一、给你30万——新浪模拟股市指南（论文文献综述）
周莹[1]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中指出新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。
Rasuleva Nigina[2]（2019）在《中国网络文学发展研究》文中研究指明中国网络文学在短短20年的时间里发展成为与美国电影、日本动漫、韩国电视剧并列的四大文学现象,研究其发展历史,探索其成长轨迹,对了解中国当代文学发展有重要意义。网络文学产业按流程可以分成生产、流通、接受三个部分,“生产”研究网络文学主体即作家,“流通”研究网络文学的载体网站及其运行模式,“接受”研究网络文学的国家治理及作家和网站读者的关系。网络读者在网络文学作品成长的各个环节都发挥至关重要的作用,按照接受主义理论,是读者决定了产品的价值,对网站来说读者是消费者,对政府来说读者是民众,吸引消费者,服务民众构成网络文学载体和网络文学治体的核心目标。网络文学主体研究,以痞子蔡、安妮宝贝、唐家三少、余秀华四位作家为例,他们代表了网络文学作家成功的不同路径。痞子蔡代表的一类作家,是业余进行创作,网络空间是他们放松精神的娱乐场,体现的是一种“网络有文学”现象,却孕育了自由与解放。痞子蔡本人第一次实现网络作品的在线交易,使网络文本变成了真正的网络作品,开辟了网络文学变现的先河,堪称网络作家第一人。安妮宝贝代表的作家们,把网络当做宣传个人作品的工具,深入研究网络运用之道,在网络上赚取人气,在线下出版获得利益。他们与网络的关系是文学为体,网络为用的关系,网络与文学之间还没有完全融合,或者说网络文学在他们这里还只是“网络+文学”,这类作家通过网络取得宣传效果之后,便会退出网络继续从事传统文学的工作。唐家三少代表的作家们在网上写作,在网上获得收益,网络与文学实现了真正的融合,不论内容和形式都体现出鲜明的“网络文学性”,出现了真正意义上的“网络文学”,这时网络文学产业化。在此基础上的IP运营,拓展了网络文学的边界,形成网络文学的大神,但也出现了大神霸榜现象,折射出资本对文学的双刃剑作用。余秀华代表的作家们,跳出大神霸榜的竞争,独辟蹊径,走小众化路线。网络对他们来讲是独立存在的空间,既没有运用网络的刻意,也没有对网络的依赖,更没有离开网络无法存在的尴尬,是网络与文学的新形态,至此文学从网络中脱离出来变成与之相辅相成的精神存在,预示着网络文学概念的新衍进。网络载体研究,以天涯论坛、榕树下、起点、翼书网四家为例,分析作为网络文学载体的网站及其经营模式,指出不同类型网站经营方略不同是为了满足读者的不同需求以及相同读者对网文的不同期待而作出的市场行为。天涯论坛发帖跟帖模式,正是网络文学作者与读者互动交流的结果,也体现出网络文学作者也是读者的特征,这跟传统文学作者与读者截然二分完全不同。在网络中每位网友都是写作主体,不仅可以自由发表自己的意见,还可以直接影响到作品的内容。当然,天涯论坛的贴吧还带有碎片化随机的成分,只能看作是网络文学的前驱。榕树下已经是比较正规的文学网站,它通过组织作者写作,读者付费阅读,运作网络文学作品的改编等活动,把网络文学真正变成了一种经济模式,使得网络文学真正从野蛮生长开启了规范化经营的序幕。起点中文网代表的原创文学网站是网络文学载体的主流模式,它们深挖读者需求,打造偶像化作者,全版权内容运营,实现文学与资本的双向互动,展示文学与网络技术的相辅相成发挥着重要的文学产业化的功能。在群雄逐鹿读者市场的时候,翼书网这类小而美的网站开始切割细分市场,改变网络通俗小说一统天下的景象,将自己的目标定位于需要经过写作提升思维能力和工作技能的成长型群体,进行小范围服务也取得了不错的效果。读者对内容的要求是网络文学永远进步的不竭动力,为满足尽可能多的读者要求,网站也开始合纵连横,终于出现了阅文集团这样的超级大鳄,也引来了政府对网络文学的特别关注和规范治理。网络文学管理者研究把官方对网络文学的管理作为研究对象。网络文学作为网络社会主要的文学存在形式,不仅是作品内容要被读者接受,其传播方式和社会影响也势必要经过管理部门的认可,网络文学的官方接受涉及到引导体制的建立和约束机制的实行。官方不仅要有效引导网站规范化经营,还要引导作者创作能够发扬主旋律,弘扬真善美的作品,一方面为网络文学的健康发展服务,另一方面要消除网络文学发展过程中带来的负面影响。因此在中国网络文学从野蛮生长向稳中求进的过程中,国家先后出台了《关于推动网络文学健康发展的指导意见》和《互联网出版管理暂行规定》以及《网络文学出版服务单位社会效益评估试行办法》等政策法规,以确保网络文学发展方向正确,任务落实到位、保障措施得力这是贯彻落实习近平新时代文艺思想的重要举措,对中国网络文学的发展起着重要的作用。中国网络文学一切以人民为服务对象的前提下有序、雅俗共赏、高效的发展,从而发挥其激励斗志、鼓舞人心、繁荣文化、彰显风采的作用,这也是中国网络文学迅速发展的重要原因。中国网络文学的发展也为世界网络文学的发展提供了可供借鉴的优秀经验。中国网络文学发展的启示,首先它是中国传统文学滋养的结果,传统文学为作家创作提供了充足的智慧和灵感源泉。第二层面是中国的改革开放,给了中国海纳百川的博大胸襟,网络科技的迅猛发展促成了中国网络文学的发展。第三个层面,中国有五十六个民族,独特的政治文化制度体制保障了中国政经文等事业的建设可以统一规划稳步落实,为网络文学的发展和治理提供了良好的外围环境。中国的网络文学发展经验无法复制,但是中国发展网络文学的措施和手段可以帮助其他国家利用网络进行文化的普及与提升。网络文学是产生于网络,并在网络上通过文字进行意象沟通实现智慧变现的艺术实践。网络文学是主体、载体、治体协调互动的产物,它创生于网络,成长于文学,成熟于治理,是中国特色社会主义文化的集中体现。中国网络文学像中国唐诗、宋词、元曲、明清小说这些时代文学一样,也将成为网络中国的时代之文学。
王璐[3]（2018）在《《人民日报》微信公众号文章标题研究》文中研究指明微信公众号作为近年来兴起的一种信息传播平台,对人们的生活产生影响,同时改变了传统的以报纸、广播、电视为媒介的信息传播方式。传统媒体在新媒体的冲击下,逐渐向新媒体靠拢。在新闻信息传播领域,《人民日报》微信公众号是最早且较为成功的在新媒体领域实现信息传播功能的。通过对《人民日报》微信公众号文章标题研究,我们可以发现在新媒体环境下,信息标题是以何种形式呈现的。前人做过很多关于《人民日报》报纸标题的语言学分析,但是关于《人民日报》微信公众号文章标题的语言分析较少。为了更好的关注新兴网络媒体视角下《人民日报》在进行信息传播时采用标题的语言特点,故而对《人民日报》微信公众号文章标题进行了相应研究。全文共分为四个部分。第一部分主要从词汇语句角度对《人民日报》微信公众号文章标题的词汇语句组成成分及其结构进行分析。第二部分主要从语法的角度对《人民日报》微信公众号文章标题进行相应分析,包括标题用词的词类、句型和标点符号,并结合新闻的特点,分别对新闻类和非新闻类文章标题特点进行概括并尝试找出其中的原因。第三部分,主要结合韩礼德元功能理论中的人际功能概念,对《人民日报》微信公众号文章标题中实现人际功能的语气和情态系统进行分析,总结新闻类与非新闻类人际功能特点的异同及其原因。第四部分在前三章相关分析的基础上,从词汇、语法和人际功能三个方面分析《人民日报》微信公众号文章标题的不足之处并给出建议。《人民日报》微信公众号文章标题,在词汇使用特点上,多以基本词汇为主,这是与当代汉语的词汇使用情况一致的,其他的词汇语句可分为六个方面:网络词语、方言词语、外来词语、新词语、引用语句和固定搭配。在词类上,《人民日报》微信公众号文章标题多以实词为主,即名词、动词、形容词、区别词、副词等,除了以实词为主外,还部分使用虚词表示语义中的成分。在句子类型上,《人民日报》微信公众号文章标题以主谓句为主要结构类型,其中又以动词谓语句为主,而非主谓谓语句使用不多,且多出现在非新闻类文章标题中。标点符号的使用上,《人民日报》微信公众号文章标题使用较为突出的是感叹号,用来表示强调或强烈的感情。在人际功能方面,主要从语气词和句类方面体现语气,从情态动词、情态副词和人称代词的使用方面体现情态,实现的人际功能分别是表示说话者的意图、显示说话者与听话者的社会地位。通过对词汇、语法和人际功能进行分析,提出《人民日报》微信公众号文章标题在词汇语句、语法和人际功能的不足之处,并针对这些不足之处给出了一些建议。
