一、书画保护中水的科学应用（论文文献综述）
刘畅[1]（2021）在《《扬州画舫录》画舫风物探考》文中研究表明《扬州画舫录》是清代人李斗撰写的着名笔记文集,在明清两代种类繁多的稗史笔记中,它作为重要的地方文献和珍贵的历史资料,占据着不容忽视的地位。全书共十八卷,注重“以类相从”,在“仿《水经注》之例,分其地而载之”的总的体例安排下,每卷的结构上遵循“以地为经,以人物记事为纬”的组织形式,内中交织着小说、散文、诗歌、戏曲等诸种因素,广涉而有系统地缕叙了清代康乾时期,尤为乾隆全盛时期扬州大量社会现实生活之记载,既是扬州地方的,又是当时主流文化最为重要的组成部分,可以作为清代中国社会的总体观照,是考据清代社会市井生活设计的重要文献。“画舫”指形制多样、装饰精美,集等多种功能为一体的水上交通工具和生活游乐场所。清代扬州“画舫”是中国古代民间游船发展的极盛点,并处在自身内涵集中凸显并被赋予新意义的转折点。“画舫”作为贯穿全书的交通工具和引子,出现在《扬州画舫录》的书名和记载风物的方方面面,载着作者李斗、帝王、官商、市民,引导他们游览于扬州的各地名胜,体会城市的风土人情,投射出人们对城市景观、生活方式、社会风俗的态度,体现了清代扬州社会风气的呈现与演进。本文以史学探究为指针,以《扬州画舫录》作为研究的文献原典进行解读,形成三条路径:首先,《扬州画舫录》文献记载本身的描述线,细读和剖析文献中对于清代扬州画舫和相关市井风物的记载;其次,通过文献寻求更多的佐证线,特别是佐证画舫的前缘,说明文献中记载内容的依据所在;最后,通过文献延伸关于文献阐述的意义和价值,包括对清代扬州市井生活、画舫的形式结构、画舫游的兴起对当时生活产生的影响。如是串联起对文献的诠释,以设计学视阈解读画舫背后呈现的清代扬州风物中的社会生活轨迹、思想观念转变、造物设计形态与功能的流变与演进,从而梳理出古代风物设计史线索。以此,观照“画舫”在古代中国设计史进程中,作为解读清代扬州市井风物的角色和意义,以至于《扬州画舫录》成为了明清时期,尤其是乾清时期的扬州风物志。
李浩淼[2]（2020）在《基于凝胶材料的多功能书画清洗剂研究》文中提出纸质文物在我国的文物总量中占有较大的比重,在保留和传承我国古代优秀的历史文化上起着重要的作用和意义。书画文物是纸质文物中具有特殊艺术价值的一种文物形式,其由纸张、纺织品、木材以及胶黏剂等多种材料组成。由于书画文物材料的多样性,且具有环境敏感性和较脆弱的特点,目前大部分馆藏环境无法做到对环境的良好控制,因此书画文物极易出现老化、酸化、病害及污染等损害,其保护工作对于传承我国优秀的历史文化具有重要的现实意义。书画文物的清洗,是文物保护和修复的工作基础,是决定保护和后续修复工作能否顺利进行的关键。传统馆藏书画文物的清洗方法主要包括清水淋洗、浸泡甚至开水烫洗,不仅清洗效果有限,而且可能由于纸张所接触到的水量难以控制,导致纸张纤维的溶胀,从而加速纤维的断裂和老化,对书画文物产生一定的破坏。水凝胶,作为一种具有交联结构的高分子聚合物,通过在水或有机溶液中溶胀形成一种软物质,具有较好的持液能力和粘性。使用凝胶材料对书画表面进行清洗可以有效地减少溶液在文物中的扩散,能在清洗工作完成后轻松地将其完整的从文物上取下,其从文物表面至内部逐层扩散的方式优化了纸张的清洁方式。结冷胶作为水凝胶材料中的一种,是一种线性阴离子的杂多糖,由于其质地透明、易于制备和操作,且不在文物表面残留等特点,使其在欧美等西方国家的纸张、纺织品、木材等多种材质的文物上得到了广泛的应用。目前,较少有将这种清洗材料,尤其是结冷胶用在我国传统的宣纸为基础的书画文物上。本文以书画文物常用的宣纸纸张作为切入点进行了如下研究:1.通过对我国古代书画文物常见的病害和污染进行调查,并进行分析检测,总结出书画文物的主要污染类型和机理;2.根据我国古代书画文物常见的污染物类型,选取常见的病害和污染,如酸化、水渍、霉菌等,在宣纸上进行模拟实验研究,对模拟出的病害和污染进行评估和分析;3.在模拟病害和污染的纸张样品上进行以结冷胶为基础的多功能清洗剂的清洗研究,通过分析检测和评估,对不同配方的清洗效果进行对比和分析,对于针对不同病害和污染的凝胶材料清洗剂进行优选;4.通过上述实验分析和研究,总结对古代书画文物表面老化状况以及污染物对分析检测手段,对清洗工作前后的效果评估体系进行研究,对采用凝胶材料的清洗方法是否会对书画文物表面颜料产生损坏展开探讨,初步探究了书画文物清洗效果的量化评估模型。
