一、细部是建筑的灵魂（论文文献综述）
刘海宁[1]（2021）在《神性的形象诠释 ——以敦煌和梵蒂冈的造型艺术为例》文中认为论文以神性的艺术诠释为主线,以敦煌和梵蒂冈艺术集群的作品为例,围绕其中的雕塑、壁画以及建筑装饰等在诠释神性中的异同进行了论述与论证。敦煌和梵蒂冈艺术既是东西方文明的精粹,也是佛教和基督教艺术的经典、本文以敦煌和梵蒂冈艺术作品为例,借助图像学、风格学等研究方法,对二者进行切实的比较研究。其中包含了对二者作品内容、艺术形式、艺术手法等方面的梳理分析,也涉及了创作主体、社会背景、宗教教义等内容的阐释。本文首先分别对敦煌与梵蒂冈造型艺术的内容、历史背景和社会环境等进行了简要概述,进而以艺术作品为依据,从艺术发展史、宗教社会学和美学等角度对造型艺术和宗教神性思想之间的联系进行分析研究,围绕敦煌和梵蒂冈艺术作品的表现内容和形式,论述并论证它们是如何来诠释神性思想的。着重从造型艺术语言的角度,对两者所表现出的艺术特征进行比较研究,解析两者在表现手法、艺术追求上的差异与相通,结合东西方的文化传统和审美方式探寻其形成的深层原因,力图在艺术与生活、艺术与精神等方面,对敦煌与梵蒂冈的造型艺术进行学术层面的探讨和研究。
王伟[2]（2021）在《建筑现象学视角下的地震纪念馆设计研究》文中研究表明自建国初,我国经受了多次严重的地震灾害,造成重大人员伤亡和财产的损失,修复灾区、发展灾区的经济成了灾后发展的核心问题。震后的重建工作在为受难群众恢复家园之余也带去了生的希望,抒发对逝者的缅怀和纪念抗震救灾中涌现的英雄事迹是帮助人们走出灾难阴霾的关键,因此地震纪念馆的选址与建设就成了心灵重建的重要环节,是灾后重建的精神堡垒。论文以地震纪念馆为研究对象,从建筑现象学场所论与知觉论的角度出发,结合地震纪念馆场所营造和知觉引导,探索以人的体验为主体的地震纪念馆设计原则和方法,为该类型建筑提供一种设计思路。论文首先概述了论文的研究背景、目的与意义,并说明论文的研究框架及研究方法,对国内外相关研究现状进行综述,总结了地震纪念馆相关设计的不足并提出论文创新点。在此基础上,阐述了建筑现象学与地震纪念馆的相关概念,论述了建筑现象学应用于地震纪念馆的理论意义与现实意义。通过对建筑实践作品的调研分析,总结归纳出影响地震纪念馆场所营造与知觉引导的物质要素,提出基于建筑现象学的地震纪念馆设计策略提出提供了实例支撑。通过对地震纪念馆场所营造和知觉引导影响要素总结归纳的基础上,运用建筑现象学的理论与方法结合国内外已建成的案例对地震纪念馆的场所构建、营造场所精神以及内部空间知觉引导的设计策略展开详尽的分析与讨论。论文以建筑现象学为理论基础,研究地震纪念馆的设计策略,试图总结出一套以人的体验为主体的地震纪念馆设计生成理论,为提升地震纪念馆的纪念性、精神性起到积极作用。
杨鸥翯[3]（2021）在《互联网背景下体验型书店建筑设计研究》文中研究表明互联网时代下,体验经济和消费文化兴起,随之,物质功能淡化、消费意识形态符号化、建筑空间角色立体化,消费需求从物质实体转向精神满足、从使用价值转向“编码价值”、从物的消费转向“物的空间”的消费。传统书店逐渐被体验型书店所取缔,购书行为发生了文化消费的空间转向,阅读方式也发生了阅读载体的媒介转向。因此,在书店设计中,如何营造出具有“难忘的回忆”的体验,塑造“物的空间”的角色,将是本文重点研究的内容。首先,本文通过实地调研对书店从设计层面进行问题挖掘,就消费者对书店设计层面的需求进行问卷调查,从客观角度为论文提供有力实证,并基于体验经济理论、消费文化理论及“弗莱塔克三角模型”中体验的诱发、体验的感受及体验的升华三个阶段对大量优秀案例进行了图解、剖析,提炼出营造体验的设计元素。再者,基于案例解析及体验消费理论,从文化、空间、形象三个维度进行设计理念更新,从选址导向、主题标识、消费娱乐三个层级进行设计要素提取,从功能实体、建筑本体、文化氛围三种形式进行体验模式探讨,并结合案例、体验经济“4E理论”及以上分析提出设计原则。最后,基于设计原则提出;功能配置层面下相近功能和跨界业态角度的“娱乐性体验下的多元融合”,空间设计层面下形态演绎、序列编排、流线组织及场景渲染角度的“避世性体验下的沉浸营造”,文化空间层面下物质文化、社会文化及精神文化角度的“教育性体验下的精神建构”,外部形象层面下形体及表皮角度的“审美性体验下的独特塑造”等四个设计策略。本文从体验消费的视角出发,通过大量案例分析,提出互联网背景下体验型书店的建筑设计策略,旨在为书店的设计起到参考效用。
孙钰舒[4]（2021）在《水利工程建筑物的造型设计》文中认为水利工程是利国利民的基础设施,是社会经济发展的支撑系统,它关系到防洪、供水、供电、粮食、生态等方面。以往的水利工程建筑受财力、政治环境和审美观点的限制,设计往往以满足使用功能为唯一需求,加之水工建筑本身的限制性,水利建筑物的形象单一、重复、厚重、单调。随着物质文化生活水平的提高,越来越多的同行开始关注水利工程的美化设计,包括工程的生态设计以及建筑物的造型设计。近些年来,在世界建筑风格多元化的背景下,水利工程建筑物的风格也较为多样,目前尚未形成自己的风格,欠缺较为系统的指导原则和设计方法。本文通过调查现状,提出了存在的问题,通过查阅资料并结合相关工程实例,对水工建筑物造型设计的方法进行了探讨。本文主要研究内容如下:（1）首先分析了论文研究的背景、存在问题及国内外相关研究现状,提出了探索水利工程建筑物造型设计方法的必要性。（2）以建筑学相关理论为指导,具体分析了影响水工建筑物造型设计的主要影响因素,包括内因——功能,外因——地形、文化和技术,为后续探讨水利工程建筑物造型设计的方法做好铺垫。（3）阐述了水工建筑物关注造型的起源及目前发展状态,提出了关于水工建筑物风格的思考、造型设计的原则及造型设计的方法。同时运用相关方法对水闸、泵站等典型水利工程建筑物的造型设计途径进行了探讨。（4）最后,将前文的研究成果运用于具体的工程实例——界牌水利枢纽工程。在满足船舶通航、防洪减灾、水源调控、城市交通等功能的基础上,结合场地、景观、文化等因素,通过形体、材料以及各种细节处的处理,设计出了满足审美、传承水利精神的现代水利工程。
何志伟[5]（2021）在《文脉延续视角下张家口堡历史文化街区保护性利用策略研究》文中进行了进一步梳理张家口堡历史文化街区浓缩了张家口地域丰富的文脉元素,其历史文化多元、空间肌理独特、街巷空间古朴、建筑群落完整、建筑形制多样、建筑布局合理、建筑风格大气华丽、细部细腻精致,可谓宝贵的文化遗产。如今,张家口堡隐藏于现代都市高楼大厦之中,再加上自身年久衰败、人为破坏、保护不周等原因形成的不堪现状,故而去合理保护性利用、适应城市环境和现代生活成为极大的挑战。本文分析和研究的重点是如何正确发掘张家口堡的显隐性文脉价值,如何准确地延续张家口堡文脉,进而合理地对其进行保护修复、再利用、繁荣复兴。本文首先提出选题缘由,借此引出文脉延续用于历史文化街区保护性利用的重要性和必要性,对其含义做了解释梳理,并对文脉延续和历史文化街区的保护性利用相关的研究动态进行了梳理总结。其次,从隐性文脉和显性文脉两方面对文脉延续进行系统的建构,分别分析其含义和作用,并提出一些文脉延续指导保护性利用的操作思路和方法。而后进一步,以张家口堡历史文化街区作为研究载体,经过大量的实地调研、文献查阅和必要的问卷调查,分别从隐性文脉的历史沿革、社会文化、当下发展需求和显性文脉的自然环境、空间肌理、建筑形制及建筑细部几个方面,总结归纳出属于张家口堡自身的文脉要素表现和特征,提炼出张家口堡的文脉价值所在。最后,由理论上升到具体设计策略,通过总结出的保护性利用设计思路和手法以及对张家口堡的价值的提取,提出在文脉延续作用下对张家口堡保护性利用的目标、原则、流程体系和方法策略,这部分也是本文的研究难点和重点。本文系统研究了历史文化街区文脉的特征分析和延续方法,提出一些见解和思路,并收集总结了大量的张家口堡文脉要素,以图集、图表和文字的形式呈现,最终也落实到实际保护性利用策略方法之中。希望以上工作内容可为日后的张家口堡以及其它历史文化街区的保护修复、再利用等工作提供理论、资料参考和实践帮助。