杨彩贤[4]（2015）在《20世纪90年代以降汉语变异动态研究》文中研究表明20世纪90年代中国改革开放进入纵深发展阶段,社会的巨变引起了汉语明显的变异。很多关注这一时期汉语变异的学者,开始注意新词新语的研究。我们知道,语言作为传递信息、表达感情的工具,它的变异是在语用的动态过程中才具体地表现出来的,有的变异也是在语用中才产生的,而语言系统本身就是一个动态的系统,对语言变异的动态研究更易于发现语言发展变化的规律,故本文将讨论的侧重点放在对20世纪90年代以降汉语变异的动态研究上。语言是一个复杂的变异网络系统。20世纪90年代以降汉语变异在语言的各个层次上都有表现：汉语字词读音的分化,话语中的新词新语层出不穷,词类界限进一步模糊,句式更加灵活多样,多语多言混用等。这一时期汉语表达明显体现出模化、娱乐化以及话语意义整体提取等特点,它们的语言学实质分别在于语言的格式框填、语言能指的狂欢和事件化词语的构式化。20世纪90年代以降汉语新变式在语言系统内部以及社会上呈现出不同的扩散轨迹。新变式在词汇中的扩散轨迹主要受到语言变式变异条件的影响,而在社会上的扩散主要和扩散的方式密切相关。两者虽然存在诸多的区别,但它们的扩散曲线存在共同点,即语言新变式在词汇中的扩散和在人群中的扩散都体现出由少到多再到少、由慢到快再到慢的扩散趋势。这些语言新变式并非凭空产生,而是在已有形式的基础上开拓出的不寻常的语言资源。促使这一时期汉语发生变异的既有语言内部动因,更与当下特殊的社会外部因素密切相关。在探讨相关的社会因素时,大家主要从社会变化、社会心理和语言接触等角度入手来讨论。本文则进一步把语言变异放在消费主义文化这一语境下来研究,分析这种后现代主义文化怎样加剧了汉语表达的符号化,希望能给出汉语变异一个新的、合理的解释。而新媒体的出现也改变了汉语的面貌,使汉语的变异出现去规范化的倾向。本文对汉语新变式变异的过程、无序变异向有序变异转化的条件和转化的机制进行了一定程度的探索,这一方面的研究有助于我们发现这一时期语言变异的规律和语言变异形式的发展趋向,从而深化对这一时期汉语变异的认识。当下的汉语既丰富多彩、生气勃勃,又泥沙俱下、鱼龙混杂,该方面的常规变异形式不断为汉语的充实、发展提供源头活水,同时那些超常变异的形式又时时冲击着汉语的规范表达,影响我们话语的纯洁性。为了使我们的语言既生动活泼,又准确优美,就需要对语言进行规范。语言规范总是随着语言新变式的不断出现而始终处在动态发展的过程中,所以语言的规范是一种动态的规范,汉语规范的标准也应因时而异。对20世纪90年代以降汉语变异形式进行规范时,我们首先要根据汉语言文字的结构和发展规律来确定规范的标准,在此基础上采取“疏”、“堵”结合的办法来进行规范。本文阐述了在“热言时代”,一些关键的语言职能部门怎样各司其职,采取行之有效的策略来分层规范汉语。语言是社会的镜像,口头与书面的鲜活的语用更是现实生活的真实写照。本文对当下语言生活的及时描写和解释,以及在此基础上提出的规范汉语新变式的判定标准和规范办法,既可以帮助大家了解我国的国情和我们的生活状况,为今后语言生活状况的预测提供语言事实依据、为现代汉语的研究提供了更加鲜活的语言资料,也可以为当下汉语规范提供了一定的理论支撑和以资借鉴的规范策略。
韩素梅[5]（2015）在《第三空间视域下的传媒与城市》文中提出爱德华.索亚的第三空间理论认为所有空间都是客观与主观、空间性与社会性、历史性的结合。传播媒介在关于城市物理空间的新闻叙事,关于想象性的城市表述及城市社会空间的再组织方面都发挥着不容忽视的作用,即从空间视域看,传媒不同程度地介入了城市化的进程并体现出社会性与历史性内涵。本文既以空间视域来观照城市化与传媒之间的政治经济关系,也以不同群体对城市权利的争取来观照城市与传媒之间新的关系。当代加速的城市化进程几乎与传媒的市场化路径相一致,在这一过程中,传媒起到怎样的作用?它与国家社会结构的变化有着怎样的联系?这是本文探讨的主题所在。在这样的批判性思考过程中,媒介运营中“城市”替代“城乡”,农村、农民、农业的话题在传媒与城市的互相建构中消失；“中产”、“市民”替代“人民”,“大众媒介”蜕变为“小众媒介”的诸多现象便容易理解。传媒对城市形象的营销与售卖,传媒对城市底层、边缘人群的忽视,新生代打工者通过新媒体融入城市化的努力及困境等等也都成为传媒与城市互动中价值立场的各种表征。在这样的利益格局下,便需要重新审视城市社会空间与媒介公共性的关系。本论文共分六个部分：第一部分是绪论,包含研究背景、研究的主要问题、现有研究的成果及研究意义、研究方法等。第二部分简述改革开放以来城市化的两个主要阶段——以1992年邓小平南巡讲话为界的前后两个阶段。第一阶段的城市化主要以政府行政力量为主导；第二阶段的城市化则以市场和行政的双重力量来推动,都市报、城市杂志、城市频道、城市交通广播也在这一时期一一登场。尽管本论文确认所有空间都是兼具社会性与历史性的第三空间,但为分析和阐述之便,依照空间的三个层面,从第三部分开始,仍从较为客观的城市物理空间的新闻表述开始——索亚称之为第一空间。首先分析城市化以来最直观的城市形象的新闻表述,并把这类城市表述称为“高大快”的城市观。然后把视线从城市中心移向城市边缘,关注城中村的各类新闻和话语方式,目的在于探寻这一特殊的城市空间暗含的新的城乡社会关系。最后对媒介呈现的城市新闻图景进行总结,即媒介资源、传媒内容的城乡分化及价值取向的都市中产化。第四部分是传媒与城市间的第二空间,即以想象性为主的城市表述。这包括对城市形象片、都市言情剧、城市LED电子屏及城市形象的网络表述等的剖析。这一章的内容试图把以上各种想象性的城市表述与城市政治经济、国家政治经济、全球化浪潮等并置,把城市、国家与全球议题结合在一起,以再次强调城市空间的文化、政治、经济和社会内涵。第五部分以第三空间强调空间的社会性和历史性,强调媒介与城市社会关系的相互作用。在新媒介为主生成的新的传媒生态和城市社会空间背景下,城市的底层、中产、精英等阶层在城市空间争取、城市权利意识等方面都有不同表现。就底层而言本文重点观照以进城打工者为主的新城市底层；就城市中产阶层而言,重点分析传媒对偏于中产的消费空间的着力塑造,以及这一阶层在房产维权中通过新媒体等方式争取空间权利和城市权利。针对精英阶层,其当代演变及其跨国性是这一部分的关注焦点,并依旧强调无论在大众传媒还是新媒体领域这一阶层都居于主导地位及其多元性的现实存在。第六部分是结论,包括城市化与传媒之间现存问题的总结与可能的理想路径,以及对本研究的反思。借用本雅明对城市文化“多孔性”的赞美,本文强调空间的多元存在及不同阶层在城市空间、城市权利方面的正当权益。传媒也应如此,即以多元声音、多元价值观来体现其公共属性,而不是城市中心主义的、城市中产化的话语特征。另外,城市各阶层利用传播技术拓展社会空间的实践依旧存在,并且会伴随社会力量的消长而发生变化；包括大众传媒在内的各种传播技术超越阶层局限走向传播公共性依旧是我们的理想和目标所在。
张利平[6]（2014）在《《华尔街日报》的媒介融合战略》文中进行了进一步梳理媒介融合是近十年来出现的应对媒体剧变的最炙手可热的战略。报纸是传统媒体的代表,也是21世纪媒体的最大输家,由于互联网竞争者引领新闻商业化、大幅缩减广告成本,曾经定义美国新闻业的大城市日报面临其商业模式的崩溃,报业寒冬中的美国许多报纸媒体组织将“媒介融合”视为应对数字新媒体时代报媒不确定未来的最佳途径。作为世界一流的商业出版物,《华尔街日报》总付费发行量自2007年起迄今保持美国最大,日报在报业颓势明显的互联网时代中的骄人业绩发人深省。新时期的道琼斯公司和《华尔街日报》已经不是单纯的报纸,而是报纸、通讯社、网站、视频、APP应用、新闻信、杂志、专利数据库、会议等等在内的综合体。《华尔街日报》顺应时势,勇于迎接新媒体带来的挑战和机遇,探索报业媒介融合之道的战略值得深入研究。本文是对《华尔街日报》媒介融合战略的个案研究,运用传播学、媒介融合、战略管理和现代组织理论等理论资源,采用文献研究、内容分析、调查研究、历时研究等研究方法,对《华尔街日报》的媒介融合战略的分析、选择和实施进行了系统剖析。首先,文献综述梳理了关于媒介融合的现有理论研究和实践研究,其中理论研究主要包括三个方面：构建媒介融合的理论框架、宏观上分析媒介融合的动因和微观上的融合新闻研究；而媒介融合实践研究的核心就是媒介融合背景下的媒体变革,具体可细分为宏观产业变革的总体性分析、中观产业融合渠道研究和微观媒体变革案例研究三大范畴,总体上国内外媒介融合的实践研究主要集中在“三网融合”背景下报纸、广播电视以及网络、手机等新媒体的融合研究。其次,论文历时梳理了《华尔街日报》创刊125年来媒介融合的发展历程,叙述了日报在前融合时期、克莱伦斯·巴伦时期、伯纳德·基尔格时期、华伦·菲利普时期、彼得·卡恩时期和鲁伯特·默多克时期的主要融合大事和融合特点。随后,论文从政治法律环境、经济环境、社会文化环境和技术环境四个方面分析《华尔街日报》媒介融合的外部战略环境,并用VRIO模型剖析日报的内部资源,得出《华尔街日报》的核心竞争力是其品牌、内容和受众,并在日报使命构想和SWOT分析的基础上提出了日报媒介融合战略的愿景目标,即“无处不在的《华尔街日报》”。接下来,论文从新闻融合战略和经济融合战略两方面论述了《华尔街日报》的媒介融合战略选择,其中新闻融合战略又分内容融合和终端融合,前者包括报道范围的融合拓展、内容多媒体呈现、强势视频战略、定制内容的增值服务、品牌内容的延伸和整合、用户生产内容、平台式融合、团队报道和融合记者报道和全球化与本土化的融合九个方面的内容融合战略,后者包括无处不在的WSJ.com网站、视频终端、社交网络平台、移动终端四个方面的终端融合战略；《华尔街日报》的经济融合战略包括“付费墙”模式与免费模式的融合、全球广告销售网络及融合广告、平台广告销售战略、视频广告战略、原生广告战略、活动营销战略、数据库营销战略和多元化战略八个方面。随后,关于《华尔街日报》媒介融合战略的实施,论文首先论述了日报实施媒介融合战略的组织结构和采编流程,然后从组织制度、资源配置、知识管理和沟通交流四个方面阐述了日报媒介融合战略实施过程中的细节问题,最后介绍了《华尔街日报》的融合文化建设,包括责任型组织文化、学习型组织文化、合作型组织文化和开放型组织文化四种文化类型。此外,论文提炼出日报重要的融合理念一—在内容和技术的交叉点创造受众体验、从印刷第一,到数字第一,再到移动第一、数据和内容及经营的融合、融合打造独家新闻和实时新闻,并且运用李奇·高登的经典媒介融合模式和拉里·达利的“融合连续体”框架来检验《华尔街日报》媒介融合的全面性和深入度,得出的结论是日报的融合是全面的,日报的融合程度在逐步加深,但距离达利的“完全融合”仍然存在上升的空间。在此基础上,论文总结了《华尔街日报》媒介融合的趋势和不足。最后,论文提出了《华尔街日报》媒介融合战略对于中国大陆报纸的理念启示,并在此基础上提出大陆报纸要重构融合型产品平台、重构融合型经营平台及建设新型主流媒体。
