学笔法 |
| 第一节 写人笔法 |
| 第二节 叙事笔法 |
| 第三节 小说笔致 |
| 第四节 语言风格 |
| 第四章 《魏略》史学得失 |
| 第一节 《魏略》记事失实处举例 |
| 第二节 鱼豢思想性格与政治态度 |
| 第三节 《魏略》之史学意义 |
| 下编 |
| 第五章 鱼豢《典略》 |
| 第一节 《典略》与《魏略》之关系 |
| 第二节 《典略》文学史学成就 |
| 第六章 王沈《魏书》 |
| 第一节 成书始末 |
| 第二节 多为时讳 |
| 第三节 文学成就 |
| 第七章 汉献帝传记三种 |
| 第一节 《献帝起居注》 |
| 第二节 《献帝纪》《献帝传》 |
| 第八章 别传三种 |
| 第一节 《邴原别传》 |
| 第二节 《华佗别传》 |
| 第三节 《管辂别传》 |
| 附录一 《三国志》裴注引书中曹操司马懿称谓考 |
| 附录二 《三国志》史料考辨九则 |
| 附录三 《三国志》中华书局点校本标点断句商榷十九则 |
| 附录四 《三国志集解》钱剑夫点校本标点断句校勘商榷十七则 |
| 附录五 《三国志》引《魏略》分条索引 |
| 附录六 晚清民国之际《魏略·西戎传》研究述评 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 附件 |
（9）试论电影空间叙事的构成（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、选题依据 |
| 二、研究背景情况 |
| 三、研究现状综述 |
| 四、研究的目的和意义 |
| 第一章 电影空间释义 |
| 第一节 空间认知 |
| 第二节 电影空间的特征阐释 |
| 第三节 电影空间的划分及其意义 |
| 第二章 空间叙事何为？ |
| 第一节 叙事界说 |
| 第二节 电影的叙事特性 |
| 一、“时空体”特性 |
| 二、叙述性和演示性 |
| 第三节 叙事空间与空间叙事 |
| 一、叙事空间 |
| 二、空间叙事 |
| 三、叙事空间与空间叙事的内在关联 |
| 第三章 视觉空间组织叙事 |
| 第一节 电影“语言”的空间性 |
| 第二节 视觉空间构建故事 |
| 一、性格可视化——空间塑造人物 |
| 二、故事因素和戏剧因素的并置——空间构建事件 |
| 三、承载事件与生产事件——空间构建场景 |
| 四、空间化的时间——空间形成结构 |
| 第三节 视觉空间构建话语 |
| 一、空间——话语立场 |
| 二、空间——话语内容 |
| 三、空间——话语形式 |
| 第四章 听觉空间补充叙事 |
| 第一节 声音——空间的“第五维” |
| 第二节 音景——听觉成“景” |
| 一、音景的特征 |
| 二、音景参与构建空间形象 |
| 三、音景融入叙事 |
| 第三节 两种听觉空间与电影叙事 |
| 一、在“摹写的空间”中制造“事件现场” |
| 二、在“想象的空间”中丰富“事件感观” |
| 第四节 听觉空间对叙事的促进 |
| 一、对叙事对象的造型 |
| 二、对叙事悬念的营造 |
| 三、对叙事感染力的提升 |
| 四、对叙事表现力的扩大 |
| 第五章 虚拟空间延伸叙事 |
| 第一节 虚拟空间介入电影叙事 |
| 一、先声 |
| 二、登场 |
| 三、腾飞 |
| 第二节 虚拟空间中的真实观 |
| 一、“虚拟的真实” |
| 二、“真实的虚拟” |
| 三、虚拟空间对“纪实美学”的消解？ |
| 第三节 虚拟空间与当代电影创作中的叙事变革 |
| 一、从情节审美到空间审美 |
| 二、从现实的世界到想象的世界 |
| 三、主流叙事“类型”的更迭 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（10）基于语料库的现代汉英对称性动词组合形式调查研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 致谢 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题的提出 |
