浅谈电视纪录片的细节描写

一、论电视纪录片中的细节描写（论文文献综述）

张汶雯^[1]（2020）在《描述性画面语言在非遗类纪录片中的运用研究 ——以《沐川草龙》为例》文中进行了进一步梳理非物质文化遗产与各民族独特的生活方式、生产条件等因素紧密相关,蕴含着丰富的文化底蕴与历史价值,非遗类纪录片即是在保护和传播非物质文化遗产中应运而生。非遗类纪录片通过影像画面、故事建构等角度对非物质文化遗产进行真实的记录和再现,能够将真实、客观、全面的非物质文化遗产展现给受众,嫁接起人们与历史文化瑰宝的沟通桥梁。非遗类纪录片不仅要起到保护非物质文化遗产的作用,还应加强对观众的吸引力,从而让非物质文化遗产能更好地进行传播。本文以描述性画面语言在非遗类纪录片中的运用作为研究对象,结合毕业作品《沐川草龙》与其他非遗类纪录片,探究描述性画面语言在叙事背景、叙事情节和叙事模式上的运用,进而分析出描述性画面语言的表达创新,以期为后人进行非遗类纪录片创作提供可借鉴的营养。论文共分为六部分:首先从绪论中了解选题缘由和研究的现状、方法、意义;第一章对相关的概念进行了界定;第二章为描述性画面语言对叙事背景的建构,从现实环境背景和历史文化背景的双维度予以解析;第三章主要探讨了描述性画面语言对故事情节的运用,分别从“以景述情、”“以景表意、”“以景明理”三个角度进行研究;第四章是探讨描述性画面语言如何优化叙事模式;最后一章在前文基础上获知描述性画面语言在非遗类纪录片中的功能运用,通过总结和展望表达论文研究目的。

哈斯^[2]（2020）在《工匠题材纪录片呈现方式探究》文中认为近年来,聚焦传统工艺、展现精湛技艺、弘扬工匠精神、展示人文关怀的工匠题材纪录片备受关注。工匠题材纪录片在保护我国传统手工技艺,记录工匠的生存现状,弘扬工匠精神等方面发挥着不可替代的作用。本文以2011年至2019年间工匠题材纪录片作品为主要研究对象,运用案例分析法和文本分析法,对该题材纪录片的影像呈现方式、叙事表达方式两个方面进行深入论述。研究发现,2011年至2019年间我国工匠题材纪录片的创作类型十分丰富,从影像呈现方式来看,现阶段工匠题材纪录片利用丰富的画面语言营造叙述主体的真实感,运用多样的声音语言营造出画面的立体感,以灵活多变的剪辑节奏营造流畅的内容画面,共同辅助该题材纪录片的内容叙事表达;从叙事表达方式上来看,工匠题材纪录片在叙事过程中灵活运用平列或渐进式的叙事结构,使内容表达逻辑清晰、主题分明,同时采用多元化的叙事视角,丰富了纪录片整体的叙事层次,而且在叙事过程中表现出对叙事技巧的多样化追求,采取故事化的叙事方式,注重细节与情节的刻画,通过设置悬念与冲突增强纪录片的戏剧张力,叙事内容也更加真实生动。