史小蕾[6]（2020）在《图像意识下当代寒地建筑本原解构》文中认为自工业时代,以技术为摹本的物质世界观抬头,寒地建筑的诗学正面临被工具化和审美化的两难境地:前者对功能的过分强调使寒地建筑桎梏于实用性和经济性之中,后者将寒地建筑抽象为可计算、可操作的视觉效果。在科学的不断置喙和感官的超越追求下,寒地建筑师表现出过度关注建筑形式和技术参数的意识焦虑,致使寒地建筑设计渐显一种刻意制造的倾向,在形式悖论裹挟下龃龉前行。与此同时,对寒地建筑意义和价值的探讨长期缺位,导致目前我国寒地建筑的理论系统在科学、哲学、艺术三个层面上出现混乱、迷失,缺乏体系化溯源和深刻反思。本文在本体论和认识论的层面上,对寒地建筑本原是什么进行提问。通过分析认知寒地建筑的过程,建构了寒地建筑意识的结构,提出了结构性是寒地建筑意识延伸的根本。并且通过反观该过程,实现了对寒地建筑创作的反思。寒地建筑的本原厘析可以帮助其相关理论重新回归生活的世界,进而引导设计。图像意识,作为一种认知工具,其研究核心始终围绕在意识的结构性展开上,其内部的认知结构范式可以有效地实现通过追问图像的意义反观主体。文中将图像意识应用于寒地建筑认知中,探讨了从寒地建筑图像到寒地建筑意识的建构过程,从观者的角度阐述了建筑图像领受的方式、过程以及存在的体悟,提出了寒地建筑本原结构展开方式和展开层面,并分别从三个展开层面建构了寒地建筑意识的结构,实现了对寒地建筑的本原分解,继而以此为基质进行本原分解后地回溯式还原重构,是对寒地建筑理论及创作的反思和启发。整个研究是从寒地建筑的表观层面到内含,再返回表观层面的探讨:首先,以寒地建筑的物性本源出发,提出其本原可以从:作为直观的物——材料、作为用具的物——空间,和作为作品的物——场所,三个客体层面展开,体现了以人为认知主体、以图像-意识为认知结构范式,领受寒地建筑的不同阶段。以上综合成图像意识下的寒地建筑本原认知结构。继而,从材料直观、空间知觉和场所精神三个层面,分别建构了寒地建筑从图像到意识的认知结构:从直观的物的层面,围绕认知客体的寒地建筑材料呈现的认知结构;从用具的物的层面,围绕认知主体的寒地建筑空间知觉的认知结构;从作品的物的层面,围绕主客一体的寒地建筑场所精神的认知结构。以上实现了寒地建筑本原的分解。最后,以寒地建筑本原认知结构为基础,以客体、主体、主客一体为三个思考视角,重塑从意识到图像的思考建筑的过程,提出了寒地建筑本原分解后溯回般的材料体验、身体启示、场所综合,是从寒地建筑意识的生成反思寒地建筑。以上实现了寒地建筑本原的重构。本文将图像意识的认知范式引入寒地建筑本原研究,以从图像到意识的认知结构性为锚点,从围绕客体直观的物——材料、围绕主体用具的物——空间,以及围绕主客一体作品的物——场所三个层面,探讨了寒地建筑图像从抽象、到沉淀、再到综合的意识过程,并通过反观这一过程,实现对寒地建筑的反思。寒地建筑本原的解与构,是理解和思考寒地建筑的根本方法,为其理论发展、创新和创作提供了一种思辨模式。
韩秀[7]（2020）在《基于电影建筑学的历史文化街区空间的研究》文中提出电影是一门综合性的艺术,不仅具有较高社会地位且社会影响力也逐渐升高,如今电影这门艺术已经影响着很多行业,其中对于建筑的影响力与日俱增,国内外建筑师们寻找建筑与电影的跨学科的交融,因此出现“电影建筑学”这个新兴词汇。而国内对此的研究颇少且各方学者论点各抒己见,暂时没有较为清晰的理论基础。因此,在诸多学者及前辈的理论基础上,归纳形成自己对此名词的理解及感悟,总结其结构框架并将此设计手法运用于有历史感和时代感的建筑中,提供一种多元化的设计手段。其中,历史文化街区,这个承载着中国文化与传统的建筑保护群,由于时间的洗涤、人为的破坏,过度的维新,部分街区丢失了原有的地域特色,街区中传统风貌与建筑的保护迷失在过度商业开发的街巷内。对此,将电影建筑学的设计手法运用于历史文化街区空间的更新中,逐步探讨和摸索街区更新与改造的新方向。论文分为五个章节,其中第一章绪论,包括选题的背景、国内外电影建筑学及历史文化街区相关文章研究、论文的研究方法及论文框架,从理论和实践两方面提出论文的研究意义。第二章提出建筑与电影的关联性研究并陈述电影建筑学的专有名词的起源,综合提炼电影建筑学的概念及结构框架。第三章为历史文化街区的发展和研究现状,以及历史文化街区所面临的机遇和挑战。第四章为进一步分解电影建筑学的创作框架并拓展其设计方法。第五章为以电影建筑学的角度来剖析历史文化街区,总结分析街区在更新过程中应该考虑的问题,从电影建筑学的角度来看待群体建筑的设计方法和原则,并对今后的街区更新提供更加人情化的方法和策略。
刘力多[8]（2020）在《昆明西山风景名胜区步行观光系统景观设计》文中提出随着城市人口的不断增加,各种生活压力越来越大,空气污染日益严重,城市居民的幸福指数逐渐降低,越来越多的人希望走出城市,回归自然,感受大自然对心灵的洗涤。我国旅游业正飞速发展,不同地区、不同类型的旅游风景区也在不断增长。而森林公园依托丰富的自然资源,在光照充足,紫外线较强的云南省,森林公园内凉爽舒适的自然环境,受到更多人群的喜爱。在对昆明西山森林公园调研时,发现西山景区周边交通便捷,吸引不同的游客群体前来观光游览。但景区内基础设施薄弱、人车混行,缺乏一个完整的步行观光系统,极大的影响了游客的游览体验及景区品质的塑造。本次研究基于国内外步行观光系统的相关理念及研究,以昆明市西山风景名胜区为研究对象,通过多次实地调研考察,搜集文献资料等方法对景区内的自然资源、人文资源及场地内的现状条件进行分析整合,经分析景区内以山景为主,均以茂盛的植被覆盖,植物种类多样,自然、人文资源丰富。结合场地现状资源与问题,做出相应的景观设计。设计中以打造步行观光系统为主,结合不同路段的地形、植被覆盖情况进行步行路段的规划,增设森林步道、架空观景桥,为游客提供安全、富有趣味性的游览路线。并对各个景观节点进行提升改造,完善其中的基础设施,丰富节点的游览层次,为游客提供舒适宜人的游览环境。设计中从昆明及景区中的人文历史资源进行元素提取,运用在设计当中,以达到丰富景区文化内涵,提升景区品质的目的。
林继良[9]（2020）在《因人而设 ——中国现代人物纪念馆象征性研究》文中研究表明人物纪念馆是为了纪念某一类着名人物而建设的纪念性建筑,随着我国经济的发展与城市人文环境建设不断发展,各大城市现代人物纪念馆建设数量也不断增加,但是现代人物纪念馆的建筑形象存在大众化的、同质化的现象,以及套用经典模式表达,未能“因人而设”设计。为了研究现代人物纪念馆建筑“因人而设、因人选材、因人表情”的设计方法论,本文引入象征理论对现代人物纪念馆设计展开研究。根据收集国内外案例,从象征主题构思展开研究,针对“政治型、艺术型、灾难型、宗教型、科学家”等人物的主题构思、象征题材、象征方式、应用载体、表现手法”的五大方面展开研究,通过比较分析之间的异同性。解决以下研究问题:（1）构思:针对不同类型人物的象征主题和象征题材之间存在共性、规律?（2）物化:纪念人物象征主题意象与象征方式之间设计方法?（3）应用:如何表达象征意象在建筑应用承载体与表现技巧体现空间意境?（4）方法:象征在现代人物纪念馆中应用中如何创新设计方法?为了解决以上问题,以象征理论的特点、分类、定义的相关理论对“因人而设”的展开研究,总结了纪念人物的构思设计原则、流程、方法论,为纪念人物象征性设计提供方法论。其次,为了避免象征主题构思过于抽象、模糊,以“因人选材”为研究目标,针对“政治型、艺术型、灾难型、宗教型、科学家”等的案例比较分析,总结了纪念象征主题的“因人选材”方法论,通过相关象征方式解决“意”与“象”之间的符合性问题,同时分析了象征在建筑各部位承载体中设计表现手法。再者,一方面建构“因人而设”的象征设计影响因素、设计原则、设计流程（构思—选材—应用—表现）、复合多元化设计创新方法论,另一方面总结了象征的审美结构（神、意、形、质）作为建筑象征设计的审美认知,作为象征设计方法的鉴定和审美方式。最后,面对我国人物纪念馆的纪念人物类型多样性和人物自身特殊性现状,建构了一条适合“因人构思、因人选材、因人表情”的象征性设计创作方法,对中国现代人物纪念馆的因人设计有着一定作用。