杭进峰[3]（2020）在《当代博物馆空间构成与展陈模式的整合设计研究》文中进行了进一步梳理以“人的体验”为中心,在文化丰富、经济发展、科技发达的多重作用下,当代博物馆建设越来越关注一种多元复合化的综合体验。一方面,博物馆建筑空间的需求升级,成为人们感知文化艺术、获得体验的“关联容器”。另一方面,不断涌现的博物馆展陈新方式方法,激发和改变人们的思维方式,强化了观众的知觉体验。在博物馆空间多元化和展陈多样化的发展驱动下,博物馆实践中逐渐出现了如苏州博物馆、卡塔尔国家博物馆,通过将空间构成与展陈模式整合化考虑,从而带来了“1+1>2”的震撼体验效果。回顾国情,我国正历经从聚焦建设经济技术“硬实力”,走向注重增强国际文化话语“软实力”的阶段,如何通过各种媒介包括博物馆建筑和展陈促成新颖的文化体验、讲好中国故事,于博物馆设计而言有重要意义。因此,本文以整合设计的思维方法为切入,提出了博物馆空间构成与展陈模式整合设计研究的课题。在第一章绪论部分,论述了课题的缘起,并对实践中博物馆空间与展陈的矛盾提出了三个课题的现实着力点:空间组织与展陈规划的体系脱离、空间形态与展陈手段方式的配合问题、空间元素与展陈媒介的相互冲突问题,其也成为了文章架构整合框架的线索。第二、三章梳理了博物馆空间构成与展陈模式的发展脉络及当代特征,利用跨学科的研究方法,分别从建筑学空间建构、博物馆学展陈设计的视野归纳出空间构成、展陈模式的组成要素,为整合框架的搭建提供了理论基础。第四章引入整合设计思维及方法,从回应现实着力点的角度,搭建出组织、塑形、物质元素三个不同层面的整合框架,并提出了融合性、整体性与一体化的整合原则指引。论文第五、六章为核心章节,以大量的设计案例和自身实践论述了组织、塑形、物质元素三个层面整合设计策略,建立了组织层面“空间流线与展陈结构的融合”、“空间与展陈的功能复合模式”;塑形层面“空间构形与展陈表现的协调”、“空间界面与展陈表现的协调”;物质元素层面“空间元素与展陈设备一体化”、“环境光与展示光协同一体”三个子领域的博物馆空间构成与展陈模式整合设计的方法模型,并提出了连贯思维、多角度切入设计的方法模型策略。论文主要形成以下研究成果:从实践建构的角度解析了当代博物馆空间构成和展陈模式的组成要素,并成为指向博物馆空间构成及展陈模式整合设计研究的重要理论基础;结合整合思维方法,提出了研究组织、塑形、物质元素研究博物馆空间构成与展陈模式整合设计的三个不同层面和视角,并指出了融合性、整体性、一体化的整合原则指导;从不同层面提出了博物馆空间构成与展陈模式的整合设计策略,并建立了方法模型。本文的整合设计研究,希望能够从设计实践的角度优化当代博物馆设计,提升博物馆的综合体验。
教育部[4]（2020）在《教育部关于印发普通高中课程方案和语文等学科课程标准（2017年版2020年修订）的通知》文中认为教材[2020]3号各省、自治区、直辖市教育厅（教委）,新疆生产建设兵团教育局:为深入贯彻党的十九届四中全会精神和全国教育大会精神,落实立德树人根本任务,完善中小学课程体系,我部组织对普通高中课程方案和语文等学科课程标准（2017年版）进行了修订。普通高中课程方案以及思想政治、语文、
李萌君[5]（2020）在《经济转型期城市新区中央公园发展趋势及构建策略研究 ——以辉县市城南新区中央公园规划设计为例》文中指出近年来,我国国民经济增速持续下行,经济发展进入中高速增长的新常态,发展模式由“规模速度型”转向“质量效率型”。随着政治、经济、文化、社会等领域改革方针政策陆续出台,相应的转型包括土地财政转型、政府职能转变、人口红利消失、产业导入缓慢等等后果对我国城市新区开发模式、建设内容、经营模式带来重大影响,过去迅速扩张,规模速成的模式改变,这将对作为城市新区建设前置要素的中央公园建设影响巨大。为了更好应对城市新区开发建设挑战,回应新时代经济发展规律,论文从城市新区中央公园规划设计入手,深度探讨其在经济转型背景下发展趋势和构建策略。