李晨璐^[3]（2020）在《网络社交平台美食类纪录片的创作策略研究 ——以毕业作品《夜的食光》为例》文中提出纪录片是传递文化、记录生活的重要方式,可映射人类现实世界中生命的真实状态。美食类纪录片作为纪录片的重要形式之一,在记录我国饮食文化流变与传承之余,具有治愈大众、传递生活态度的效力。当前,美食类纪录片多借助网络社交平台或移动终端到达用户,并依托于此类平台迅速发展,凭借其创新性的创作理念、高水准的影视画面你及短时长、大体量等优势,满足当代用户利用碎片化时间阅读与分享的需求,该题材具有一定研究价值。论文依据目前的新媒体环境及移动网络用户的阅读习惯,剖析网络时代中网络社交平台美食类纪录片的创作理念,运用使用与满足理论、社会交往等理论进行阐述。以毕业作品《夜的食光》为例,对比国内优秀的美食类纪录片,力图把握网络社交平台美食类纪录片用户的需求规律,进而总结适用于此类平台美食类纪录片的创作策略,以此丰富纪录片的研究。论文将网络社交平台美食类纪录片的创作划分为主题设置、叙事手法、视听手段及价值建构四部分。该类型的纪录片主题选取倾向与设置理念,适应当代用户面临快节奏生活环境的情感释放需要,融入慢食文化的主题理念,充分满足用户闲暇之余所需的精神治愈,倡导大众享受美食、享受生活。与此同时主题设置还加入平民化人物选取方式及故事化的表现情节,不仅能为用户缓解压力、抚慰心灵,还提倡大众关注小人物的情感与生活,为影片增添生活气息与人文关怀。美食类纪录片时常运用制造矛盾、设置悬念等方式吸引用户注意力,使用碎片化的叙事手法尽可能在有限时长内增添更多叙事情节,深度贴合当代用户阅读习惯,利用可以重组的叙事内容将影片按照地域或食材为板块进行划分,使影片更具逻辑性。为加强美食类纪录片的观赏性,创作中还会结合视觉语言与听觉语言的使用,如光影色彩的写意运用配之背景音乐的渲染,不仅能展现秀色可餐的美食奇观,还为作品营造特有的诗意化美感。食物的特写镜头配以极具诱惑的同期声,让观众在视觉、听觉受到双重刺激,深刻感受美食中的微观世界。纪录片所传递出的主题深意不只是对美食的外在描绘,还是对饮食文化价值的构建。通过美食建立人际间的社会交往——传播者与用户达到情感上的共鸣,用户间形成兴趣相似的社群,通过交流与分享产生群体认同。不仅如此,美食类纪录片还透过对地域间、饮食文化间的差异,展现出各个民族、各个国家的文化自信。在影片细节处刻画出的人文情怀进一步解析了美食类纪录片的深度内涵与极致的人文关怀。本文认为,网络社交平台美食类纪录片受到移动互联网的特征与用户阅读需求的影响,在创作理念层面应适当选取具有治愈功能的主题,在丰富叙事手法之余利用精致的视觉符号打造影片诗意化审美,并最终加入价值构建,为影片增添文化自信与内涵。

薛文雅^[4]（2020）在《人物纪录片的人物形象塑造策略研究 ——以个人作品《秦岭养蜂人》为例》文中研究表明人物纪录片是以真实时空中的个体或某一群体为拍摄对象,通过艺术化的影像语言记录人物一段时间内相对完整的真实生活及发展变化。人物纪录片通过还原个体或群体的真实生活状态,折射出当下的社会现状和时代风貌。人物形象塑造的好坏是整个人物纪录片出彩的核心。个人作品《秦岭养蜂人》选取中华养蜂人为拍摄对象,将养蜂人老姚日常生活、工作中攫取的真实记录组成有意义的视觉段落,通过多种故事化策略及影像化策略刻画人物性格,塑造具有典型意义的中华养蜂人形象,从而折射出其所在群体的精神面貌。个人作品《秦岭养蜂人》以创作经验为基础,结合相关纪录片作品理念,阐述人物纪录片的人物形象塑造策略。本文共分为五个部分,第一部分为绪论内容,第二部分主要通过对人物纪录片的整理研究,总结概括出人物纪录片的概念及发展历程,并对人物纪录片中的人物形象塑造相关内容进行概述。第三部分,从拍摄对象选择与典型化策略、人际关系构建与对比化策略、人物生活还原与立体化策略三方面探究人物纪录片中人物形象塑造的故事化策略。在第四部分中,主要对人物纪录片中人物形象塑造的影像策略进行分析,结合个人作品《秦岭养蜂人》,通过多样化的镜头搭建人物形象,以丰富的画面造型深化人物形象内涵及多种声音语言抒发人物情感情绪,通过这三方面影像策略深刻全面地塑造饱满、立体的人物形象。最后,对个人作品《秦岭养蜂人》创作的收获总结进行思考,对技术、环境及个人原因上的反思能够为人物纪录片创作提供一定的实践参考。