燕志华[7]（2014）在《党报头版要素研究 ——以新华日报（1978-2003年）为例》文中提出党报是中国当代一个巨大的政治文化现象,它在新闻议程设置、热点话题参与、主流价值观塑造、重大事件传播等方面,都具有重要的影响力。《新华日报》作为经济社会事业异常发达的江苏省的省委机关报,新闻报道主要是围绕江苏地方的政治、经济、文化、社会发展而展开的,是国内着名的省级党报。本论文的主要内容是以《新华日报》为例,对其头版的历史、现状以及各个新闻要素的变迁进行研究,提出党报反映的社会变迁具有“时AI写作意”的特征,同时对党报及其发展状况做出客观评价。论文属于个案研究,通过对《新华日报》头版进行资料统计和分析,在论证党报的“写意”特征之外,也试图回答这些问题：党报头版的政治性是否掩盖了新闻性?头版会议和领导人报道占据多大的比例?从党报的头版能否研究社会变迁?党报是否关注民生?是否有足够的舆论监督,以及是否有效?集体主义语境下的个体人物的报道有什么样的特点?党报的话语风格有什么变迁?等等。论文选择了《新华日报》从1978年起16年、总共1300多个头版为研究范畴,分别以农业、民生、舆论监督、头版头条、话语风格、个体人物报道频率、重大事件报道策略等为重点进行了内容和变迁分析。此外,对科技、文化、交通、环境、社会、教育、外交、卫生等要素也进行了一定的统计分析。论文综合运用了社会变迁、社会传播、议程设置、“把关人”、文化堕距等理论,在研究方法上以抽样法、文献法和访谈法为主。此前对党报的研究,绝大多数是从纯粹的新闻视角、党报议题设置以及舆论引导的角度来进行的,而本文是以变迁的视角来进行研究,通过对多项主题要素进行考察,获得了较多的第一手资料,取得了一定的研究成果。论文的结论认为：党报是以“写意”方式概括性地反映社会变迁。论文还认为,《新华日报》头版在政治性和新闻性的博弈中,后者占据了上风；通过对头版新闻要素的统计,可以看出社会变迁的主要脉络；头版的民生报道渐渐增多,并成为报道的重点；舆论监督不足,但开始强化；个体报道数量增多的背后,是党报“意识形态焦虑”；话语模式从政治话语走向平民话语,等等。此外,论文指出党报影响力下降原因之一在于市场化不足,提出党报必须警惕“传播失灵”的危机。认为党报未来要发展,必须进行转型。
王宁[8]（2013）在《基于FG+模型的“网络流行体”研究》文中研究表明网络流行体，是新近出现并流行的一种网络语言，不仅在网络上风靡，也越来越多的应用于正式场合中，如大学录取通知书、公路安全宣传用语、政府机关招聘广告，甚至网络通缉令等。网络流行体已经成为一种影响深远的现代语言文化现象，值得引起语言学界的重视和研究。如今，国内学者已经分别从描写语言学、语用学、修辞学、系统功能语言学及认知语言学的视角对网络流行体的特征等进行了少量的研究，但未见从认知语用学的视角探索其生成传播机制。本文拟将认知语言学的图形-背景理论和语用学的模因论整合为“FG+模型”，并以其为理论框架对网络流行体进行定性和定量研究。模因的传播方式和传播类型在不同的阶段有所不同，并且随着宿主的行为而改变。在同化、记忆、表达、传播四个模因传播阶段中，模因突显的内容和形式各不相同，这在网络流行体的模因传播中尤为明显。这样，图形-背景就能嵌入到模因的传播过程中，来描述并解释网络流行体生成传播过程中模因的突显变化，使其过程细节描述更加生动具体，也有助于人们掌握网络流行体的创作和使用规律。国内学者常基于网络流行体的特征来为其定义，而未全面考虑网络流行体的其他因素。笔者综合考察了网络流行体的起源、传播、流行、发展、原因、特征等诸多因素，将其定义如下：人们基于网络平台，以娱乐心情、释放压力和讽刺时事为心理追求，以焦点事件、人物及文字等为出发点，运用语篇仿拟、风格模仿、关键字突显、多模态组配、话题拓展、句式规定及语音隐喻等方式来表情达意的一种流行文体。我们还从互联网及各类文章中共收集到截止至2012年底的302个网络流行体并建立封闭语料库，将其分为七种类型并佐以数据和比例：（1）语篇仿拟类（60.60%）；（2）风格模仿类（10.91%）；（3）关键字突显类（7.62%）；（4）多模态组配类（7.62%）；（5）句式规定类（6.96%）；（6）主题拓展类（4.30%）；（7）语音隐喻类（1.99%）。本文依类随机选取七个网络流行体作为代表，对FG+模型进行了验证。研究表明，该模型可以对所有的网络流行体的生成传播过程做出合理的解释。
王建磊[9]（2011）在《公民视频新闻传播及影响研究 ——基于搜狐、新浪、优酷、酷6网的采集样本》文中进行了进一步梳理公民视频新闻是公民新闻中一个重要的组成部分和表现形态,其本质是通过发动广大公众的个体力量,对社会机构进行监督和对弱势群体权益实施有效保障的一种民间形式,在当前的社会公共生活中,扮演着越来越积极的角色。无论是视频拍摄者,还是视频观看者,他们所达成的对社会事务的认知框架（尤其是人文关怀精神和对社会不公的不满）的一致,事实上形成了权威的转移和对社会正义的推动。然而对这个问题,当前学界还未对其做出深度层面的学理溯源和意义探讨。本文从公民视频新闻的特殊表现形态入手,以采自搜狐、新浪、优酷和酷6网上2009.5—2010.4期间的380条公民视频新闻为基础,展开定量描述、定性分析和理论探讨。研究的主要内容包括:第一章分别从网络视频和公民新闻两条线索追溯了公民视频新闻的发展轨迹,介绍了公民视频新闻的发展脉络和与之前各类形态公民新闻之间的承接关系,最后界定出本文所研究的公民视频新闻的范囿:由普通公众拍摄、制作,发布在互联网平台上,运用画面与声音符号体系对新近或正在发生的事实进行反映、报道、记录、调查的视频短片;第二章着重分析了公民视频新闻“开放式”的文本结构,总结出其内文本和外文本的构成符号并探讨了其互动关系,研究发现:尽管其形态与专业的电视新闻大相径庭,但公民视频新闻拥有自己的语法规则,也出现了连续报道、系列报道、调查报道等多种类型。总体而言,它们是变形的新闻;第三章通过统计公民视频新闻的内容类型、聚焦的议题和价值倾向,发现:公民视频新闻中以突发事件和公共监督类视频居多,而公共监督视频中又以负面报道居多。本章以“批判的表达”来概括公民视频新闻的集体立场,对普通公众所持的批判态度和监督自觉予以了充分肯定,并指出社会转型期的背景是报道者框架选取的深层诱因;第四章通过考察公民视频新闻的传播流程,总结了其生产的三个要素,分析了其背后的筛选机制——潜在的把关,最后揭示了公民视频新闻的传播范式,总结了其核心传播的要素,探讨了常用的传播修辞策略,在一定程度上解释了为什么在把关得到削弱的情形下,公民视频的真实性问题并没有被过多的质疑;第五章对公民视频新闻的传播效果予以重点关注,通过测量内容类型、议题种类、内容倾向各个因素与点击率和留言量之间的因果关系,分析影响公民视频新闻传播的因素;随后通过对留言文本的技术分析明确受众的态度、观点,并从舆论学的角度分析了其舆论形成过程、表现方式和特征,揭示了其独特的舆论规律:形成过程的“折射现象”和传播效果上的“溢出效应”。第六章回归到公民视频新闻所具备的社会功能,并从人文关怀的视角对当前公民视频新闻所具备的文化、政治意义进行综述,认为尽管其具备的正义力量十分有限,但是他们为追求社会公正和民主进步所做出的努力值得赞许;第七章系统总结了公民视频新闻所带来的新的理论价值和社会价值,通过对其“边界”和“内核”的确认,对其未来发展趋势进行了分析与展望。可以说,本文在大量的文本定量分析的基础上,做出的关于公民视频新闻技术形态、内容倾向、传播范式和传播效果的探讨,为推动传统公民新闻理论创新做出有益尝试,同时也旨在为公众、学界和政府机构更好的使用、把握、引导公民视频新闻所带来的社会影响提供参照。