许永耀[10]（2020）在《超大城市的城市风貌引导体系初探 ——以天津市中心城区为例》文中提出改革开放以来,随着我国城镇化的快速发展,超大城市中大量现代无特色建筑和贪洋求怪式建筑盛行,原本和谐统一的城市风貌被建设性破坏,城市风貌亟待修复。目前我国超大城市基本都进行了城市风貌引导的尝试,风貌专项规划与风貌导则编制等工作已经较为成熟,城市风貌的引导效果较为不错,但是针对城市风貌引导体系的研究还稍显不足。本文将“城市风貌基因”这一概念引入城市风貌引导,以超大城市的城市风貌为研究对象,将城市风貌解析为风格和特征,以此为纲领引导城市风貌。旨在总结探索更具实施性、创新性的城市风貌引导体系,为今后超大城市的城市风貌引导提供新的思路。在总结国内外引导城市风貌的理论与实践经验的基础上,引入“城市风貌基因”概念,针对我国超大城市风貌与引导出现的问题,归纳总结出适用于我国超大城市风貌引导的体系框架。宏观层面,引导城市风貌结构基因表达,在叠加分析自然基因要素、历史基因要素、人工基因要素基础上,引导城市形成核心突出、因地制宜的城市风貌结构。中观层面,引导城市风貌分区基因表达,从地域性基因、时代性基因、复杂性基因、生态性基因、中心性基因角度入手,进行城市风貌的特色分区,划分特色鲜明、尺度宜人的城市风貌分区,为方便单元层次城市风貌引导,最终将各类分区整合形成为历史街区型、历史街区外围型、特殊价值型、一般背景城区型四类城市风貌分区。微观层面,引导单元风貌基因表达,重点关注风貌引导的可实施性,关注城市风貌的核心要素,将单元风貌基因与城市设计导则的设计要素联系起来,从文化区位、中心性、生态性三个区位基因角度对现有导则进行补充,从风格四性基因（地域性、复杂性、时代性、合生性）及特征三类基因（群空间特征、建筑细部特征、小景观特征）对现有导则进行延伸,编制单元风貌导则,避免与现有导则要素重复,针对不同单元,按照不同方向引导单元风貌基因选择性表达,以此形成提纲挈领、角力平衡的单元风貌。最后针对天津市中心城区城市风貌与引导问题,运用城市风貌引导的体系框架,引导天津中心城区形成“一心多核,环射结合”的独特城市风貌结构,“特色主导,尺度宜人”的特色风貌特色分区,特别在单元风貌引导上,引导单元风貌基因表达的不同组合,形成“重点突出,和谐统一”的单元风貌。从宏观到微观,层层推进,引导城市风貌,寻求城市风貌的延续,最终使天津市中心城区城市风貌从内到外极具可识别性。
二、细部是建筑的灵魂（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、细部是建筑的灵魂（论文提纲范文）
（1）神性的形象诠释 ——以敦煌和梵蒂冈的造型艺术为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一章 敦煌与梵蒂冈的造型艺术 |
| 第一节 敦煌艺术——佛教艺术的典范 |
| 第二节 梵蒂冈艺术——基督教艺术的经典 |
| 第三节 神性的诠释与造型艺术 |
| 第二章 神性诠释的艺术表现 |
| 第一节 神圣形象的塑造 |
| 一、庄严崇高的氛围渲染 |
| 二、超越自然的形态表达 |
| 第二节 仁爱品质的阐扬 |
| 一、慈悲和善的形象描绘 |
| 二、人格道德的理想刻画 |
| 第三节 玄幻特性的表述 |
| 一、神秘幽幻的装饰手法 |
| 二、恐怖惊惧的情景营造 |
| 第三章 艺术诠释语言的异同 |
| 第一节 敦煌艺术语言的主要特征 |
| 一、夸张与神秘 |
| 二、飘逸的动感和凝聚的力量 |
| 第二节 梵蒂冈艺术表现语言的主要特征 |
| 一、真实与崇高 |
| 二、坚实的形体再现 |
| 第三节 文化底蕴和审美方式 |
| 一、艺术诠释语言的差异 |
| 二、艺术诠释语言的共性 |
| 第四章 神性与人性的相融相通 |
| 第一节 理想与现实的融合 |
| 一、理想的真实追求 |
| 二、真实的理想呈现 |
| 第二节 偶像与图式的结合 |
| 一、图式中的偶像烘托 |
| 二、图式中的情感体现 |
| 第三节 精神与肉体的统一 |
| 一、贬抑肉体的精神追求 |
| 二、关照人性的神圣体验 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（2）建筑现象学视角下的地震纪念馆设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题目的 |
| 1.1.3 选题意义 |
| 1.2 研究对象与内容 |
| 1.2.1 相关研究概念 |
| 1.2.2 研究对象 |
| 1.2.3 研究内容 |
| 1.2.4 研究创新点 |
| 1.3 国内外研究概况 |
| 1.3.1 建筑现象学相关研究及研究成果 |
| 1.3.2 地震纪念馆相关研究及研究成果 |
| 1.4 论文研究方法与框架 |
| 1.4.1 论文研究方法 |
| 1.4.2 论文框架 |
| 本章小结 |
| 第2章 相关理论界定及研究意义 |
| 2.1 建筑现象学相关理论 |
| 2.1.1 现象学的基本理论 |
| 2.1.2 建筑现象学概述 |
| 2.1.3 建筑现象学关注的内容 |
| 2.2 地震纪念馆的概念界定 |
| 2.2.1 纪念性建筑 |
| 2.2.2 地震纪念馆 |
| 2.3 地震纪念馆发展综述 |
| 2.3.1 地震纪念馆的发展历程 |
| 2.3.2 地震纪念馆现状及问题解析 |
| 2.4 建筑现象学应用与地震纪念馆设计的意义 |
| 2.4.1 以场所构建满足情感的完整表达 |
| 2.4.2 以感知体验指导建筑回归本质 |
| 本章小结 |
| 第3章 案例分析-建筑师创作实践调查 |
| 3.1 5.12 汶川特大地震纪念馆 |
| 3.1.1 基本情况简介 |
| 3.1.2 功能定位 |
| 3.1.3 场所特征 |
| 3.1.4 知觉体验 |
| 3.1.5 建筑使用后评估 |
| 3.2 玉树抗震救灾纪念馆 |
| 3.2.1 基本情况简介 |
| 3.2.2 场所特征 |
| 3.2.3 知觉体验 |
| 3.2.4 建筑运营过程中存在的不足之处 |
| 本章小结 |
| 第4章 地震纪念馆的场所营造策略 |
| 4.1 “锚固”的布局-源自场所的决策 |
| 4.1.1 影响布局和序列的锚固要素 |
| 4.1.2 外部空间的布局 |
| 4.1.3 外部空间的序列组织 |
| 4.1.4 外部空间程序组织的节点处理 |
| 4.2 场所景观设计-场所氛围营造 |
| 4.2.1 水体 |
| 4.2.2 植物 |
| 4.2.3 建筑 |
| 4.2.4 路径 |
| 4.3 建筑要素构成-场所情感表现 |
| 4.3.1 比例与尺度 |
| 4.3.2 虚实与凹凸 |
| 4.3.3 色彩与材质 |
| 本章小结 |
| 第5章 地震纪念馆的知觉体验引导策略 |
| 5.1 知觉体验的形式内容 |
| 5.1.1 建筑的视觉体验 |
| 5.1.2 建筑的听觉体验 |
| 5.1.3 建筑的触觉体验 |
| 5.1.4 建筑的嗅觉和味觉体验 |
| 5.1.5 纠缠的联觉体验 |
| 5.2 地震纪念馆空间的知觉体验 |
| 5.2.1 空间的形态 |
| 5.2.2 空间的界面设计 |
| 5.3 地震纪念馆光影的知觉体验 |
| 5.3.1 光的视觉引导 |
| 5.3.2 光的氛围烘托 |
| 5.3.3 光的空间限定 |
| 5.3.4 光的动势变化 |
| 5.4 地震纪念馆材料的知觉体验 |
| 5.4.1 材料的兼容性 |
| 5.4.2 材料的真实性 |