赵一鸣^[5]（2020）在《电视纪录片创作中的细节研究》文中提出细节作为电视纪录片的血肉,可以说是构成艺术整体的基本要素。在安排叙事结构、塑造人物形象、升华主旨内涵等方面发挥着极为重要的作用。本文将电视纪录片中的细节作为研究对象,着重分析细节在电视纪录片中的具体作用,同时将细节向电视纪录片的创作过程中进行延伸,探讨细节发现、细节捕获、细节运用的相关手法及技巧,以期能够在理论及实践层面对电视纪录片细节的把控提供有益的建议。通过研究优秀电视纪录片对细节的具体应用、把控的成功案例,结合自己在毕业作品创作过程中的相关体会,提出电视纪录片细节的具体作用以及捕获、应用的方法技巧,以期引起电视纪录片创作者对电视纪录片细节的更多关注,更合理有效地把控细节、运用细节。

胡裕宁^[6]（2020）在《媒体纪录片的特写表达研究》文中研究指明纪录片有广义与狭义两种类型,大多数传统电视媒体的纪录片属于广义层面的纪录片,BBC曾经制作了一部以中英两国基础教育为题材的纪录片《我们的孩子足够坚强吗》,制作者对这一纪录片命名为“设定场景纪录片”。应当说,电视媒体制作的纪录片基于某一具有现象级次的题材,确立观点,形成媒介事件,促进观看并培养观看级次与惯例,最终建立起媒体影响,这是生成媒体纪录片创作的基础。据此,提出媒体纪录片这一概念,并在此基础上讨论媒体纪录片的特写表达问题。本论题以《舌尖》系列、《人间世》等媒体纪录片为研究对象,是基于这类纪录片承担着媒体设定的事件场景,通过特写这一极度距离的表达功能,改造、生成并促进现象级次的媒介事件及其观看,进而建立起媒介影响及其现实,即研究媒体纪录片的特写表达功能的价值。《舌尖》类媒体纪录片采用极度的空间距离,改变了影像物质的原有形态,进而改造了原有的观看惯例,形成普遍关注的媒介事件,从而建立起一种由媒体主导的、全新的观看物质及其文化价值。媒体纪录片是一种设定场景的,持有媒介倾向和观点的纪录片,因此,本论题的第一部分基于形成媒介事件的组织与安排这一视角,研究特写表达对于材料对象的题材选择与组织构建所具有的作用。第二部分是基于观看这一现实展开,将特写表达这一距离设定于一种有选择与安排的材料对象层面,目的是促进并强调对于设定场景事件的全新观看,通过极度空间距离的扩张与逼近,突出由观看所导致的现象级媒介事件。媒体纪录片创作,通过组织构建事件材料,设定极度空间的特写距离促进观看,最终目的是建立观看级次与媒介影响,这是本论题的最后部分。本论题主要观点在于,一种媒介表达方式,是基于媒介本身的价值取向及其立场,媒介事件是这一价值与立场的具体呈现,媒体纪录片通过设定现象级媒介事件场景,从而建立起由事件承载的媒介影响,这一媒介影响又促进并生成了一种由媒体主导的观看惯例,最终建立起媒体纪录片的影响方式与价值取向。

董芳燕^[7]（2019）在《纪录片《俊杰的世界》导演阐述》文中进行了进一步梳理在互联网全面发展的时代背景下,足不出户的生活方式成为了可能,这也为“御宅族”的产生创造了条件。本纪录片以“宅女”俊杰的生活为切入点,叙述了俊杰从准备艺考到放弃艺考,再到梦想成为美妆博主的过程。通过记录俊杰几乎足不出户,白天黑夜完全颠倒,依靠一台计算机、一根网线和一部手机把自己封闭在一个狭小的空间内的生活状态,表现出一个封闭自我、善变孤独的“宅女”形象,为观众提供了一个观看“宅人”的视角,反映出“宅人”俊杰的生活方式和精神世界,探究俊杰“宅”化的原因。从而使人们对“宅人”有一个全面的认识,进而更加关注这一类人的存在,引发人们对“宅人”这一社会现象的重视和思考。本文以社会学、传播学视角为切入点阐述纪录片的创作来源和意义,运用观察法、文献分析法和个案研究法对拍摄对象及所涉及的社会问题进行研究。运用叙事学理论分析纪录片《俊杰的世界》的叙事内容、叙事结构和叙事视角。对本片的视听语言进行具体阐述。总结拍摄过程中遇到的问题和解决方式,对创作过程中使用的采访技巧,被摄对象隐私保护等问题进行探索和反思。