王文捷[10]（2011）在《另类奇幻的解构性娱乐意态的新兴 ——世纪之交“非典型性”游戏影像流行文本研究》文中研究说明政治色彩浓厚的“典型性”意义的影像文化,一度营造了中国社会“主旋律”影像文化的既成背景。不过在时代变迁中,这种“主旋律”影像艺术也逐步呈现出一些局限性与保守性。而世纪之交“非典型性”影像,则通过对不确定性、平俗化、争议性、奇幻性、另类性、游戏化、新媒体化、多元化等新兴文化症候的综合表征,形成了相异于“主旋律”意义与特色的流行影像文本。一、作为中国当代图像社会一种突出的表征形式,“无厘头”电影在文化理论上可以得到合理性阐释。在后现代观念不断渗透的状态下,“无厘头”电影非连续、非逻辑影像实践可以得到理解。基于视觉图像文化功能的认识,“无厘头”影像同样提供着一种特殊性的知性建构。这种零散性碎片化影像的文化意义,可以通过一些对应性与任意性的感知方式来阐释。周星驰等人的“无厘头”电影承续着香港喜剧文化传统,营构了一种反叛性的后现代游戏娱乐影像。无论是在主题、题材、人物与情节方面,“无厘头”电影都融合了平民世俗人性与夸张喜剧符号的意义。而更为突出的是其中人物的语言特色,即“无厘头”电影创造了一种思维跳跃、逻辑含混的幽默“大话”形式。“无厘头”电影通过更新的相对性认知方式,对人生世相的理解也体现出种种相对主义的精神症候。就其映现生活现实的方式而言,其碎片化影像符码消解了“真实”与“虚构”的差异,它通过影像蒙太奇中某些生活痕迹的延伸,含蓄性地指涉到现实事相的相关意义。而这种文化符号结构,也对历史幻像进行了浅明故意的暴露和显现,其古代文化“残片”亦言说了历史理性力量的虚无。“无厘头”言说彰显了历史话语的游戏特色。在媒介时代强大的传播力量推动下,“无厘头”文化在影视剧领域不断娱乐大众的同时,也对其它媒介文化影像与话语产生了广泛影响。90年代后无论在港台还是内地,不少喜剧电影、电视情景剧目都吸纳了“无厘头”的情节建构与搞笑拼贴形式。而港台、内地的电视综艺、曲艺节目,也承续或呼应了“无厘头”文化的言说意识与娱乐精神。当网络媒介新兴之后,网络写作中也形成了“无厘头”式“世说新语”潮流。充满个性的网民在自在想象与多元文化开拓之中,同样以碎片性文字对社会文化进行另类观照。这种网络文字符码以其游戏精神,同样对社会文化作出解构甚至是粗俗的戏说。其“无厘头”痴语妄言风格,使网络写作成为颇具生命力的一种特殊表达时尚。二、当下影视历史剧不但出现了繁盛的娱乐化制作态势,而其所呈现的历史情景也是题材丰富而铺张眩目。不过这种历史剧模式采用了淡化“历史真实”的表达方式,相关剧情的虚拟架构中,也忽视或模糊了一些既有的历史“通识”规范。这导致当下影视历史剧完整文化知性的缺失,并呈现出一种更新的虚拟文化幻象与景观画卷。影视历史剧创作在本质上说是一种虚构性的历史再阐释,无论“正说”还是“戏说”的历史影像文本,都是某些具有整合与调适意义的当代文化“切片”。历史剧的这种主观性虚构的更新书写,在中国古代历史文化书写中也是一种常见的传统。故而,当下影视历史剧这种“戏说”与虚构的创作本质,是可以在大众娱乐审美的游戏意义上得到确立的。作为一种影像“符号”建构的“拟像”环境,影视历史剧也是一种契合受众心理的消费文化存在。而其基于映照当代一些社会问题的历史影像符号系统,正在对当下社会大众各种社会困惑与期求作出幻像性抚慰。其通俗化的趣味性与情感性叙事,也基本上守持着非西方化的民族传统审美意识与习惯。大部分帝王将相题材的影视历史剧,多烘托出一种缺失现代观照的传统政治文化意识,家国同构、君主民本、权力本位等传统政治文化得以映射,其浓厚封建意识的张扬则常常惹人非议。这些传统政治文化中非现代性的意识因素,需要人们进一步作出批判性考量。三、作为一种真人参与的电视表演,“真人秀”节目在电视虚拟影像形式上强化了真实的意义。在美国等西方国家里,不断创新、整合不同质态的“真人秀”影像节目,成为人们体验和探索新兴生活意趣与奇观的重要舞台。而中国电视“真人秀”节目,也同样在学习西方同类影像的过程中得到大致同步的发展,这些节目在融合中国国情与文化因素后产生了一些本土化特色。当下中国本土“真人秀”的创制实践异常繁复,各种娱乐至死的综艺“真人秀”、竞争至赢的比赛“真人秀”与体验至奇的生活“真人秀”影像,为当下中国社会大众提供了较为突出而丰厚的娱乐新体验。从文化意义上观照,这些节目作为一种真实复现社会文化景观的“镜象”,生动地表征着当下中国大众社会的平民梦想、英雄情结、草根民主、现实竞争、本真人性等各种人文想象与情态。国内“真人秀”从根本的形式建构上看,明显存在对国外节目的模仿与国内节目相互复制的现象。这种后现代消费文化影像的复制方式,自有其后工业时代机械复制艺术的特殊性意义,也包含着一种通过复制模仿而创新的另类推动因素。不过,真正“中国原创”的“真人秀”节目的稀缺,也引发了节目创制在复制问题上的文化焦虑与观念碰撞。中国电视节目追求收视率的问题逐步显现,其背后蕴含的商业经济利益成为驱动“真人秀”更新的力量。而收视率观念发散的这种张力,则促使“真人秀”必然迎合受众的欣赏旨趣与情感兴味。而此种收视语境下一些被批评的“真人秀”节目探索,显示了主流价值观念与娱乐文化真实的复杂关系。四、新兴互联网及其多媒体视频技术的发展,促发了大众“去影视化”的影像观赏模式,大量“草根”影像制作与交流方式得以出现。网络戏仿文字、诗歌、流行语营构了影像“恶搞”的背景与要素,网络大众获得一种崭新的调侃与游戏文化空间。在对影像形式的解构性探索中,种种戏谑式重新编配的搞怪视频大量充斥于网络。胡戈及其所制视频,是引发网络“恶搞”视频风尚的代表人物及作品。他创作的网络视频,在引领网络大众进行搞笑娱乐的同时,也对当下现实与文化事象作出了讽喻式批评。“恶搞”视频的风靡,意味着对合法化“正搞”方式的思考。这种“正搞”方式同样包含某些局限性,一些正统影像中的固化虚假形态也应得到反思。网络“恶搞”视频属于青年亚文化的新异潮流,渗透出对主流精英文化敏锐的叛逆性思考。不过这种亚文化中种种粗鄙化形态和方式,也明显对社会典范文化产生颠覆性的效果。故而,网络“恶搞”亚文化的最大价值,在于一种推陈出新文化意识的显现,一种青年自我调适式独立话语的表达。在“恶搞”文化的大众狂欢传播状态下,娱乐文化呈现出遵从道德底线还是追求自由理念的争端。这种争端的持续导致了对“恶搞”文化的管理困境。而解决这一困境的出路在于将其纳入法律规范,同时社会各方还要加强文化宽容与开明沟通。还值得强调的是,“非典型性”影像文本抛弃了部分正统影像的旨趣,强化了种种反叛性的游戏性与娱乐性色彩。虽然作为“异化”的文化符号,也具有一些社会亚文化的消极影响并不时引发种种争议,然而社会文化愈加开明宽容与新兴氛围渐趋自由多元,都为“非典型性”游戏影像文本创造提供了空间与路径,我们也应以不断更新的文化观念与姿态对其进行感知、审视与清理。流行文本在当下媒介时代表征着社会文化的丰富内容,其形式与意义亦在各种媒介互动的变迁时尚中,关联着社会文化认知与大众消费娱情意识的更替。世纪之交大众文本特别是“非典型性”的纸媒、影视、网络文本,正在多元复合化地建构着大众文化实践的新理念与新气象。而对当下泛审美化流行媒介文本意识趋向的这种探索,有利于文化观念与主体知性的积极开拓及健康发展。
二、给你30万——新浪模拟股市指南（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、给你30万——新浪模拟股市指南（论文提纲范文）
（1）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究现状与意义 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 理论基础 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 语料来源 |
| 1.5.1 建立小型语料库 |
| 1.5.2 依据爬虫程序,滚动抓取标题 |
| 1.5.3 标题信息处理 |
| 第二章 网络新闻标题的词汇语法特点 |
| 2.1 网络新闻标题的词频特点 |
| 2.1.1 词频统计 |
| 2.1.2 词频分布分析 |
| 2.2 标题词汇的语义特点 |
| 第三章 网络新闻标题的语法特点 |
| 3.1 句法结构形式 |
| 3.1.1 单句式结构 |
| 3.1.2 组合式结构 |
| 3.1.3 成分缺省结构 |
| 3.2 句类特点 |
| 3.2.1 陈述句标题 |
| 3.2.2 疑问句标题 |
| 3.2.3 感叹句标题 |
| 3.2.4 祈使句标题 |
| 第四章 网络新闻标题的修辞 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 网络新闻标题的修辞策略 |
| 4.2.1 词语修辞 |
| 4.2.2 辞格修辞 |
| 第五章 网络新闻标题的语用特点 |
| 5.1 关联理论与网络新闻标题 |
| 5.2 网络新闻标题的“明示—推理”交际 |
| 5.2.1 明示行为 |
| 5.2.2 推理过程 |
| 5.3 网络新闻标题的语境效应 |
| 5.3.1 认知语境假设 |
| 5.3.2 语境效果 |
| 5.4 网络新闻标题的最佳关联 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 主要研究过程和结论 |
| 6.2 创新之处与不足 |
| 6.3 后续研究的设想 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（2）中国网络文学发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 第一章 中国网络文学创作主体研究 |
| 第一节 从写手到作家 |
| 第二节 网络狂欢的痞子蔡 |
| 第三节 网络反哺文学的安妮宝贝 |
| 第四节 网络孕育出的大神唐家三少 |
| 第五节 网络突破生活的余秀华 |
| 第六节 网络文学主体的自我规范 |
| 第二章 中国网络文学载体平台研究 |
| 第一节 技术发展带来的载体变革 |