| 1.2 本文研究的主要问题 |
| 1.3 本文的研究方法及理论 |
| 1.4 目前对称性动词研究的概况 |
| 1.5 本文研究的语料来源 |
| 第二章 关于汉语对称性动词 |
| 2.1 对汉语对称性动词的界定 |
| 2.1.1 从语义角度来看 |
| 2.1.2 从句法角度来看 |
| 2.2 对汉语对称性动词的整理 |
| 第三章 汉语对称性动词的分类、组合形式及其次类系统 |
| 3.1 对称性动词的分类及其句式组合形式的考察 |
| 3.1.1 语义角度 |
| 3.1.1.1 自身语素义 |
| 3.1.1.1.1 争斗性对称性动词 |
| 3.1.1.1.2 联合性对称性动词 |
| 3.1.1.1.3 商谈性对称性动词 |
| 3.1.1.1.4 相互性对称性动词 |
| 3.1.1.1.5 竞争性对称性动词 |
| 3.1.1.2 关联语素义 |
| 3.1.2 “语义—句法”角度：配价语法 |
| 3.1.2.1 二价对称性动词 |
| 3.1.2.2 三价对称性动词 |
| 3.2 对称性动词次类系统的整理 |
| 第四章 汉语对称性动词关联的名词性成分数量及形态 |
| 4.1 数量关系的分类 |
| 4.1.1 只关联两者 |
| 4.1.2 关联两者或两者以上 |
| 4.2 对称性动词主语的形式和结构 |
| 第五章 汉语对称性动词范畴、句模及特殊句式 |
| 5.1 汉语对称性动词的范畴 |
| 5.2 含对称性动词的基本句式模型的抽离 |
| 5.2.1 语义角度不同类型的句模变体 |
| 5.2.2 配价语法角度不同类型的句模 |
| 5.3 含对称性动词的特殊句式 |
| 第六章 英语对称性动词句式的语义及句模 |
| 6.1 英语对称性动词句式的语义剖析 |
| 6.1.1 V_对只关联两者 |
| 6.1.2 V_对关联两者或两者以上 |
| 6.2 含英语对称性动词句式模型 |
| 第七章 汉英对称性动词的初步对比 |
| 7.1 英语对称性动词的主语所涉及的数量关系 |
| 7.1.1 只涉及两者 |
| 7.1.2 涉及两者或两者以上 |
| 7.2 汉英对称性动词带宾语 |
| 7.2.1 汉语对称性动词宾语的类型 |
| 7.2.2 英语对称性动词宾语的类型 |
| 7.2.3 汉英对称性动词的及物性 |
| 7.3 汉英对称性动词的范畴 |
| 7.4 小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 1：现代汉语对称性动词词表 |
| 附表 2：本文所选的现代英语对称性动词 |
四、霸王别姬和复印机（论文参考文献）
- [1]经典改编中主体阐释与立意开掘的双线并行——胡岩作品的创作个案研究[J]. 安峻汝. 北京舞蹈学院学报, 2020(06)
- [2]跨媒介阅读与交流在中学语文教学中的应用现状及策略分析[D]. 邱慧. 华中师范大学, 2020
- [3]对内心与世界的尊重[J]. 周晓枫,李修文,张莉. 天涯, 2018(03)
- [4]试论戏曲程式、行当、流派的要义、异变与得失[J]. 胡世铎. 大舞台, 2017(Z1)
- [5]心中有鬼[J]. 洛风. 啄木鸟, 2017(08)
- [6]浅议京剧流派的继承与发展——以艺术家李维康为例[A]. 孙尚琪. 京剧流派的传承与创新——第七届京剧学国际学术研讨会论文集（上）, 2017
- [7]现代性的多棱镜:时尚 ——时尚的现代性悖论及对中国时尚文化的启示[D]. 邓志文. 武汉大学, 2015(07)
- [8]曹魏史传散文研究[D]. 赵鑫. 山东大学, 2015(02)
- [9]试论电影空间叙事的构成[D]. 陈岩. 南京艺术学院, 2015(05)
- [10]基于语料库的现代汉英对称性动词组合形式调查研究[D]. 时玮鸿. 四川外国语大学, 2014(09)