张艺莹^[8]（2019）在《“非遗”类纪录片的创作方法研究 ——兼论个人作品《东西常骂社火》》文中指出非物质文化遗产是一个民族在发展过程中所保留下来的精髓,是连接传统与现代之间的桥梁。当今社会,经济、文化迅速发展且不断交流碰撞,越来越多的非遗文化在传承的过程中与多种文化相融合,失去了最原始的地域文化特色,甚至面临消亡。而纪录片作为一种常见的影视艺术表现形式,能够运用叙事和视听创作相结合的形式,较为客观且完整的记录非物质文化遗产的发展和演变,同时可以利用电视、网络等媒介更为广泛的传播,是有效记录非遗文化的可行方式,为非遗文化的研究提供更加客观真实的影视资料。因此,如何创作出观众喜欢观看的非遗纪录片成为本文研究的主要问题。本文将通过四个部分对非物质文化遗产纪录片的创作进行详细论述。绪论部分主要阐述研究非物质文化遗产的研究背景与意义、研究现状、研究综述和研究方法等问题,从理论上阐述对于这样的选题和研究的认识及意义所在,同时对论文的写作起到一个引导的作用。文章第二部分对非物质文化遗产纪录片的界定做了详细论述,对非物质文化遗产纪录片的发展现状做了简要分析。第三部分从“叙事创作”、“视听创作”和“后期创作”三部分论述了非物质文化遗产纪录片的创作方法。最后结合个人作品《东西常骂社火》来分析非物质文化遗产纪录片的创作特色。

裴钰^[9]（2019）在《民间手工艺题材纪录片的叙事研究 ——兼论个人作品《上党布贴画》》文中研究说明电影、电视技术的发展,让现实世界能够以影像的方式呈现在人们眼前。纪录片作为一种艺术形式,真实性是其主要特征。纪录片充分利用现实素材和纪实画面讲述故事,这与纪录片自身的叙事方式密切相关。叙事能够吸引观众跟随片中情节的起伏产生思想和情绪的波动,并且产生强烈的共鸣,这使得纪录片中人文内涵的表达更加深入。论文从纪录片叙事角度入手,以影视叙事学为理论指导,从民间手工艺题材纪录片的叙事手段、叙事结构、叙事策略这几方面进行分析,研究此类题材纪录片的叙事特点,并结合理论对个人作品《上党布贴画》作出分析。论文共分为五个部分,第一部分是绪论,主要包括民间手工艺题材纪录片的选题背景、研究目的及其意义、文献资料综述、研究方法等内容。第二部分主要对民间手工艺题材纪录片的叙事手段进行研究,主要从画面语言和声音语言两个方面入手分析。第三部分主要对民间手工艺题材纪录片的叙事结构展开论述,主要从阶梯递进式叙事结构、平行式叙事结构、中心线串联式叙事结构这三个方面分析。论文的第四部分主要分析民间手工艺题材纪录片的叙事策略,结合此类题材纪录片,从细节叙事、故事化叙事、叙事节奏等角度展开研究。论文的第五部分主要对个人作品《上党布贴画》的叙事方式进行分析,主要从叙事手段、叙事结构、叙事技巧三方面论述。民间手工艺术是人们在漫长的历史时空中与自然界不断适应而创造的产物,它所体现的是人们与时俱进的智慧与无穷的民族创造力,是中华民族耀眼的瑰宝,也是人类的宝贵财富。近年来,随着工业化进程的不断加快以及城市文明的快速发展,不可避免的对民间手工艺术产生一定的冲击与破坏,加之手工艺文化独有的“人在技在”的特殊性,使其面临严重的消亡危机。民间手工艺题材纪录片的播出,引起了人们对民间手工艺术的关注,并且加大了对民间手工艺术的保护的工作,纪录片创作者也开始探索此类题材纪录片的创作方法,这一题材纪录片的叙事模式以及叙事技巧也在不断地创新。