| 5.4.3 材料的融合性 |
| 5.5 地震纪念馆细部的知觉体验 |
| 5.5.1 简洁纯粹的细部 |
| 5.5.2 内涵丰富的细部 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 论文的局限性 |
| 展望与设想 |
| 参考文献 |
| 附录 图表目录 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术成果 |
| 致谢 |
（3）互联网背景下体验型书店建筑设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 社会背景 |
| 1.1.2 经济背景 |
| 1.1.3 专业背景 |
| 1.2 研究概况 |
| 1.2.1 相关概念界定 |
| 1.2.2 研究范围 |
| 1.2.3 研究意义 |
| 1.2.4 研究目的 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 关于体验型消费的国内外研究现状 |
| 1.3.2 关于书店建筑设计的国内外研究现状 |
| 1.4 研究方法与论文框架 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.4.3 论文框架 |
| 2.理论基础及体验型书店的发展 |
| 2.1 体验消费相关理论 |
| 2.1.1 消费文化理论 |
| 2.1.1.1 消费文化理论阐述 |
| 2.1.1.2 当代消费的风格化 |
| 2.1.2 体验经济理论 |
| 2.1.2.1 体验经济理论阐述 |
| 2.1.2.2 体验活动的营造 |
| 2.2 体验型书店发展脉络 |
| 2.2.1 传统书店的共性 |
| 2.2.2 体验型书店应运而生 |
| 2.2.2.1 互联网的冲击 |
| 2.2.2.2 体验消费兴起 |
| 2.3 体验型书店价值的重新定义 |
| 2.3.1 文化体验消费空间 |
| 2.3.2 建筑实践的内容 |
| 2.3.3 产业发展的助推器 |
| 2.4 本章小结 |
| 3.体验型书店案例调研及现状解析 |
| 3.1 调研案例选择的逻辑 |
| 3.1.1 调研对象 |
| 3.1.2 调研结果分析 |
| 3.2 体验型书店建筑设计调查问卷 |
| 3.2.1 调查问卷分析 |
| 3.2.2 问卷结果总结 |
| 3.3 体验型书店的功能配置 |
| 3.3.1 普适化的基本陈列区 |
| 3.3.2 多元化的体验功能区 |
| 3.4 体验型书店的情感表达 |
| 3.4.1 体验的诱发 |
| 3.4.1.1 建筑与环境的关系 |
| 3.4.1.2 建筑入口空间 |
| 3.4.2 体验的感受 |
| 3.4.2.1 空间序列 |
| 3.4.2.2 空间组合编排 |
| 3.4.3 体验的升华 |
| 3.4.3.1 主题空间的显现 |
| 3.4.3.2 有效生动的细部 |
| 3.5 体验型书店的体验特色 |
| 3.5.1 内容——功能业态 |
| 3.5.2 容器——建筑设计 |
| 3.6 体验型书店的模式业态 |
| 3.6.1 书店的2.0 模式 |
| 3.6.2 书店的3.0 模式 |
| 3.6.3 多元化发展 |
| 3.6.3.1 群聚的文化场 |
| 3.6.3.2 明显的渗透率 |
| 3.6.3.3 双面的多样性 |
| 3.7 本章小结 |
| 4.互联网背景下体验型书店建筑设计分析 |
| 4.1 体验型书店建筑设计理念更新 |
| 4.1.1 体验型书店的文化彰显 |
| 4.1.2 体验型书店的空间组织 |
| 4.1.3 体验型书店的形象塑造 |
| 4.2 体验型书店建筑设计要素提取 |
| 4.2.1 城市选址的导向性 |
| 4.2.2 体验主题的标识性 |
| 4.2.3 消费空间的娱乐性 |
| 4.3 体验型书店体验模式的多样展现 |
| 4.3.1 功能业态下的实体体验 |
| 4.3.2 建筑容器下的本体体验 |
| 4.3.3 文化空间下的氛围体验 |
| 4.4 体验型书店建筑设计原则 |
| 4.4.1 功能——基于娱乐性体验的多元融合 |
| 4.4.2 空间——基于避世性体验的沉浸营造 |
| 4.4.3 文化——基于教育性体验的精神建构 |
| 4.4.4 形象——基于审美性体验的独特塑造 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 互联网背景下体验型书店建筑设计策略及发展趋势 |
| 5.1 娱乐性体验下的多元融合 |
| 5.1.1 .相近功能拼合 |
| 5.1.2 跨界业态调和 |
| 5.2 避世性体验下的沉浸营造 |
| 5.2.1 空间形态的主题演绎 |
| 5.2.1.1 常规手法下的普通空间 |
| 5.2.1.2 求异心理下的异质空间 |
| 5.2.2 空间序列的叙事编排 |
| 5.2.2.1 空间序列的片段 |
| 5.2.2.2 空间序列的编排 |
| 5.2.3 路径流线的多义组织 |
| 5.2.3.1 外部线索的引诱 |
| 5.2.3.2 水平动线的衔接 |
| 5.2.3.3 立体动线的维系 |
| 5.2.4 空间场景的情感渲染 |
| 5.2.4.1 舞台道具的协同 |
| 5.2.4.2 空间界面的催化 |
| 5.2.4.3 主题符号的点缀 |
| 5.2.4.4 环境氛围的烘托 |
| 5.3 教育性体验下的精神建构 |
| 5.3.1 器物层面的物质文化 |
| 5.3.2 复合多元的社会文化 |
| 5.3.3 场所视角的精神文化 |
| 5.4 审美性体验下的独特塑造 |
| 5.4.1 形体的感官刺激 |
| 5.4.2 表皮的视觉享受 |
| 5.5 发展趋势 |
| 5.5.1 馆店业态融合 |
| 5.5.2 线上线下贯通 |
| 5.5.3 老旧建筑更新 |
| 5.5.4 定位分层细化 |
| 5.6 本章小结 |
| 6 结论 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 局限性 |
| 参考文献 |
| 附录 A 体验型书店建筑设计问卷调查 |
| 附录 B 图片及表格来源 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 |
| 致谢 |
（4）水利工程建筑物的造型设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究的缘起 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.3 存在问题 |
| 1.3.1 形式单调 |
| 1.3.2 缺乏自己的风格 |
| 1.3.3 系统化设计方法的欠缺 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 国内研究现状 |
| 1.4.2 国外研究现状 |
| 1.5 主要概念与研究范围界定 |
| 1.5.1 水利工程 |
| 1.5.2 水利工程建筑物 |
| 1.5.3 建筑造型 |
| 1.5.4 研究范围 |
| 1.6 研究的目的及意义 |
| 1.6.1 研究的目的 |
| 1.6.2 研究的意义 |
| 1.7 研究方法与框架 |
| 1.7.1 研究方法 |
| 1.7.2 研究框架 |
| 1.8 本章小结 |
| 第2章 影响水工建筑物造型的关键要素 |
| 2.1 建筑功能要素 |
| 2.1.1 建筑功能的概念 |
| 2.1.2 水利功能 |
| 2.1.3 拓展功能 |
| 2.2 地理要素——地形地貌 |
| 2.2.1 地形地貌的概念 |
| 2.2.2 地形的分类 |
| 2.2.3 地形与建筑造型之间的关系 |