| 第二节 萌芽期的网络论坛型载体——以天涯为例 |
| 第三节 人文情怀的网络栖息——以榕树下为例 |
| 第四节 台式机时代网络文学——以起点中文网为例 |
| 第五节 移动客户端的阅读与写作——以掌阅为例 |
| 第六节 闹中取静的小众阅读与写作——以翼书网为例 |
| 第三章 中国网络文学治体研究 |
| 第一节 网络文学主体与载体的博弈 |
| 第二节 网络文学治体的两手抓 |
| 第三节 网络文学治理体系的建构 |
| 第四章 中国网络文学发展的经验启示 |
| 第一节 传统文学的生命力,涵养作家 |
| 第二节 改革开放的生产力,科技支撑 |
| 第三节 社会主义的凝聚力,命运共同体 |
| 结语 |
| 附录：中国网络文学大事记(1994—2018) |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士士学位期间所作的成果 |
| 致谢 |
（3）《人民日报》微信公众号文章标题研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、选题缘由 |
| 二、相关研究评述 |
| (一)新闻标题研究现状 |
| (二)微信公众号研究现状 |
| (三)《人民日报》及其微信公众号研究现状 |
| 三、研究目的、意义和方法 |
| (一)研究目的 |
| (二)研究意义 |
| (三)研究方法 |
| 第一章 《人民日报》微信公众号文章标题的词汇语句特点 |
| 第一节 《人民日报》微信公众号文章标题的词汇语句构成情况 |
| 一、词汇方面 |
| (一)网络词语 |
| (二)新词语 |
| (三)方言词语 |
| (四)外来词语 |
| 二、语句使用方面 |
| (一)引用语句 |
| (二)固定搭配/结构 |
| 三、《人民日报》微信公众号文章标题词汇语句特点 |
| 第二节 新闻类和非新闻类文章标题的词汇语句特征及原因 |
| 一、新闻类与非新闻类文章标题的词汇语句特点 |
| (一)新闻类文章标题的词汇语句特点 |
| (二)非新闻类文章标题的词汇语句特点 |
| 二、新闻类与非新闻类文章标题的词汇语句差异原因 |
| 第二章 《人民日报》微信公众号文章标题的语法特征 |
| 第一节 《人民日报》微信公众号文章标题的词类分析 |
| 一、《人民日报》微信公众号文章标题的词类使用情况 |
| (一)公众号文章标题的实词情况 |
| (二)公众号标题的虚词情况 |
| 二、新闻类与非新闻类文章标题的词类使用特点及原因 |
| (一)新闻类与非新闻类文章标题的词类使用特点 |
| (二)新闻类与非新闻类文章标题词类特征的原因 |
| 第二节 《人民日报》微信公众号文章标题句型特征 |
| 一、《人民日报》微信公众号句型分析 |
| (一)主谓句标题 |
| (二)非主谓句标题 |
| (三)《人民日报》微信公众号文章标题的句型特点 |
| 二、新闻类和非新闻类文章标题句子结构特征及原因 |
| (一)新闻类与非新闻类文章标题句子结构特征 |
| (二)新闻类非新闻类文章标题句子结构特征的原因分析 |
| 第三节 《人民日报》微信公众号文章标题的标点符号使用情况 |
| 一、《人民日报》微信公众号文章标题的标点符号类型 |
| 二、《人民日报》微信公众号文章标题的标点符号使用特点 |
| 第三章 《人民日报》微信公众号的人际功能分析 |
| 第一节 人际功能理论 |
| 一、韩礼德的元功能 |
| 二、语言的人际功能 |
| 第二节 人际功能影响下《人民日报》微信公众号文章标题整体特点 |
| 一、《人民日报》微信公众号文章标题的语气表达系统 |
| (一)《人民日报》微信公众号文章标题的语气词 |
| (二)《人民日报》微信公众号文章标题的句类 |
| 二、《人民日报》微信公众号文章标题的情态表达系统 |
| (一)表情态动词 |
| (二)副词的情态性 |
| (三)人称代词情态 |
| 三、《人民日报》微信公众号文章标题的人际功能特点 |
| 第三节 新闻类与非新闻类文章标题的人际功能特点与原因 |
| 一、新闻类与非新闻类文章标题人际功能特点 |
| (一)新闻类文章标题的人际功能特点 |
| (二)非新闻类文章标题的人际功能特点 |
| 二、新闻类与非新闻类文章标题人际功能差异的原因 |
| (一)新闻的客观性决定的 |
| (二)媒介的网络性决定的 |
| (三)语言的特质决定的 |
| 第四章 《人民日报》微信公众号文章标题设置的不足及建议 |
| 第一节 《人民日报》微信公众号文章标题设置问题 |
| 一、标题过于情绪化 |
| 二、挑战已有语言规范 |
| 第二节 《人民日报》微信公众号文章标题选取及编撰建议 |
| 一、增强新闻传递性 |
| 二、陈述语气,客观表达 |
| 三、增加标题的文学性 |
| 四、体现语法规律的制约性 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一：《人民日报》微信公众号新闻类文章标题 |
| 附录二：《人民日报》微信公众号非新闻类文章标题 |
| 攻读硕士学位期间的科研成果 |
| 致谢 |
（4）20世纪90年代以降汉语变异动态研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 语言变异研究综述 |
| 一、语言变异理论产生的背景、过程及内涵 |
| 二、语言变异理论在中国的拓展 |
| 三、语言变异理论在中国语言研究中的应用 |
| 四、对我国语言变异研究的思考 |
| 第二节 本研究相关情况介绍 |
| 一、研究对象和研究内容 |
| 二、研究的目的和意义 |
| 三、研究的方法、研究的创新之处和语料来源 |
| 第二章 汉语与中国社会的共变 |
| 第一节 语言与社会的共变 |
| 一、语言与社会的共变关系 |
| 二、讨论语言与社会共变关系的三个基本概念 |
| 第二节 汉语与中国社会的共变 |
| 一、我国具有联系社会生活研究语言的传统 |
| 二、20世纪90年代以降中国社会的巨变与汉语变异 |
| 第三章 20世纪90年代以降汉语变异的动态表现及特点 |
| 第一节 20世纪90年代以降汉语变异的动态表现 |
| 一、汉语字、词读音的分化 |
| 二、话语中的新词新语层出不穷 |
| 三、名、动、形三类实词的界限进一步模糊 |
| 四、句式更加灵活多样 |
| 五、多言多语的混用 |
| 六、语言新变式的使用人群出现了明显的社会分化 |
| 第二节 20世纪90年代以降汉语变异的特点和语言学实质 |
| 一、汉语语用的模化现象普遍的特点与语言的格式框填 |
| 二、汉语语用的娱乐化现象突出的特点与语言能指的狂欢 |
| 三、话语意义整体提取的特点与事件化词语的构式化 |
| 第四章 20世纪90年代以降汉语新变式演变的动态过程研究 |
| 第一节 20世纪90年代以降汉语新变式的扩散模式 |
| 一、汉语新变式的词汇扩散模式和扩散机制 |
| 二、汉语新变式的社会扩散轨迹和曲线模型 |
| 三、汉语新变式扩散的模因论视角和语言演化的秘密 |
| 四、语言新变式的词汇扩散、社会扩散理论与模因论视角比较 |
| 第二节 20世纪90年代以降汉语变异的动因分析 |
| 一、汉语变异的语言系统内部动因分析 |
| 二、汉语变异的消费主义文化、新媒体等社会外部动因分析 |
| 三、语言内、外因的共同作用 |
| 第三节 语言新变式的来源 |
| 一、“有+VP”格式的来源——古汉语的遗存 |
| 二、汉语普通话中的“我走先”句式的来源——壮侗语族的语言底层 |
| 三、其他语言新变式的来源——借用外语形式 |
| 第五章 20世纪90年代以降汉语新变式的动态规范问题 |
| 第一节 对待语言新变式的态度 |
| 一、对待语言新变式的不同态度 |
| 二、本文对语言新变式的态度 |
| 第二节 20世纪90年代以降汉语语用中的超常规现象 |
| 一、网络语言的去规范化现象 |
| 二、媒体语言欠规范的问题 |
| 三、知识分子在语用上对世俗的迎合和对低俗的效法 |
| 第三节 20世纪90年代以降汉语新变式的分层规范策略 |
| 一、给网络语言以相对宽松的生长环境 |
| 二、媒体在语用中应为社会做好示范工作 |
| 三、社会精英要担当起消除语言污染的社会责任 |
| 四、语文老师应引导学生使用规范的汉语言文字 |
| 五、语言规划部门应明确衡量标准,确立和公布语言规范 |
| 第六章 20世纪90年代以降汉语变异的个案动态研究 |
| 第一节 “奇葩”一词的现代变异历程研究 |
| 一、古汉语中“奇葩”的用法 |
| 二、现代汉语中“奇葩”用法的拓展 |
| 三、网络时代“奇葩”用法的分化 |
| 四、“奇葩”一词变异的动因及对其变异应持的态度 |
| 第二节 新形式的起变及无序向有序变异的转化——“动宾式动词+宾语”格式扩散过程分析 |
| 一、“动宾式动词+宾语”格式的起变 |
| 二、“动宾式动词+宾语”格式无序变异向有序变异的转化 |
| 三、无序变异向有序变异转化的条件 |
| 第三节 20世纪90年代以降汉语贬义词语褒义化现象研究 |
| 一、贬义词语褒义化的表现层次 |
| 二、贬义词易色的动态过程及转化机制 |
| 三、贬义词语褒义化现象的动因分析 |