首先,从“城市新区”、“中央公园”、“发展趋势”等研究重点入手对国内外文献进行梳理,归纳出国内外学者对城市新区扩张趋势和动因、中央公园以及城市大型绿色空间近年来的研究热点,在此基础上,尝试界定“城市新区”、“中央公园”、“经济转型期”等相关概念和论文研究范围,并对城市新区和中央公园的基本理论进行梳理。通过对国内外典型城市新区中央公园规划设计案例进行分类和研究,总结出相关构建策略的经验借鉴。其次,论文结合前期理论和实践研究、政策和数据分析,探讨了经济转型期城市新区发展特征和深层次动因以及影响中央公园规划建设的其他政策引导要素、经济转型要素、社会转型要素等的转变。具体包括政策扶持力度减小、企业和人口导入过程缓慢导致的城市新区建设周期增长;土地供应缩减、财税体制改革,导致的土地财政难以为继,政府职能发生转变;此外还有人们户外休闲半径扩大、休闲时长增加,对生活品质和环境质量要求增高,户外游憩活动偏好日益个性化,互动化等等种种因素导致城市新区中央公园建设发生新的转变。随后论文从城市发展、运营管理、游憩功能、文化特征、生态环境五个方面综合分析和总结了城市新区中央公园的发展趋势和特征,并提出了相应的应对策略,包括融合共生的区域带动策略、复合创新的休闲游憩策略、特质突出的文脉传承策略、健康持续的生态保护策略、多元创新的经营管理策略五个方面。最后,以辉县市城南新区中央公园规划设计为例,分析辉县市城南新区扩张现状特征,总结城南中央公园发展挑战并提出相应的构建策略,以期为我国三四线城市新区扩张中的中央公园建设提供有益的经验借鉴和参考,从而有效带动地方城市新区发展,保持中央公园长期的健康持续运营,实现社会、经济、生态效益的共赢。
王钰[6]（2020）在《康熙朝避暑山庄三十六景园林意境与空间理法探析》文中进行了进一步梳理康熙朝避暑山庄三十六景（以下简称“康熙三十六景”）集合了园林、诗文、书画三要素,立足于中国传统文化语境进行景观建构与意境表达。目前关于康熙三十六景园林意境的研究大多集中于文史层面,园林理法研究重个体而轻整体。本文从总体上对康熙三十六景进行园林意境与空间理法研究,通过分析“意”的来源与“境”的生成,全面理解和把握组景背后蕴含的创作意图和思想,总结和归纳古典园林营造“象外之境”的思路与方法。通过文献考证和实地调研,结合御制诗文和绘画,对康熙三十六景进行多角度、多层次的分类,揭示组景系统的建构方法。对康熙三十六景选取的意象进行文化内涵溯源、经典范式总结,对其中典型环境所采用的共性化理法进行归纳,探究景观模式与意境表达之间的关系。研究发现康熙三十六景在“意”的来源上借鉴了神话传说与历史典故、传统文学和诗词书画、风景名胜的创作思路与方法,使园林在内涵上兼具自然与人文之美,外在表现上富有诗情画意,展现了帝王的政治抱负、哲学思想和美学理想。在“境”的生成上充分因借地宜、时宜,通过泉景、水镜、山景理法进行组景营造,体现了康熙三十六景景观的整体性和意境的关联性,实现了“言”、“象”、“意”的高度统一。
赵琼[7]（2020）在《水文化视角下的苏州城市视觉形象研究》文中研究指明随着城市的快速发展,出现了千城一面的困境。这就提醒我们,城市形象尤其是视觉形象设计应受到地域文化的规约。苏州的水文化在城市文化中扮演着重要角色,苏州水网塑造了苏州独特的地域文化意象,对建筑、人居等产生了重要影响,呈现出特色鲜明的水乡风貌。同时,这条水文化的文脉,对于今天苏州的城市建设、城市视觉形象建构依然具有重要的意义。因此,本文从水文化的视角研究苏州的城市视觉形象,这两者的联系也能更好地凸显苏州城市视觉形象的特色。论文从古代到现代进行梳理,论析了苏州水文化的赓续、嬗变,及其在文学、绘画、传统与现代设计作品中的表现,总结出苏州水文化艺术表现的特征,并对苏州水文化符号的视觉资源及其类型进行分析。文中还将苏州与威尼斯两座城市进行了比较。随后分析了当代城市视觉形式设计中对水文化元素的运用,以及生活景观、城市生态、旅游视觉三个向度,并提出了水文化元素在城市视觉形象设计中的运用原则:识别方便、个性明确、内涵丰富、认同广泛。最后提出了水文化视角下的苏州城市形象的设计创新问题,在创新前要深入挖掘传统水文化资源,学习其他优秀城市的经验,并使创新回归人与生活。在设计创新中要注重不同类型设计的碰撞,注重传统与现代的交融、东方与西方文化的融合,还要注重高新技术的运用。