| 2.2.4 地形与水工建筑物造型的关系 |
| 2.3 文化要素 |
| 2.3.1 文化的概念 |
| 2.3.2 水文化 |
| 2.3.3 地域文化 |
| 2.4 技术要素 |
| 2.4.1 结构的创新 |
| 2.4.2 新材料的应用 |
| 2.4.3 生态技术 |
| 2.5 本章小结 |
| 第3章 水工建筑物造型构建的方法论 |
| 3.1 水工建筑物的起源 |
| 3.1.1 国外水工建筑物的起源 |
| 3.1.2 国内水工建筑物的起源 |
| 3.2 水工建筑物的发展状态 |
| 3.3 水工建筑物造型设计的方法 |
| 3.3.1 关于水利工程建筑风格的思考 |
| 3.3.2 水利工程建筑物造型设计的原则 |
| 3.3.3 水利工程建筑物造型设计的内容 |
| 3.3.4 水闸的建筑造型设计 |
| 3.3.5 泵站的建筑造型设计 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 应用案例 |
| 4.1 项目概述 |
| 4.2 工程造型设计的影响因素 |
| 4.2.1 功能要素 |
| 4.2.2 地理要素 |
| 4.2.3 文化要素 |
| 4.2.4 技术要素 |
| 4.3 工程总体构思 |
| 4.3.1 规划设计理念 |
| 4.3.2 工程总体布局 |
| 4.4 造型设计 |
| 4.4.1 单体介绍 |
| 4.4.2 造型设计理念 |
| 4.4.3 风格与造型设计的内容 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 结论与展望 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 论文主要创新 |
| 5.3 不足与展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间参与的工程实践 |
| 致谢 |
（5）文脉延续视角下张家口堡历史文化街区保护性利用策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题缘起 |
| 1.1.1 国家政策对“文化强国”的倾向 |
| 1.1.2 历史文化街区的发展现状 |
| 1.1.3 对于张家口堡历史文化街区文脉的思考 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 对文脉延续理论的延申扩展 |
| 1.2.2 对张家口堡历史文化街区的价值发掘 |
| 1.2.3 对历史文化街区保护性利用实践的引导 |
| 1.3 相关概念界定 |
| 1.3.1 文脉 |
| 1.3.2 文脉延续 |
| 1.3.3 保护性利用 |
| 1.3.4 历史文化街区 |
| 1.4 研究对象与内容 |
| 1.4.1 研究对象 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.5 国内外研究概况与发展动态 |
| 1.5.1 文脉延续相关研究 |
| 1.5.2 历史文化街区保护性利用相关研究 |
| 1.5.3 张家口堡历史文化街区研究现状 |
| 1.5.4 对本文研究的启发 |
| 1.6 研究方法与框架 |
| 1.6.1 研究方法 |
| 1.6.2 研究框架 |
| 2 文脉延续的系统建构 |
| 2.1 文脉定义与文脉要素分析 |
| 2.1.1 文脉的定义 |
| 2.1.2 文脉要素分析 |
| 2.2 隐性文脉要素的延续 |
| 2.2.1 社会文化 |
| 2.2.2 人的心理行为 |
| 2.3 显性文脉要素的延续 |
| 2.3.1 自然环境 |
| 2.3.2 空间肌理 |
| 2.3.3 建筑形制 |
| 2.3.4 建筑细部 |
| 2.4 显隐性文脉的关系 |
| 2.5 文脉延续对于保护性利用的指导性分析 |
| 2.5.1 注重保护性利用的整体性 |
| 2.5.2 注重保护性利用的平衡性 |
| 2.5.3 注重保护性利用的特色性 |
| 2.5.4 注重保护再利用的可持续性 |
| 2.6 本章小结 |
| 3 张家口堡历史文化街区的隐性文脉要素分析 |
| 3.1 历史沿革及社会文化 |
| 3.1.1 区位概况 |
| 3.1.2 历史沿革 |
| 3.1.3 社会文化 |
| 3.2 当下现状与诉求 |
| 3.2.1 现状初步分析 |
| 3.2.2 各方利益诉求 |
| 3.3 张家口堡历史文化街区隐性文脉的梳理与整合 |
| 3.3.1 强调历史人文记忆 |
| 3.3.2 实现特色运行机制 |
| 3.3.3 确定合理功能布局 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 张家口堡历史文化街区的显性文脉要素分析 |
| 4.1 自然环境 |
| 4.2 空间肌理 |
| 4.2.1 街巷格局肌理 |
| 4.2.2 居住院落肌理 |
| 4.3 建筑形制 |
| 4.3.1 建筑类型 |
| 4.3.2 建筑平面总体布局 |
| 4.3.3 “间”与“架”的特征 |
| 4.3.4 建筑构成要素形态特征 |
| 4.4 建筑细部 |
| 4.4.1 屋顶 |
| 4.4.2 山墙和檐墙 |
| 4.4.3 宅门 |
| 4.4.4 窗户 |
| 4.4.5 影壁 |
| 4.4.6 墀头 |
| 4.4.7 雕刻装饰 |
| 4.5 张家口堡历史文化街区显性文脉要素的梳理与整合 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 文脉延续作用下张家口堡历史文化街区保护性利用策略 |
| 5.1 保护性利用之目的 |
| 5.1.1 全面挖掘文脉信息 |
| 5.1.2 最大化延续文脉 |
| 5.1.3 走向街区复兴、城市振兴 |
| 5.2 保护性利用之原则 |
| 5.2.1 修旧如旧、不改变原状 |
| 5.2.2 小规模、渐进式 |
| 5.2.3 可逆性、最小干预 |
| 5.2.4 公众参与、以人为本 |
| 5.3 保护性利用之操作体系 |
| 5.3.1 前期调研—收集分析文脉信息 |
| 5.3.2 方案设计—操作利用文脉信息 |
| 5.3.3 实际施工—注入镌刻文脉信息 |
| 5.3.4 资料汇总归档—保存延续文脉信息 |
| 5.3.5 运营管理—保障发展文脉信息 |
| 5.4 文脉延续作用下保护性利用之策略 |
| 5.4.1 统筹延续文化基因 |
| 5.4.2 修复弥合空间肌理 |
| 5.4.3 营造街区功能格局 |
| 5.4.4 系统评定建筑物等级 |
| 5.4.5 修复织补建筑外立面 |
| 5.4.6 优化改造建筑空间 |
| 5.5 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A 张家口堡历史文化街区社会调查问卷 |
| 附录B 图片来源 |
| 附录C 表格来源 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 |
| 致谢 |
（6）图像意识下当代寒地建筑本原解构（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.1.1 当代建筑设计的本原危机 |
| 1.1.2 我国寒地建筑创作所面临的困境 |
| 1.1.3 哲学思辨下建筑意识的理性回归 |
| 1.2 课题国内外研究动态 |
| 1.2.1 国外研究现状 |
| 1.2.2 国内研究现状 |
| 1.3 课题研究的目的及意义 |
| 1.3.1 研究的目的 |
| 1.3.2 研究的意义 |
| 1.4 课题研究的内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 研究框架 |