陈申^[10]（2019）在《人物纪录片情感表达研究 ——兼论个人作品《泰山挑夫》》文中研究指明人物纪录片作为纪录片门类中的一个重要分支,在还原个体或群体的真实生活状态方面富有深刻的内涵。它通过多种镜头和角度客观的记录下一个人物的完整生活经历、生存状态及生命表现等,将人物内心所富含的真实情感充分放大,引起人们共鸣。人们在不同生存环境下生成的言行举止和思想情感是这类纪录片关注的重点,它折射出人们对于社会现实的启发和思考。人物纪录片所呈现的事物,都是实实在在发生在现实中的一些事情,把基础建立在真实的事物中,将情感建立在真实上,可谓灵魂。在这一过程中,将人物形象塑造的生动鲜明,挖掘蕴藏在人物心灵中的真实情感,是该类纪录片情感表达获取成功的关键。本文通过梳理人物纪录片发展历程,挖掘情感表达在人物纪录片中的作用,继而结合个人作品《泰山挑夫》,对人物纪录片情感表达进行研究。人是情感的一种载体,人物情感像是渗透在每个人身体中流动的血液,它是促使人们的一切行为发展的动力。人物纪录片的情感表达,就是要将某个被刻画好的人物或者富有典型意义的群体或个人,进行深入的挖掘,放大他们最质朴的生活,以及生活中蕴含的喜怒哀乐的情感、思想意义及情感内涵等,通过视听语言等手段,呈现给观众,使他们产生一定的情感共鸣,从而使得观众更好的体会到情感交流。论文在对不同人物纪录片的表达情感进行梳理后,结合个人作品进行了理论阐述,表达了情感研究在人物纪录片中的重要意义,从情感内涵、情感传播作用对相关内容进行分析,同时结合个人作品《泰山挑夫》,从视听语言、情感建构等方面探讨个人作品在人物纪录片情感表达研究中的研究价值。希望可以通过本文研究能让更多人关爱基层劳动者,重视情感表达的作用,同时也期望对人物纪录片情感表达研究的人员能够有所帮助。

二、论电视纪录片中的细节描写（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、论电视纪录片中的细节描写（论文提纲范文）

（1）描述性画面语言在非遗类纪录片中的运用研究 ——以《沐川草龙》为例（论文提纲范文）

（2）工匠题材纪录片呈现方式探究（论文提纲范文）

（3）网络社交平台美食类纪录片的创作策略研究 ——以毕业作品《夜的食光》为例（论文提纲范文）

（4）人物纪录片的人物形象塑造策略研究 ——以个人作品《秦岭养蜂人》为例（论文提纲范文）

（5）电视纪录片创作中的细节研究（论文提纲范文）

（6）媒体纪录片的特写表达研究（论文提纲范文）

（7）纪录片《俊杰的世界》导演阐述（论文提纲范文）

（8）“非遗”类纪录片的创作方法研究 ——兼论个人作品《东西常骂社火》（论文提纲范文）

（9）民间手工艺题材纪录片的叙事研究 ——兼论个人作品《上党布贴画》（论文提纲范文）

（10）人物纪录片情感表达研究 ——兼论个人作品《泰山挑夫》（论文提纲范文）

四、论电视纪录片中的细节描写（论文参考文献）

• [1]描述性画面语言在非遗类纪录片中的运用研究 ——以《沐川草龙》为例[D]. 张汶雯. 四川师范大学, 2020(08)
• [2]工匠题材纪录片呈现方式探究[D]. 哈斯. 内蒙古大学, 2020(01)
• [3]网络社交平台美食类纪录片的创作策略研究 ——以毕业作品《夜的食光》为例[D]. 李晨璐. 河南大学, 2020(02)
• [4]人物纪录片的人物形象塑造策略研究 ——以个人作品《秦岭养蜂人》为例[D]. 薛文雅. 湖南工业大学, 2020(02)
• [5]电视纪录片创作中的细节研究[D]. 赵一鸣. 重庆邮电大学, 2020(02)
• [6]媒体纪录片的特写表达研究[D]. 胡裕宁. 南京航空航天大学, 2020(08)
• [7]纪录片《俊杰的世界》导演阐述[D]. 董芳燕. 赣南师范大学, 2019(07)
• [8]“非遗”类纪录片的创作方法研究 ——兼论个人作品《东西常骂社火》[D]. 张艺莹. 西北师范大学, 2019(06)
• [9]民间手工艺题材纪录片的叙事研究 ——兼论个人作品《上党布贴画》[D]. 裴钰. 西北师范大学, 2019(06)
• [10]人物纪录片情感表达研究 ——兼论个人作品《泰山挑夫》[D]. 陈申. 西北师范大学, 2019(06)

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