李佩瑜[8]（2020）在《《历朝杭郡诗辑》整理与研究》文中研究说明浙江图书馆藏《历朝杭郡诗辑》清稿本四十卷,是丁丙仿吴颢《国朝杭郡诗辑》编纂体例,在《武林耆旧集》残本内容的基础上纂1而成的一部地域性通代诗选集。《诗辑》以“人、传、诗”的形式收録杭郡一地六朝迄明的诗人2625位,诗作5720首,小传2487条。其中,卷一至卷三十二爲南朝至明代科名与闲人;卷三十三爲闺秀艺伎;卷三十四爲名流寄寓;卷三十五至卷三十七爲僧人;卷三十八至卷三十九爲道士;卷四十爲无名氏与仙鬼謡谚。《诗辑》立足於乡邦文献的挖掘和整理,与《国朝杭郡诗辑》前後相续,展现杭郡一地诗歌繁荣昌盛的历史风貌,凸显杭州地区的自然山水、人文景观、地域文化等特色。整理研究此书能爲杭郡文献的存续补遗、诗史的谱系构建、文学的地域特色研究发挥重要作用,是一部从文献、文学、文化等方面对杭郡地区都非常重要的地域诗歌总集。本文主要分研究编和文献编两大部分。研究编包含绪论、正文。绪论部分主要对《历朝杭郡诗辑》的版本作详细介绍并阐明其研究价值及意义。目前学界还未对《历朝杭郡诗辑》有过任何的整理爬梳,更无具体的作品介绍和详细系统性的研究,可借鉴《国朝杭郡诗辑》系列的研究思路和方法对《历朝杭郡诗辑》展开深入的研究。正文部分包含四章,从文本、内容及其价值等方面进行介绍和研究。第一章阐述了丁丙编纂《诗辑》的社会背景与个人机缘。其中,论证了《国朝杭郡诗辑》系列和《武林耆旧集》二者对《历朝杭郡诗辑》编纂的重要影响,揭示其内在联系。第二章从内容样貌与收録标准两方面阐释《诗辑》的基本体例。内容样貌包括了内容形式与编排次序;收録标准包括收録范围、收诗标准、收传原则。其中,收诗标准与丁丙的诗学倾向密不可分。第三章从诗歌的来源、题材和小传的来源、内容两大主体部分对《诗辑》着録的内容进行全面详细地展现。第四章揭示了《诗辑》的文献、文学、史料价值及地域文化特色。文献编是对《历朝杭郡诗辑》四十卷的整理点校。附録部分爲《历朝杭郡诗辑》中,人物介绍条目所提及诗集诗稿的名目存録整理。
徐威翰[9]（2020）在《传统陶瓷水纹样装饰源流及其在现代日用陶瓷设计中的运用研究》文中提出在中国传统装饰领域,水纹样是一种普遍而又特殊的装饰符号元素,以“水”为题材的大量不同历史时期、不同表现形式的纹样同样具有很强的代表性,在陶瓷装饰领域也极具典型性。正如其他传统纹样一样,其产生及存在既有远古先民用以美化装饰、图腾崇拜的基本初衷,但同时更重要的是,在图象符号的再创造过程中,它也承载了不同历史阶段的社会人文思想、造物观念、审美心理,具有深厚的文化背景。同时在设计风格、装饰手法上也紧随时代的变化,从史前时期的简练概括,到秦汉时期的古朴拙意,宋元时期的灵动跳脱,再到明清时期的繁复缜密,不同时期的水纹样也大体反映出当时的装饰整体风貌。各个历史阶段的水纹样装饰大体反映出相应时期的整体装饰风貌。但同时,水纹作为一种应用方式较为灵活的装饰题材及形式,既能作为独立的装饰设计语言存在,又往往与其它装饰题材与形式相结合作为伴生装饰。在不同题材的结合穿插上,水纹样不断衍化出与中国传统吉祥等审美思想相呼应的装饰特点。论文通过分析研究传统陶瓷装饰中的水纹样表现特征,系统化地对水纹样装饰在陶瓷领域的发展脉络进行更为清晰的梳理。通过这一研究方式,从中提取具有中国传统文化内核的设计思想、表现手法,并且针对现代日用陶瓷的设计现状及需求特征进行匹配性、关联性研究,从而为后者的创新发展提供新的思路。在结构上,论文通过层层深入的方式,先从水纹样的产生人文背景入手,从中国传统文化思想观念层面揭示水纹样的人文特征;再针对传统陶瓷领域中水纹样的运用形态、结构、设计、审美思想等方面展开分析论述;在此基础上,总结归纳出传统水纹样的装饰法则及设计思想;最后据此论述水纹样在现代日用陶瓷设计中的运用形式及设计手法,达到理论指导实践的目的。