| 第2章 基于图像意识的当代寒地建筑本原解析 |
| 2.1 当代寒地建筑的本原思辨 |
| 2.1.1 建筑本原的研究发展 |
| 2.1.2 寒地建筑本原的展开 |
| 2.2 图像意识的认知理论与方法 |
| 2.2.1 图像意识的认知原论 |
| 2.2.2 作为认识论的图像意识 |
| 2.2.3 作为认知方法的图像意识 |
| 2.3 图像意识在寒地建筑本原建构中的应用 |
| 2.3.1 建筑本原认知与图像意识的结构性关联 |
| 2.3.2 基于图像意识的寒地建筑本原分解 |
| 2.3.3 基于图像意识的寒地建筑本原重构 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 直观图像下的寒地建筑材料呈现 |
| 3.1 叠合寒地图像的材料知觉 |
| 3.1.1 质料本性与质料显现 |
| 3.1.2 表面属性与感性经验 |
| 3.1.3 物质返魅与知觉氛围 |
| 3.2 反映寒地界面的表皮建构 |
| 3.2.1 围合概念与表皮界定 |
| 3.2.2 多维分解与表皮流动 |
| 3.2.3 时空关系与表皮体验 |
| 3.3 适于寒地肌理的秩序原生 |
| 3.3.1 古典秩序与人文理性 |
| 3.3.2 感官经验与现实理性 |
| 3.3.3 文化图景与行为理性 |
| 3.4 本章小结 |
| 第4章 身体图式下的寒地建筑空间知觉 |
| 4.1 基于寒冷气候的感知空间 |
| 4.1.1 身体的知觉 |
| 4.1.2 感知的统觉 |
| 4.1.3 意向的显现 |
| 4.2 基于寒地环境的行为空间 |
| 4.2.1 身体的定位 |
| 4.2.2 行为的结构 |
| 4.2.3 体验的再现 |
| 4.3 基于寒地文化的内化空间 |
| 4.3.1 自在的秩序 |
| 4.3.2 自为的秩序 |
| 4.3.3 自立的秩序 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 本原存在下的寒地建筑场所精神 |
| 5.1 描述寒地现象的知觉场 |
| 5.1.1 感知的奠基 |
| 5.1.2 联觉的体验 |
| 5.1.3 领受的相通 |
| 5.2 透视寒地知觉的行为场 |
| 5.2.1 行为的结构 |
| 5.2.2 空间的组织 |
| 5.2.3 意识的流动 |
| 5.3 延伸寒地意象的意识场 |
| 5.3.1 行为的基础 |
| 5.3.2 联觉的展开 |
| 5.3.3 想象的再现 |
| 5.4 本章小结 |
| 第6章 图像意识下的寒地建筑反思与启示 |
| 6.1 基于感知的材料体验 |
| 6.1.1 寒冷触觉的反思与理解 |
| 6.1.2 寒冷身体的空间与时间 |
| 6.1.3 寒冷行为的叙事与场所 |
| 6.2 基于联想的身体启示 |
| 6.2.1 寒地知觉的刺激与通感 |
| 6.2.2 寒地行为的激发与叠加 |
| 6.2.3 寒地意识的发散与返回 |
| 6.3 基于意识的场所综合 |
| 6.3.1 寒地知觉场的分解与重建 |
| 6.3.2 寒地行为场的关联与延展 |
| 6.3.3 寒地意识场的展望与迷宫 |
| 6.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
| 个人简介 |
| 附录 |
| 1 国外研究主要文献发展脉络 |
| 2 世界着名寒冷城市表 |
（7）基于电影建筑学的历史文化街区空间的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 国内外课题研究 |
| 1.2.1 国内外电影建筑学课题研究现状 |
| 1.2.2 国内外历史文化街区课题研究现状 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 研究框架 |
| 2 电影建筑学理论研究 |
| 2.1 电影与建筑的艺术交集 |
| 2.1.1 建筑的艺术 |
| 2.1.2 电影的艺术 |
| 2.1.3 电影与建筑的交融 |
| 2.2 电影建筑学的起源与概念 |
| 2.2.1 电影建筑学的起源 |
| 2.2.2 电影建筑学的概念 |
| 2.3 电影建筑学的适用范围与结构框架 |
| 2.3.1 适用范围 |
| 2.3.2 结构框架 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 历史文化街区的发展阶段和研究现状 |
| 3.1 历史文化街区演变 |
| 3.1.1 历史文化街区的发展历程 |
| 3.1.2 历史文化街区的记忆解读 |
| 3.1.3 历史文化街区的叙事表达 |
| 3.2 历史文化街区现状分析 |
| 3.2.1 资源开发不均性 |
| 3.2.2 地方记忆丢失 |
| 3.2.3 居住环境不完善 |
| 3.2.4 物质消解有待改善 |
| 3.3 历史文化街区的机遇和挑战 |
| 3.3.1 国家层面对街区重视度 |
| 3.3.2 公众参与对街区的重要性 |
| 3.3.3 街区自身建设发展的可持续性 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 电影建筑学方法在历史文化街区更新模式中运用 |
| 4.1 体验空间:穿过时间的空间意识 |
| 4.1.1 听觉体验空间 |
| 4.1.2 视觉体验空间 |
| 4.1.3 触觉体验空间 |
| 4.1.4 嗅觉体验空间 |
| 4.1.5 体验空间框架 |
| 4.2 记忆产生:存储空间经验的场所 |
| 4.2.1 自然经验记忆 |
| 4.2.2 人类交流记忆 |
| 4.2.3 记忆产生框架 |
| 4.3 创造能量:物质性的体现 |
| 4.3.1 掌握能量 |
| 4.3.2 释放能量 |
| 4.3.3 能量媒介 |
| 4.3.4 创造能量框架 |
| 4.4 叙事艺术:人为干预的生活秩序 |
| 4.4.1 叙事目的 |
| 4.4.2 叙事手段 |
| 4.4.3 叙事结构的运用 |
| 4.4.4 叙事成果展示 |
| 4.4.5 叙事艺术框架 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 案例应用—以成都宽窄巷子为例 |
| 5.1 项目概况 |
| 5.1.1 项目背景资料 |
| 5.1.2 项目现状分析 |
| 5.1.3 项目设计方法 |
| 5.2 街区整体空间的协调与统一 |
| 5.2.1 交通空间的协调 |
| 5.2.2 整体景观的空间表达 |
| 5.2.3 建筑群体风格的空间表达 |
| 5.3 街区个体建筑的大众与特性 |
| 5.3.1 建筑物的创新与演绎 |
| 5.3.2 建筑环境原真与表达 |
| 5.3.3 建筑细部还原与思考 |
| 5.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
| 东北林业大学硕士学位论文修改情况确认表 |
（8）昆明西山风景名胜区步行观光系统景观设计（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.1.1 项目背景 |
| 1.1.2 选题原因 |
| 1.1.3 选题目的 |
| 1.1.4 选题意义 |
| 1.2 国内外步行观光系统研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究设计项目的方案步骤与设计流程 |
| 1.3.1 设计目标及要求 |
| 1.3.2 主要设计内容 |
| 1.3.3 基本步骤 |
| 1.3.4 研究方法 |
| 1.3.5 设计框架 |