| 四、对待贬义词语褒义化现象的态度及规范 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间的科研成果 |
（5）第三空间视域下的传媒与城市（论文提纲范文）
| 中文提要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 一、研究背景、相关理论及研究问题 |
| 二、相关论题的研究成果 |
| 三、研究思路与研究意义 |
| 四、研究方法与创新之处 |
| 第二章 市场化以来的城市化与传媒路径 |
| 一、转向城市：1978年至1992年的媒介与城市空间 |
| 二、快城快客：1992年以来的媒介、城市及社会变化 |
| 第三章 新闻中的城市叙事 |
| 一、高大快的城市观：新闻叙事与城市想象 |
| 二、城中村：城乡分化的新闻叙事 |
| 三、传媒之城：城市叙事的真实幻象 |
| 第四章 想象性的媒介城市表述 |
| 一、景观之城：城市形象片演变 |
| 二、欲望之都：都市言情剧与都市生活 |
| 三、喧闹之城：LED电子屏及城市空间转型 |
| 四、虚拟之城：城市空间重组 |
| 五、传媒之城：城市表述的透明幻象 |
| 第五章 城市社会空间及阶层分化 |
| 一、传播技术变迁与城市社会空间 |
| 二、城市新底层：新市民及新媒体利用 |
| 三、城市中产：消费者或维权者与媒体关系 |
| 四、城市精英：全球城市人、媒体及全球空间 |
| 第六章 总结与反思 |
| 一、城市化与传媒之公共性的缺失 |
| 二、城市化与传媒之间的理想路径 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间科研成果 |
| 后记 |
（6）《华尔街日报》的媒介融合战略（论文提纲范文）
| 研究的主要创新点 |
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景、研究意义和研究问题 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.1.3 研究问题 |
| 1.2 国内外相关研究综述 |
| 1.2.1 关于媒介融合 |
| 1.2.2 关于《华尔街日报》和《华尔街日报》媒介融合 |
| 1.2.3 关于战略管理理论和现代组织理论 |
| 1.3 研究方法和研究框架 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 研究框架 |
| 2 《华尔街日报》媒介融合的发展历程 |
| 2.1 前融合时期(1882-1902年) |
| 2.2 班克罗夫特家族时代的融合(1902-2007年) |
| 2.2.1 克莱伦斯·巴伦时期(1902-1941年)：专业化的开始 |
| 2.2.2 伯纳德·基尔格时期(1941-1967年)：基尔格革命 |
| 2.2.3 华伦·菲利普时期(1967-1988年)：菲利普扩张 |
| 2.2.4 彼得·卡恩时期(1989-2007年)：数字化融合的发展 |
| 2.3 默多克时代的融合(2007年至今) |
| 2.3.1 《华尔街日报》的“默多克式进化” |
| 2.3.2 “无处不在的《华尔街日报》”融合战略 |
| 3 《华尔街日报》媒介融合的战略环境与使命愿景分析 |
| 3.1 《华尔街日报》外部战略环境分析 |
| 3.1.1 政治、法律环境分析 |
| 3.1.2 经济环境分析 |
| 3.1.3 社会文化环境分析 |
| 3.1.4 技术环境分析 |
| 3.2 《华尔街日报》内部战略环境分析 |
| 3.2.1 《华尔街日报》的内部资源构成 |
| 3.2.2 《华尔街日报》资源的VRIO框架分析——日报核心竞争力 |
| 3.3 《华尔街日报》的使命和愿景 |
| 3.3.1 道琼斯和《华尔街日报》的使命构想 |
| 3.3.2 《华尔街日报》媒介融合战略的SWOT分析 |
| 3.3.3 《华尔街日报》媒介融合的愿景目标——“无处不在的《华尔街日报》” |
| 4 《华尔街日报》媒介融合战略的选择 |
| 4.1 《华尔街日报》的新闻融合战略 |
| 4.1.1 内容融合战略 |
| 4.1.2 终端融合战略 |
| 4.2 《华尔街日报》的经济融合战略 |
| 4.2.1 “付费墙”模式与免费模式的融合 |
| 4.2.2 全球广告销售网络及融合广告 |
| 4.2.3 平台广告销售战略 |
| 4.2.4 视频广告战略 |
| 4.2.5 原生广告战略 |
| 4.2.6 活动营销战略 |
| 4.2.7 数据库营销战略 |
| 4.2.8 多元化战略 |
| 5 《华尔街日报》媒介融合战略的实施 |
| 5.1 《华尔街日报》实施媒介融合战略的组织结构 |
| 5.1.1 新闻集团和道琼斯公司组织结构 |
| 5.1.2 《华尔街日报》的编辑部融合历程 |
| 5.1.3 《华尔街日报》的组织结构和采编流程 |
| 5.2 《华尔街日报》媒介融合战略的实施过程 |
| 5.2.1 组织制度 |
| 5.2.2 资源配置 |
| 5.2.3 知识管理 |
| 5.2.4 沟通交流 |
| 5.3 《华尔街日报》融合的组织文化建设 |
| 5.3.1 责任型组织文化 |
| 5.3.2 学习型组织文化 |
| 5.3.3 合作型组织文化 |
| 5.3.4 开放型组织文化 |
| 5.4 《华尔街日报》的融合理念和融合程度 |
| 5.4.1 《华尔街日报》的融合理念 |
| 5.4.2 《华尔街日报》的融合模式和融合程度分析 |
| 6 《华尔街日报》媒介融合战略对中国大陆报纸的启示 |
| 6.1 理念的启示 |
| 6.1.1 用户思维融合理念 |
| 6.1.2 平台思维融合理念 |
| 6.1.3 跨界思维融合理念 |
| 6.2 重构融合型产品平台 |
| 6.2.1 《华尔街日报》的融合型产品平台 |
| 6.2.2 融合型产品平台重构机制 |
| 6.3 重构融合型经营平台 |
| 6.3.1 员工平台 |
| 6.3.2 商务经营平台 |
| 6.3.3 受众平台 |
| 6.3.4 融合型经营平台重构机制 |
| 6.4 建设新型主流媒体 |
| 6.4.1 拥抱媒介融合思维和互联网思维 |
| 6.4.2 构建融合型平台生态圈 |
| 6.4.3 融合构建新型主流媒体 |
| 7 结语 |
| 参考文献 |
| 攻博期间发表的相关科研成果 |
| 后记 |
（7）党报头版要素研究 ——以新华日报（1978-2003年）为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 绪论 |
| 第一章 纸媒与社会变迁 |
| 一、社会变迁的“记录器” |
| 1、西方报纸与社会现实 |
| 2、新闻史学视角下的中国报纸 |
| 3、报纸叙事与社会转型 |
| 二、中国特色的党报事业 |
| 1、党报产生及社会属性 |
| 2、党报的普遍性与特殊性 |
| 3、“党报效应” |
| 4、读者群的社会分层 |
| 三、时代“写意”：党报头版反映社会变迁的主要方式 |
| 1、党报反映变迁的逻辑 |
| 2、党报新闻：时代“写意” |
| 3、头版的“历史人格化” |
| 第二章 理论分析与研究方法 |
| 一、媒体与社会变迁理论 |
| 1、社会变迁理论 |
| 2、传播制度与议程设置理论 |
| 3、政治传播与“把关人”理论 |
| 二、国内党报研究成果梳理 |
| 1、研究的热点 |
| 2、党报头版研究的现状及成果 |
| 3、党报研究典例：人民日报研究 |
| 三、研究方法 |
| 1、抽样法 |
| 2、文献法 |
| 第三章 新华日报历史变迁与社会特质 |
| 一、研究对象的提出 |
| 1、新华日报的历史和发展 |
| 2、新华日报的特质 |
| 3、历史地位及现实成就 |
| 二、头版及议程设置 |
| 1、舆论引导的主阵地 |
| 2、“头版难题” |
| 3、议程设置与现实挑战 |
| 三、头版的导向与社会 |
| 1、意识形态导向 |
| 2、改版与变化 |
| 3、版面与社会的折射 |
| 第四章 头版新闻要素分类与分析 |
| 一、党报头版头条 |
| 1、地位及重要性 |
| 2、头条与政治领导人报道 |
| 3、头条新闻的内容与分类 |
| 二、头版历年的新闻要素统计分析 |
| 1、1978—1983年：改革开放初期 |
| 2、1989—1993年：从“六四”到“南巡” |
| 3、2000—2003年：进入WTO时代 |
| 三、头版会议新闻的统计及变迁 |
| 1、头版央地会议的“新闻拼图” |
| 2、头版会议新闻的变与不变 |
| 3、党报会议新闻的“传播失灵” |
| 第五章 新华日报头版与农业 |
| 一、农业：党报头版报道中的“重中之重” |
| 1、农业在头版中的位置 |
| 2、关于农业和土地关系的新探讨 |
| 二、从农村到城市 |
| 1、“农民话语”与“城市社会话语” |
| 2、城市社会的来临 |
| 3、“农民的终结”及中国本土化争议 |
| 第六章 新华日报头版“个体”人物 |
| 一、个人主义与集体主义 |