张建彬[10]（2020）在《山水画“水”文化的理解与传承 ——以“天下黄河富宁夏”系列创作为例》文中研究说明本研究试图通过对山水画中的“水”这一具有多重文化属性和内涵以及传播效果的文本研究,结合中国传统文化中的儒、道、禅等哲学思想以及笔者创作作品中的一些感悟,在梳理“水”文化的基础上,谈对山水画中“水”文化的理解与传承,并进一步挖掘宁夏黄河“水”文化的深层内涵,就山水画创作提出一些自己的见解。中国古代传统文化中的儒、道、禅宗等哲学思想,都是各家先贤们通过自然之水为契机进一步升华出抽象的“水”文化,这些思想观念影响着历代王朝社会的发展以及运转,并通过山水画艺术表现语言和美学思想映射出不同的艺术创作理念。通过“天下黄河富宁夏”系列创作引出两方面的深层思考,一是在艺术创作层面来讲,当代艺术家在创作过程中要注入更多的精神追求,要以世间万物的尊严为出发点,通过中国“水”文化这一抽象思维去理解对“道”的体悟和“超然物外”的自由,便真正能达到人格的独立与意志的自由。二是从精神层面来讲,中华儿女要自强不息,传承和发扬“水”文化蕴含的民族精神,彰显黄河儿女新时代的精神风貌。
二、书画保护中水的科学应用（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、书画保护中水的科学应用（论文提纲范文）
（1）《扬州画舫录》画舫风物探考（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、问题的缘起 |
| 二、研究范畴、对象与相关概念界定 |
| 三、相关研究文献综述 |
| 四、研究方法与论述思路 |
| 第一章 《扬州画舫录》文献诠释 |
| 第一节 画舫录记 |
| 一、李斗生平 |
| 二、行旅历程 |
| 三、文心会友 |
| 第二节 历史背景 |
| 一、城池水系 |
| 二、盐商富庶 |
| 三、文化繁荣 |
| 四、天子南巡 |
| 五、社会风尚 |
| 六、方志编修 |
| 第三节 文献述考 |
| 一、版本辑要 |
| 二、版本考订 |
| 三、辑录实例 |
| 四、佐证考辩 |
| 第二章 画舫前缘——画舫陈迹演变探寻 |
| 第一节 “舫”的解字 |
| 一、“水”与“舟”的哲学 |
| 二、“方”“舟”解字 |
| 三、“舫”的象形会意 |
| 第二节 “舫”的由变 |
| 一、从“并木”到“并舟” |
| 二、“双体画舫”的产生 |
| 三、“舫”的内涵转变 |
| 第三节 画舫遗存 |
| 一、实物遗存 |
| 二、图像遗存 |
| 第四节 外籍载录 |
| 一、外籍友人访华游记 |
| 二、中外游船比较 |
| 第三章 扬州画舫——“画舫”的百态生活 |
| 第一节 扬州“舫”源 |
| 一、驳船改造 |
| 二、当地制造 |
| 三、域外引进 |
| 第二节 名号牌匾 |
| 一、画舫雅称 |
| 二、画舫舫扁 |
| 第三节 功能种类 |
| 一、座船与水上交通 |
| 二、御舟与天子南巡 |
| 三、酒船与湖上盛宴 |
| 四、灯船与湖上夜游 |
| 五、花船与扬州花市 |
| 六、歌船与笙歌戏曲 |
| 七、堂客船与清代女性 |
| 八、妓舸与小秦淮风月 |
| 九、龙船与龙船市 |
| 十、买卖船与湖上商业 |
| 十一、书画船 |
| 第四节 画舫形制 |
| 一、画舫之“形” |
| 二、画舫之“饰” |
| 三、画舫之“具” |
| 第五节 画舫游路 |
| 一、城门水关 |
| 二、画舫码头 |
| 三、景点聚集 |
| 第四章 画舫游事——与游人雅趣的互相映照 |
| 第一节 李斗游记 |
| 一、江园七夕夜游 |
| 二、秋思山房水行避暑 |
| 第二节 游事雅趣 |
| 一、画舫礼仪 |
| 二、画舫娱乐 |
| 三、游事服务 |
| 第三节 画舫交游 |
| 一、诗会雅集 |
| 二、湖上交游 |
| 三、湖上叫化 |
| 第四节 画舫泛游 |
| 一、西湖舟游 |
| 二、秦淮画舫 |
| 三、苏州画舫 |
| 第五章 画舫游“兴”——风物风貌的流变兴衰 |
| 第一节 画舫“市” |
| 一、“市”“会”习俗 |
| 二、花市、庙会与朝山进香游 |
| 三、百业竞驰 |
| 第二节 陆上画舫 |
| 一、造园中的“画舫”记载 |
| 二、从舫居到舫屋 |
| 三、别致陆地游 |
| 第三节 奢靡之游 |
| 一、清扬之“奢” |