| 第二章 相关研究理论及解析 |
| 2.1 旅游观光系统概念解析 |
| 2.1.1 旅游观光导向系统概念研究 |
| 2.1.2 旅游观光导向系统的功能 |
| 2.1.3 旅游观光系统的分类 |
| 2.2 步行观光系统与步道系统的概念 |
| 2.2.1 步道系统与绿道的关系 |
| 2.2.2 步行观光系统的一般特征 |
| 2.2.3 步行观光系统的功能 |
| 2.2.4 步行观光系统的价值 |
| 2.3 步道系统与地域文化开发研究 |
| 2.3.1 基于环境,立意文化 |
| 2.3.2 凸显场地文化优势 |
| 2.3.3 突出场地文化主题 |
| 2.4 案例分析 |
| 2.4.1 泰国曼谷都市森林公园 |
| 2.4.2 福州森林步道 |
| 第三章 昆明西山风景名胜区现状条件分析 |
| 3.1 景区现状分析 |
| 3.1.1 区位分析 |
| 3.1.2 交通分析 |
| 3.1.3 气候分析 |
| 3.1.4 水体分析 |
| 3.1.5 土壤结构分析 |
| 3.1.6 动物栖息结构分析 |
| 3.1.7 植物分析 |
| 3.1.8 周边环境分析 |
| 3.2 社会因素分析 |
| 3.2.1 上位规划 |
| 3.2.2 政策背景 |
| 3.2.3 西山风景区客源市场分析 |
| 3.2.4 游客结构分析 |
| 3.2.5 游客认知分析 |
| 3.2.6 文化资源分析 |
| 3.2.6.1 西山风景区内主要文化资源分析 |
| 3.2.6.2 昆明主要人文资源分析 |
| 3.2.7 西山公园文化资源与步道的联系 |
| 3.3 空间分析 |
| 3.3.1 节点空间构架分析 |
| 3.3.2 节点视线分析 |
| 3.3.3 主导风向对场地影响分析 |
| 3.3.4 受限制空间分析 |
| 3.4 SWOT分析 |
| 第四章 西山风景名胜区步行观光系统景观设计 |
| 4.1 景观设计 |
| 4.1.1 设计目标 |
| 4.1.2 设计原则 |
| 4.1.3 项目定位 |
| 4.1.4 概念总图 |
| 4.1.5 步行系统结构图 |
| 4.1.6 观光系统结构图 |
| 4.1.7 人文资源系统结构图 |
| 4.2 技术设计说明 |
| 4.3 分区设计 |
| 4.3.1 入口处节点设计 |
| 4.3.2 升庵亭节点设计 |
| 4.3.3 玉兰园节点设计 |
| 4.3.4 华亭寺周边节点设计 |
| 4.3.5 华亭寺周边活动区域设计 |
| 4.3.6 华亭寺后门休息区域设计 |
| 4.4 植物设计 |
| 4.4.1 入口处节点植物配置 |
| 4.4.2 升庵亭节点植物配置 |
| 4.4.3 玉兰园节点植物配置 |
| 4.4.4 华亭寺周边节点植物配置 |
| 4.4.5 华亭寺周边活动区域植物配置 |
| 4.4.6 华亭寺后门休息区域植物配置 |
| 4.5 工程设计 |
| 4.5.1 入口处架空层工程设计 |
| 4.5.2 道路第一弯景观桥工程设计 |
| 4.5.3 观景平台工程设计 |
| 4.5.4 道路第二弯景观桥工程设计 |
| 4.5.5 架空步道工程设计 |
| 4.5.6 架空休息区域与步道工程设计 |
| 4.5.7 华亭寺周边活动区域工程设计 |
| 4.5.8 细部构造大样图 |
| 4.6 文化专篇 |
| 4.6.1 导视系统设计 |
| 4.6.2 文化宣传栏设计 |
| 4.6.3 文化景墙设计 |
| 4.6.4 照明系统设计 |
| 4.6.5 垃圾桶设计 |
| 4.7 效果图 |
| 第五章 总结 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.2 研究展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在学期间所获得的研究成果 |
（9）因人而设 ——中国现代人物纪念馆象征性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 研究背景与缘由 |
| 1.2 论文目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 理论意义 |
| 1.2.3 实践意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内相关研究现状 |
| 1.3.2 国内实践案例研究现状 |
| 1.3.3 国外研究现状 |
| 1.4 研究范围 |
| 1.5 研究内容 |
| 1.6 研究方法 |
| 1.7 研究路线 |
| 第2章 现代人物纪念馆与象征理论的基础研究 |
| 2.1 人物纪念馆相关基础理论 |
| 2.1.1 人物纪念馆的定义 |
| 2.1.2 人物型纪念建筑的职能 |
| 2.1.3 人物纪念馆建筑的分类 |
| 2.1.4 现代人物纪念馆的发展历程与演变 |
| 2.1.5 政治型、艺术型、灾难型、科学家现代人物纪念馆比较 |
| 2.1.6 名人纪念馆、名人故居、历史事件纪念馆之间比较分析 |
| 2.2 象征性相关理论概述 |
| 2.2.1 象征的概念 |
| 2.2.2 象征理论国内外研究分析 |
| 2.2.3 象征分类对现代人物纪念馆设计的意义 |
| 2.2.4 象征特点对现代人物纪念馆设计的意义 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 现代人物纪念馆的象征性设计方法研究 |
| 3.1 “因人而设”的象征性设计影响因素 |
| 3.1.1 纪念人物类型分类的差异性因素 |
| 3.1.2 纪念人物自身经历的差异性因素 |
| 3.1.3 环境地域性文化的差异性因素 |
| 3.1.4 设计者对人物理解差异性因素 |
| 3.2 “因人而设”的象征性主题传播过程 |
| 3.3“因人而设”的象征性设计原则 |
| 3.3.1 共生性设计原则——能指与所指的吻合 |
| 3.3.2 符合性设计原则——象征方式选择的符合 |
| 3.3.3 融合性设计原则——应用和表现的融合 |
| 3.4“因人而设”的象征性设计流程 |
| 3.5“因人而设”的象征性多元化应用 |
| 3.5.1 主题构思多元化应用 |
| 3.5.2 象征题材多元化应用 |
| 3.5.3 应用承载多元化应用 |
| 3.5.4 表现手法多元化应用 |
| 3.6 “因人而设”的象征性设计方法 |
| 3.6.1 象征语符在人物纪念馆中设计原则 |
| 3.6.2 象征语符在建筑单一承载体中设计方法 |
| 3.6.3 象征语符在建筑空间组织中创新方法 |
| 3.7“纪念主题”在建筑作品中审美认知结构 |
| 3.7.1 表层审美结构——物质材料层 |
| 3.7.2 表层审美结构——形式符号层 |
| 3.7.3 中层审美结构——意象认知层 |
| 3.7.4 深层审美结构——意境领悟层 |
| 3.7.5 参观者在作品中审美认知分析 |
| 3.8 本章小结 |
| 第4章 纪念人物象征主题、象征题材、象征方式研究 |
| 4.1 纪念人物象征主题构思研究——因人构思 |
| 4.1.1 结合人物类型与自身特殊性构思——独特性 |
| 4.1.2 结合大众对人物熟悉形象构思——公众性 |
| 4.1.3 结合大众对人物情感类型构思——情感性 |
| 4.1.4 结合建筑场地的环境现状构思——环境性 |
| 4.1.5 结合建筑建造的环境条件构思——工程性 |
| 4.1.6 国内外人物纪念馆主题构思案例分析 |
| 4.2 纪念人物的象征题材研究——因人选材 |
| 4.2.1 传统民族与陵墓建筑题材——政治型人物 |
| 4.2.2 时间语符象征题材——综合型人物 |
| 4.2.3 人物学科符号象征题材——学科型人物 |
| 4.2.4 党性精神象征题材——政治型人物 |