| 1、西方社会学视野下的个人与社会 |
| 2、近代以来国民性改造之下的个体与集体 |
| 3、“个人”的现代性蕴含 |
| 二、头版个体出现的频率 |
| 1、“公”与“私”的宣传 |
| 2、个体新闻出现的频率和变化 |
| 3、“典型人物”的政绩化倾向 |
| 第七章 新华日报头版的“新闻维稳观" |
| 一、头版新闻报道的内在特征 |
| 1、头版政治性与新闻性的隐性冲突 |
| 2、头版领导人的形象诉求 |
| 3、重大新闻的隐晦传播特征 |
| 二、“新闻维稳观”的操作模式 |
| 1、“六四事件”的新闻策略 |
| 2、“基辛格角”的形成与传承 |
| 三、“新闻维稳观”的未来发展 |
| 1、“喉舌论”的极端化发展 |
| 2、“维稳观”的三阶段 |
| 3、新闻维稳的关键在于正确“发声” |
| 第八章 新华日报舆论监督 |
| 一、舆论监督是党报的一个传统 |
| 1、舆论监督的历史形成 |
| 2、舆论监督的必要性 |
| 3、舆论监督的方式与成效 |
| 二、舆论监督的流变 |
| 1、从强力到困境 |
| 2、“打死老虎”现象 |
| 3、“内参”的现状与未来 |
| 三、前景与路径选择 |
| 1、舆论监督与宣传部门的“和谐” |
| 2、党委政府“撑腰”与舆论监督的困境 |
| 3、评论成为党报舆论监督的新武器 |
| 第九章 新华日报头版新闻话语形式 |
| 一、话语与社会变迁的关系 |
| 1、“话语”辨析 |
| 2、话语模式 |
| 3、话语折射 |
| 二、党报话语的表达模式与风格 |
| 1、《人民日报》国家话语的表达策略 |
| 2、《中国青年报》的新闻叙述模式 |
| 三、新华日报的新闻话语的变迁 |
| 1、头版通讯标题的话语模式 |
| 2、头版通讯内容的话语模式 |
| 3、权威话语主体：从官员到专家 |
| 第十章 思考与前瞻 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（8）基于FG+模型的“网络流行体”研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| Acknowledgements |
| Chapter One Introduction |
| 1.1 Motivation and Scope |
| 1.2 Objective |
| 1.3 Methodology and Data Collection |
| 1.4 Layout of the Thesis |
| Chapter Two Literature Review |
| 2.1 Introduction |
| 2.2 The Internet Popular Style Revisited |
| 2.2.1 Definition of the Internet Popular Style |
| 2.2.2 “Style” in the Internet Popular Style |
| 2.2.3 Classification of the Internet Popular Style |
| 2.3 Previous Studies on the Internet Popular Style |
| 2.3.1 Descriptive Perspective |
| 2.3.2 Pragmatic Perspective |
| 2.3.3 Rhetorical Perspective |
| 2.3.4 Functional Perspective |
| 2.3.5 Cognitive Perspective |
| 2.4 Summary |
| Chapter Three Theoretical Framework: FG+Model |
| 3.1 Introduction |
| 3.2 Memetics |
| 3.2.1 An Introduction to Memetics |
| 3.2.2 Key Points in Memetics |
| 3.2.3 Meme and Language |
| 3.3 Figure/Ground Theory |
| 3.3.1 Figure/Ground Segregation |
| 3.3.2 Differences between Figure and Ground |
| 3.3.3 Figure/Ground Theory and Linguistics |
| 3.4 The Establishment of FG+Model |
| 3.4.1 Gaps in the Former Studies |
| 3.4.2. Feasibility and Necessity of the Integration |
| 3.4.3 The Establishment of FG+Model |
| 3.5 A Case Study |
| 3.6 Summary |
| Chapter Four Data Description, Analysis and Discussion |
| 4.1 Introduction |
| 4.2 Data Description |
| 4.2.1 Data Collection |
| 4.2.2 Data Classification |
| 4.3 Data Analysis and Discussion via FG+Model |
| 4.3.1 Discourse Parody |
| 4.3.2 Style Imitation |
| 4.3.3 Keywords Prominence |
| 4.3.4 Multi-modality Assembly |
| 4.3.5 Sentence Regulation |
| 4.3.6 Topic Extension |
| 4.3.7 Phonetic Metaphor |
| 4.4 Summary |
| Chapter Five Conclusion |
| 5.1 Main Findings |
| 5.2 Limitations and Suggestions |
| Reference |
| Appendix |
（9）公民视频新闻传播及影响研究 ——基于搜狐、新浪、优酷、酷6网的采集样本（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| （一） 研究对象 |
| （二） 研究问题 |
| （三） 研究方法 |
| （四） 研究内容 |
| （五） 研究价值 |
| 一 源与界定——公民视频新闻发展脉络梳理 |
| （一） 我国公民新闻的起步与发展 |
| 1 我国公民新闻发展回顾 |
| 2 近年我国公民参与的重大公共事件 |
| 3 公民新闻在公共事件中的作用 |
| （二） 网络视频的演进 |
| 1 我国互联网发展概况 |
| 2 我国网络视频发展概况 |
| （三） 公民视频新闻的出现动因 |
| 1 体制保障 |
| 2 文化包容 |
| 3 技术动力 |
| （四） 公民视频新闻的概念探析 |
| 1 国内外对于公民视频新闻的关注 |
| 2 本文对公民视频新闻的界定 |
| 3 公民视频新闻概念的合法性探讨 |
| 二 形的新闻——公民视频新闻的形态研究 |
| （一） 公民视频新闻的开放式结构 |
| 1 公民视频新闻的内部符号构成 |
| 2 公民视频新闻的语法规则探析 |
| 3 公民视频新闻的外部传播要素 |
| 4 公民视频新闻文本的互文性分析 |
| （二） 公民视频新闻的技术形态 |
| 1 视频长度 |
| 2 采用音乐音响情况 |
| 3 采用字幕情况 |
| 4 采用静态图片情况 |
| 5 出镜主持、使用配音情况 |
| 6 对其他媒体素材的借用情况 |
| 7 采访人数情况 |
| （三） 公民视频新闻的报道手段 |
| 1 连续报道、系列报道、深度报道 |
| 2 新闻点评、新闻综述类栏目 |
| 三 批判的表达——公民视频新闻的内容分析 |
| （一） 公民视频新闻的内容特征 |
| 1 公民视频新闻的内容类型 |
| 2 公民视频新闻的价值取向 |
| 3 公民视频新闻的热点议题 |
| （二） 公民视频新闻的表达视角 |
| 1 对弱势群体的自发关怀 |
| 2.对社会不公的极力披露 |
| 3 对公共空间的舆论监督 |
| （三） 公民视频新闻的批判态度 |
| 1 拍摄者所持立场与动因 |
| 2 拍摄者报道框架的选取 |
| 3 负面报道的取向和影响 |
| 四 隐形的把关——公民视频新闻的传播机制探析 |
| （一） 公民视频新闻的生产要素 |
| 1 生产者分析 |
| 2 生产工具分析 |
| 3 传播平台 |
| （二） 公民视频新闻的筛选机制 |
| 1 传统把关人的消隐 |
| 2 自我把关与编辑把关 |
| 3 社会控制与技术控制 |
| （三） 公民视频新闻的传播范式 |
| 1 公民视频新闻的传播要素 |
| 2 公民视频新闻的传播图示 |
| 3 公民视频新闻的修辞策略 |
| 五 多元的舆论——公民视频新闻的传播效果评估 |
| （一） 公民视频新闻的传播广度、参与度测量 |