| 二、上行下效与炫耀性消费 |
| 三、游宴奢靡 |
| 第四节 画舫禁游 |
| 第五节 画舫游衰 |
| 结语 |
| 附件一: 李斗行旅年谱 |
| 附件二: 《扬州画舫录》版本对照表 |
| 附录三: 《扬州画舫录》记载画舫相关内容一览表 |
| 附件四: 佐证文献一览表 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（2）基于凝胶材料的多功能书画清洗剂研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.1.1 我国书画等纸质文物概况 |
| 1.1.2 纸张的构成及老化 |
| 1.2 选题意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 书画文物老化状况相关研究现状 |
| 1.3.2 书画等纸质文物清洗及脱酸保护方法研究现状 |
| 1.3.3 凝胶材料的清洗机理研究及应用 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 创新点 |
| 第2章 古代书画表面污染研究 |
| 2.1 引言 |
| 2.2 古代书画文物表面污染调查研究 |
| 2.2.1 实验方法 |
| 2.2.2 古代书画样品表面污染分析实例一 |
| 2.2.3 古代书画表面污染样品分析实例二 |
| 2.2.4 古代书画表面污染样品分析实例三 |
| 2.3 古代书画文物表面污染机理研究 |
| 2.3.1 书画装裱工艺简介 |
| 2.3.2 古代书画文物常见污染 |
| 2.3.3 污染物类型、性质 |
| 2.3.4 纸张结构及孔隙 |
| 2.3.5 污染机理及其对纸张的影响 |
| 2.4 小结 |
| 第3章 基于凝胶材料的书画脱酸清洗剂研究 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 书画酸化样品模拟 |
| 3.2.1 实验设备 |
| 3.2.2 实验材料 |
| 3.2.3 实验方法 |
| 3.3 书画酸化样品清洗实验 |
| 3.3.1 实验设备 |
| 3.3.2 实验材料及工具 |
| 3.3.3 实验方法 |
| 3.4 书画酸化样品清洗效果评估 |
| 3.4.1 实验方法 |
| 3.4.2 实验结果 |
| 3.5 小结 |
| 第4章 基于凝胶材料的书画去水渍清洗剂研究 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 书画水渍样品模拟 |
| 4.2.1 实验材料及工具 |
| 4.2.2 实验方法 |
| 4.3 书画水渍样品清洗实验 |
| 4.3.1 实验材料 |
| 4.3.2 实验方法 |
| 4.4 书画水渍样品清洗效果评估 |
| 4.4.1 实验方法 |
| 4.4.2 实验结果 |
| 4.5 小结 |
| 第5章 基于凝胶材料的书画霉菌清洗剂研究 |
| 5.1 引言 |
| 5.2 霉菌的生长对纸张老化程度的影响 |
| 5.2.1 实验材料 |
| 5.2.2 实验方法 |
| 5.2.3 实验结果 |
| 5.3 书画霉菌样品模拟 |
| 5.3.1 实验设备及材料 |
| 5.3.2 实验方法 |
| 5.3.3 实验结果 |
| 5.4 单一菌种书画霉菌样品清洗实验 |
| 5.5 书画霉菌样品清洗效果评估 |
| 5.5.1 实验方法 |
| 5.5.2 实验结果 |
| 5.6 小结 |
| 第6章 基于凝胶材料的书画文物清洗流程和清洗效果评价体系的讨论 |
| 6.1 引言 |
| 6.2 基于凝胶材料的书画文物清洗流程及注意事项 |
| 6.2.1 书画文物清洗的前期研究 |
| 6.2.2 书画文物清洗的操作要领 |
| 6.2.3 书画文物清洗后期预防性保护与监测 |
| 6.2.4 书画文物清洗的关键步骤把控 |
| 6.3 结冷胶清洗对书画表面颜料的影响初步探讨 |
| 6.3.1 实验及材料 |
| 6.3.2 实验结果 |
| 6.4 书画文物表面清洗效果的评估 |