| 4.2.5 事件发生象征题材——灾难型人物 |
| 4.2.6 宗教信仰象征题材——宗教型人物 |
| 4.2.7 传统园林民居建筑题材——故居地域型 |
| 4.2.8 文字书法象征题材——综合型人物 |
| 4.3 纪念人物象征方式类型研究——因人表情 |
| 4.3.1 形状象征方式 |
| 4.3.2 色彩象征方式 |
| 4.3.3 方位象征方式 |
| 4.3.4 声音象征方式 |
| 4.3.5 结构象征方式 |
| 4.3.6 数字象征方式 |
| 4.3.7 本体象征方式 |
| 4.3.8 材料象征方式 |
| 4.4 本章小结 |
| 第5章 象征在人物纪念馆载体与表现中应用研究 |
| 5.1 象征在人物纪念馆载体中应用研究 |
| 5.1.1 象征语符在建筑造型中应用 |
| 5.1.2 象征语符在建筑入口中应用 |
| 5.1.3 象征语符在立面表皮中应用 |
| 5.1.4 象征在建筑平面中应用 |
| 5.1.5 象征语符在建筑屋顶中应用 |
| 5.2 象征在人物纪念馆表现中应用研究 |
| 5.2.1 中轴对称手法 |
| 5.2.2 变形设计手法 |
| 5.2.3 象形设计手法 |
| 5.2.4 留白设计手法 |
| 5.2.5 光影设计手法 |
| 5.2.6 负形设计手法 |
| 5.2.7 借景设计手法 |
| 5.2.8 消隐设计手法 |
| 5.3 本章小结 |
| 第6章 结论 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 论文局限 |
| 6.3 论文展望 |
| 参考文献 |
| 图片来源 |
| 致谢 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
（10）超大城市的城市风貌引导体系初探 ——以天津市中心城区为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 时代背景 |
| 1.1.2 政策背景 |
| 1.1.3 相关规划背景 |
| 1.2 研究对象与内容 |
| 1.3 研究的目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 相关概念界定 |
| 1.4.1 超大城市 |
| 1.4.2 城市风貌 |
| 1.4.3 城市风貌基因 |
| 1.4.4 风貌导则 |
| 1.4.5 建筑风格 |
| 1.5 研究方法与研究框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 1.6 本章小结 |
| 第2章 国内外研究现状及理论基础 |
| 2.1 国内外城市风貌理论研究 |
| 2.1.1 国外城市风貌相关理论研究 |
| 2.1.2 国内城市风貌相关理论研究 |
| 2.1.3 国内外城市风貌相关理论总结 |
| 2.2 国内外城市基因相关理论研究 |
| 2.2.1 国外城市基因理论研究 |
| 2.2.2 国内城市基因理论研究 |
| 2.2.3 国内外城市基因相关理论总结 |
| 2.3 国内外超大城市风貌引导实践研究 |
| 2.3.1 国外超大城市的城市风貌引导实践 |
| 2.3.2 国内超大城市的城市风貌引导实践 |
| 2.3.3 国内外城市风貌引导实践经验总结 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 超大城市的城市风貌问题与引导体系构架 |
| 3.1 我国超大城市的城市风貌形成及问题 |
| 3.1.1 我国超大城市的风貌形成 |
| 3.1.2 我国超大城市城市风貌特点 |
| 3.1.3 我国超大城市的城市风貌问题 |
| 3.2 我国超大城市风貌引导问题 |
| 3.2.1 我国超大城市风貌引导历程 |
| 3.2.2 超大城市的城市风貌引导问题 |
| 3.3 我国超大城市的城市风貌引导的组织方法 |
| 3.3.1 多部门联动 |
| 3.3.2 多专业协调 |
| 3.4 超大城市的城市风貌引导技术路线 |
| 3.4.1 宏观——城市风貌结构基因引导 |
| 3.4.2 中观——城市风貌分区基因引导 |
| 3.4.3 微观——单元风貌基因引导 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 天津市中心城区城市风貌形成与问题 |
| 4.1 天津市中心城区城市风貌的历史形成 |
| 4.1.1 中国传统城市风貌的形成 |
| 4.1.2 西方近代城市风貌的形成 |
| 4.1.3 现代城市风貌的形成 |
| 4.2 天津市中心城区城市风貌现状调研 |
| 4.2.1 问卷调查 |
| 4.2.2 调查结果分析 |
| 4.2.3 开放式问题结果分析 |
| 4.2.4 天津市中心城区城市风貌调研总结 |
| 4.3 天津市中心城区城市风貌问题 |
| 4.3.1 风貌结构有待强化 |
| 4.3.2 城市部分区域特色同质化 |
| 4.3.3 城市特色风貌要素保护不力 |
| 4.4 天津中心城区现有城市风貌引导及问题 |
| 4.4.1 天津市中心城区现有风貌引导 |
| 4.4.2 天津市中心城区现有风貌引导问题 |
| 4.5 天津市中心城区城市风貌引导未来的策略 |
| 4.6 本章小结 |
| 第5章 天津市中心城区城市风貌引导 |
| 5.1 “一心多核,环射结合”的城市风貌结构 |
| 5.1.1 风貌圈层基因引导 |
| 5.1.2 风貌节点基因引导 |
| 5.1.3 风貌环带基因引导 |
| 5.1.4 天津市中心城区风貌结构生成 |
| 5.2 “特色主导,尺度宜人”的城市风貌分区 |
| 5.2.1 天津市中心城区地域性基因引导 |
| 5.2.2 天津市中心城区时代性基因引导 |
| 5.2.3 天津市中心城区复杂性基因引导 |
| 5.2.4 天津市中心城区生态性基因引导 |
| 5.2.5 天津市中心城区中心性基因引导 |
| 5.2.6 天津市中心城区特色风貌区的整合 |
| 5.3 “重点突出,和谐统一”的单元风貌 |
| 5.3.1 单元风貌导则 |
| 5.3.2 历史街区型风貌单元引导示例 |
| 5.3.3 历史街区外围型风貌单元引导示例 |
| 5.3.4 特殊价值型风貌单元引导示例 |
| 5.3.5 一般背景城区型风貌单元引导示例 |
| 5.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 附录 |
| 致谢 |
四、细部是建筑的灵魂（论文参考文献）
- [1]神性的形象诠释 ——以敦煌和梵蒂冈的造型艺术为例[D]. 刘海宁. 南京艺术学院, 2021(12)
- [2]建筑现象学视角下的地震纪念馆设计研究[D]. 王伟. 河北建筑工程学院, 2021(01)
- [3]互联网背景下体验型书店建筑设计研究[D]. 杨鸥翯. 大连理工大学, 2021(01)
- [4]水利工程建筑物的造型设计[D]. 孙钰舒. 扬州大学, 2021(02)
- [5]文脉延续视角下张家口堡历史文化街区保护性利用策略研究[D]. 何志伟. 大连理工大学, 2021(01)
- [6]图像意识下当代寒地建筑本原解构[D]. 史小蕾. 哈尔滨工业大学, 2020(02)
- [7]基于电影建筑学的历史文化街区空间的研究[D]. 韩秀. 东北林业大学, 2020(08)
- [8]昆明西山风景名胜区步行观光系统景观设计[D]. 刘力多. 昆明理工大学, 2020(05)
- [9]因人而设 ——中国现代人物纪念馆象征性研究[D]. 林继良. 湖北工业大学, 2020(03)
- [10]超大城市的城市风貌引导体系初探 ——以天津市中心城区为例[D]. 许永耀. 北京建筑大学, 2020(07)