| 1 公民视频新闻的点击率、留言量统计 |
| 2 网络标题、内容类型、技术形态与点击率、留言量的关联分析 |
| （二） 公民视频新闻的舆论生成机制 |
| 1 舆论源产生——新闻事实的成立 |
| 2 舆论的制造——公众意见呈现 |
| 3 舆论的推动——网站转载与传统媒体卷入 |
| 4 舆论的平息——行政部门“定音” |
| （三） 公民视频新闻的独特舆论规律 |
| 1 公民视频新闻的舆论特征 |
| 2 受众参与对新闻事实的消解与解构 |
| 3“多层折射”现象与“溢出效应”规律 |
| （四） 公民视频新闻的舆论影响 |
| 1 对个人生活的影响 |
| 2 对社会生活的影响 |
| 六 有限的正义——公民视频新闻的人文关怀评述 |
| （一） 公民视频新闻的人文关怀表现 |
| 1 以人为本的报道特色 |
| 2 为传统传媒环境注入人情味 |
| 3 对全民媒体素养的提升 |
| （二） 公民视频新闻带来的挑战 |
| 1 道德层面的挑战 |
| 2 法律层面的挑战 |
| 3 职业规范方面的特殊挑战 |
| （三） 公民视频新闻对社会正义的有限建构 |
| 1 普通公众的新闻报道能力有限 |
| 2 与传统媒体的互动有限 |
| 3 公众把握话语权的能力有限 |
| 七 边界与内核——公民视频新闻的发展趋势展望 |
| （一） 克制的狂欢——公民视频新闻的边界 |
| 1 言论自由与新闻规制 |
| 2 不可触碰的政治体制与法律法规框架 |
| （二） 消解的边缘——公民视频新闻的内核 |
| 1 真实记录与真实表达 |
| 2 第一现场第一时间的影像记录不可或缺 |
| （三） 公民视频新闻的发展走向探讨 |
| 1 地位赋予与影响提升 |
| 2 技术革新与手机捆绑 |
| 3 规则完善与模式确立 |
| 结语 |
| (一)本文的研究成果及不足 |
| (二)底层立场与媒体责任 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读博士学位期间公开发表的论文 |
| 作者在攻读博士学位期间所参与的项目 |
| 致谢 |
（10）另类奇幻的解构性娱乐意态的新兴 ——世纪之交“非典型性”游戏影像流行文本研究（论文提纲范文）
| 内容提要 |
| ABSTRACT |
| 前言 |
| 一、"典型性"影像娱乐文化:中国当代"主旋律"既成背景 |
| 二、"非典型性"影像文本命名:多元复合的文化新异征象的表现 |
| 第一章 碎片化"无厘头"影像:现实与历史的特殊认知与审度 |
| 一、"无厘头"电影:作为后现代图像文化意义的理论探讨 |
| (一) 图像作为文化表征:"无厘头"电影后现代方式更替的合理性 |
| (二) 后现代的"图绘"转向:"无厘头"影像新型认知功能确立 |
| (三) 零散性碎片化感知:"无厘头"影像的对应阐释与任意性意义探索 |
| 二、周星驰电影结构类型特征:"无厘头"后现代文化的反叛性面貌 |
| (一) 承续喜剧传统的反叛性探索:"无厘头"类型电影的后现代特色 |
| (二) 主题、题材、人物与情节:平民世俗人性与夸张喜剧符号的融合 |
| (三) 语言方式:思维跳跃和逻辑含混的特殊幽默"大话" |
| 三、更新的相对性认知方式:现实与历史的碎片化与踪迹化表征 |
| (一)"无厘头"影像方式的更新:相对主义认知意识的渗透 |
| (二) "无厘头"影像的符码:生活现实的碎片化表征 |
| (三) "无厘头"影像碎片:历史文化的解构性痕迹 |
| 四、"大话影像"与"世说新语"普泛:"无厘头""大话"的强大影响 |
| (一) 影视曲艺中的"大话"意识:"无厘头"影像文化的普泛 |
| (二) 网络新媒介中的"无厘头"写作碎片:哲理性的另类妄言异语 |
| 第二章 虚幻的历史剧:历史文化的娱乐性"戏说" |
| 一、影视历史剧的繁盛状态:"历史真实"的缺失与断裂 |
| (一) 影视历史剧的繁盛:眩目铺张的影像景观 |
| (二) 淡化"历史真实"后的虚构:对历史通识与禁忌的忽视 |
| (三) 历史文化知性的缺失:更新的虚拟文化幻象与景观画卷 |
| 二、历史叙事的虚构特性:"戏说"历史剧的合理化意义 |
| (一) 主观化的历史再"阐释":影视历史剧的"正说"与"戏说" |
| (二) 传统文化中历史的更新阐释:影视历史剧虚构性书写成为常态 |
| (三) 影视历史剧本质、功能与要求:娱乐审美游戏与现代人文意识 |
| 三、历史影像的消费性符号:社会迷幻心理与民族审美意识的融汇 |
| (一) 影视"符号"的"拟像"环境:契合受众心理的历史剧消费 |
| (二) 历史的影像"符号"系统:对社会大众困惑与期求的抚慰 |
| (三) 通俗化"趣味"与"情感"叙事:对民族传统审美习惯的守持 |
| 四、皇国史观与大国强者形象:历史剧中的传统政治亚文化批判 |
| (一) 皇国史观下的历史剧:传统政治文化意识的烘托 |
| (二) 矛盾性的传统政治亚文化:权谋政治文化与大国强者意识 |
| 第三章 复制的"真人秀":大众社会奇异景观的镜象 |
| 一、真人参与的"秀"场:从西方到中国的电视游戏表演浪潮的崛起 |
| (一) 电视"真人秀"形式:在影像虚拟中植入和强化真实元素 |
| (二) 国外主要的"真人秀":探索生活新兴意趣与奇观的"舞台" |
| (三) 中国电视"真人秀"的发展:形态的引进与本土化元素融合 |
| 二、本土"真人秀"的表达镜像:中国社会文化景观的复现 |
| (一) "真人秀"节目的繁复:影像实践中的中国大众娱乐新体验 |
| (二) 电视"真人秀"的文化观照:社会景观的镜象化复现 |
| 三、"真人秀"的复制与模仿力量:对"中国原创"问题的焦虑 |
| (一) 国内"真人秀"模仿方式:后现代影像复制的创新力量 |
| (二) "真人秀""本土原创"焦虑:复制方式引发的文化碰撞 |
| 四、"真人秀"收视率的追逐:商业市场利益驱动下的复杂意义 |
| (一) "真人秀"收视率的驱动力量:商业经济与情感顺应 |
| (二) 主流观念与文化真实:"真人秀"收视效应中的复杂性 |
| 第四章 网络"恶搞"视频:新媒体里的戏谑亚文化讽喻 |
| 一、从网络语言"恶搞"到影像"恶搞":"恶搞"文化的众生世态 |
| (一) 互联网新媒介促发"去影视化":"草根"性网络视频出现 |
| (二) 戏仿文字、诗歌与流行语文"恶搞":网络大众的调侃与游戏 |
| (三) 网络影像的"恶搞":戏谑式的重新编配与搞怪 |
| 二、胡戈与网络"恶搞"视频:对主流"正搞"文化的思索 |
| (一) 胡戈的"恶搞"视频试制:对现实文化的娱乐性讽喻 |
| (二) 网络"恶搞"视频娱乐:对虚伪"正搞"文化的厌弃 |
| 三、网络"恶搞"视频兴盛:青年亚文化内容与形态的颠覆性表现 |
| (一) 亚文化中的青年新异潮流:网络"恶搞"影像文化张力的激发 |
| (二) "恶搞"亚文化泛滥:对正统典范文化的"粗鄙化"颠覆 |
| (三) 网络"恶搞"的亚文化价值:追新逐奇中的自由精神诉求 |
| 四、狂欢状态下的"恶搞"文化争端:网络"恶搞"面临的管制困境 |
| (一) "恶搞"视频传播的本相:大众娱乐文化的狂欢 |
| (二) "恶搞"文化争端:遵从文化道德底线还是追求自由创作理念 |
| (三) 文化宽容与开明沟通:法律法规框架下的管理 |
| 余论 "非典型性"影像的反叛色彩:审视文化更新的一种路径 |
| 一、影像"娱情"游戏功能的强化:对"非典型性"文本影响的忧虑 |
| 二、开明与自由的文化更新路径:"非典型性"影像创造的机制 |
| 作为结论媒介时代的流行文本:社会文化意识的更新 |
| 一、流行文本的媒介化传播:关联社会文化意识的更替 |
| 二、流行文本的丰富媒介形态:重构当下文化意识的多维情势 |
| 三、探索流行媒介文本中的意识:拓新多元文化观念与知性 |
| 参考文献 |
| 攻博期间发表科研成果目录 |
| 致谢 |
四、给你30万——新浪模拟股市指南（论文参考文献）
- [1]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
- [2]中国网络文学发展研究[D]. Rasuleva Nigina. 上海大学, 2019(02)
- [3]《人民日报》微信公众号文章标题研究[D]. 王璐. 广西师范学院, 2018(01)
- [4]20世纪90年代以降汉语变异动态研究[D]. 杨彩贤. 陕西师范大学, 2015(03)
- [5]第三空间视域下的传媒与城市[D]. 韩素梅. 苏州大学, 2015(01)
- [6]《华尔街日报》的媒介融合战略[D]. 张利平. 武汉大学, 2014(01)
- [7]党报头版要素研究 ——以新华日报（1978-2003年）为例[D]. 燕志华. 南京大学, 2014(03)
- [8]基于FG+模型的“网络流行体”研究[D]. 王宁. 四川外国语大学, 2013(10)
- [9]公民视频新闻传播及影响研究 ——基于搜狐、新浪、优酷、酷6网的采集样本[D]. 王建磊. 上海大学, 2011(10)
- [10]另类奇幻的解构性娱乐意态的新兴 ——世纪之交“非典型性”游戏影像流行文本研究[D]. 王文捷. 武汉大学, 2011(07)