| 6.4.1 书画文物保存状况及污染物评估分析 |
| 6.4.2 书画文物表面清洗效果的评估体系 |
| 6.5 基于凝胶材料的书画文物清洗效果的量化评估模型初探 |
| 6.5.1 文物病害程度量化评估参数 |
| 6.5.2 文物病害的量化 |
| 6.5.3 书画文物清洗效果量化评估模型 |
| 6.5.4 书画文物清洗效果量化评估模型的模拟应用 |
| 6.6 小结 |
| 第7章 结论及展望 |
| 7.1 结论 |
| 7.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间的研究成果 |
（3）当代博物馆空间构成与展陈模式的整合设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘起 |
| 1.1.1 当代博物馆建设中所呈现的趋势——多元复合的综合体验 |
| 1.1.1.1 博物馆空间体验的多元化营造趋势 |
| 1.1.1.2 博物馆展陈新方式方法的不断涌现 |
| 1.1.2 当代博物馆实践案例启示 |
| 1.1.3 研究课题的提出——当代博物馆空间构成与展陈模式的整合设计研究 |
| 1.1.4 研究课题的着力点——三个现实矛盾 |
| 1.2 课题的语义辨析 |
| 1.2.1 当代博物馆 |
| 1.2.2 博物馆空间构成 |
| 1.2.3 博物馆展陈设计与展陈模式 |
| 1.2.4 整合设计 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 博物馆空间的研究现状 |
| 1.3.2 博物馆展陈的研究现状 |
| 1.3.3 博物馆空间与展陈的整合设计研究现状 |
| 1.4 研究目标与意义 |
| 1.4.1 课题的研究目标——优化当代博物馆设计,提升综合体验 |
| 1.4.2 课题的研究意义 |
| 1.5 研究方法及框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 第二章 当代博物馆空间构成的发展、特征及要素 |
| 2.1 博物馆空间的发展脉络 |
| 2.1.1 原始时代博物馆空间——高堂庙宇,封闭式空间 |
| 2.1.2 古典时代博物馆空间——庙宇范式化,单一式空间 |
| 2.1.3 工业时代博物馆空间——现代主义,展示功能为核的空间 |
| 2.1.4 信息时代博物馆空间——后现代主义,多元开放式空间 |
| 2.2 当代博物馆空间构成的特征表现 |
| 2.2.1 博物馆功能构成的复合化特征:社会职能、内部功能的扩列 |
| 2.2.2 博物馆形态构成的复杂性特征:动态、非线、关联 |
| 2.2.3 博物馆元素构成的多样性特征 |
| 2.3 当代博物馆空间构成的要素分析 |
| 2.3.1 总体布局与空间序列 |
| 2.3.1.1 空间骨架 |
| 2.3.1.2 功能体块 |
| 2.3.2 空间形态 |
| 2.3.2.1 空间构形:体量尺度、构图比例、围合透空 |
| 2.3.2.2 空间界面:质感、色彩、透明度 |
| 2.3.3 空间元素 |
| 2.3.3.1 点 |
| 2.3.3.2 线 |
| 2.3.3.3 面 |
| 2.3.3.4 体 |
| 2.3.3.5 空间中的光 |
| 2.3.4 空间形体之外——场所氛围 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 当代博物馆展陈模式的发展、特征及要素 |
| 3.1 博物馆展陈的发展脉络 |
| 3.1.1 原始与古典时代博物馆展陈——私人收藏、三位一体式展陈 |
| 3.1.2 工业时代博物馆展陈——以展柜设计为核、标准化的展陈 |
| 3.1.3 信息时代博物馆展陈——数字媒体化、多样化的展陈 |
| 3.2 当代博物馆展陈的特征表现 |
| 3.2.1 博物馆展陈的内涵、主题性变化 |
| 3.2.2 博物馆展陈表现方式、手法从单一到多元 |
| 3.2.3 博物馆展陈元素媒介与技术材料的多样化 |
| 3.3 博物馆学视野下展陈模式的研究 |
| 3.3.1 博物馆学的概念及研究范畴 |
| 3.3.2 博物馆学中展陈设计的两种理解:广义和狭义 |
| 3.3.3 博物馆学视野下的展陈设计的工作程序 |
| 3.3.4 从展陈设计到展陈模式 |
| 3.4 当代博物馆展陈模式的要素分析 |
| 3.4.1 展陈纲要 |
| 3.4.1.1 展陈主题及定位 |
| 3.4.1.2 展陈叙事结构 |
| 3.4.1.3 展陈区块 |
| 3.4.2 展陈表现 |
| 3.4.2.1 表现媒介 |
| 3.4.2.2 表现手法 |
| 3.4.2.3 展陈方式 |
| 3.4.3 展陈元素 |
| 3.4.3.1 展品 |
| 3.4.3.2 展陈设备 |
| 3.4.3.3 展示光 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 整合设计的框架概述 |
| 4.1 整合思维以及整合设计方法分析 |
| 4.1.1 整合设计以及整合思维 |
| 4.1.2 整合设计所需要的方法路径 |
| 4.2 当代博物馆空间构成与展陈模式整合设计的研究框架 |
| 4.2.1 从设计思维提出博物馆空间和展陈的三个层面理解 |
| 4.2.2 整合的逻辑框架总述:组织、塑形、物质元素,回应三个现实矛盾 |
| 4.2.3 整合的层面——组织 |
| 4.2.4 整合的层面——塑形 |
| 4.2.5 整合的层面——物质元素 |
| 4.3 当代博物馆空间构成与展陈模式整合的指导原则 |
| 4.3.1 空间构成与展陈模式的关联性探讨 |
| 4.3.2 整合设计框架下的原则指导总述 |
| 4.3.3 融合性原则 |
| 4.3.4 整体性原则 |
| 4.3.5 一体化原则 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 当代博物馆空间构成与展陈模式的整合设计 |
| 5.1 组织层面的整合设计 |
| 5.1.1 空间流线与展陈结构的融合组织 |
| 5.1.1.1 组织层面,流线结构融合的思考维度 |
| 5.1.1.2 独立单元串联式——连续结构 |
| 5.1.1.3 单元咬接组合式——接续结构 |
| 5.1.1.4 立体流动层积式——环绕结构 |
| 5.1.1.5 并置单元大厅式——匀质结构 |
| 5.1.1.6 放射单元核心式——核心结构 |
| 5.1.1.7 小节:骨架流线与展示结构的组织 |
| 5.1.2 空间与展陈的功能复合模式 |
| 5.1.2.1 多维展示的公共大厅 |
| 5.1.2.2 辅助展示的交通空间 |
| 5.1.2.3 弹性展示的节点空间 |
| 5.1.2.4 开放展示的研究库房 |
| 5.1.2.5 整合场地环境的展陈 |
| 5.2 塑形层面的整合设计 |
| 5.2.1 空间构形与展陈表现的协调 |
| 5.2.1.1 尺度协同 |
| 5.2.1.2 构形与展示秩序的关联 |
| 5.2.1.3 情境同构 |
| 5.2.2 空间界面与展陈表现的协调 |
| 5.2.2.1 冲突表现的空间界面 |
| 5.2.2.2 烘托表现的空间界面 |
| 5.2.2.3 融合表现的空间界面 |
| 5.2.2.4 物料信息界面 |
| 5.2.2.5 符号信息界面 |
| 5.2.2.6 意象信息界面 |
| 5.2.2.7 意境信息界面 |
| 5.3 物质元素层面的整合设计 |
| 5.3.1 空间元素与展陈设备的一体化 |
| 5.3.1.1 点元素辅助展示 |
| 5.3.1.2 线元素辅助展示 |
| 5.3.1.3 面元素辅助展示 |
| 5.3.1.4 体元素辅助展示 |
| 5.3.2 环境光与展示光的协同一体 |
| 5.3.2.1 光环境整合的要求与原则 |
| 5.3.2.2 渲染展示氛围的光 |
| 5.3.2.3 引导展示秩序的光 |
| 5.3.2.4 表现展品信息的光 |
| 5.3.2.5 作为展品信息的光 |
| 5.4 整合的方法模型及相关策略 |
| 5.4.1 当代博物馆空间构成与展陈模式整合设计的方法模型 |
| 5.4.2 方法模型的思维策略——连贯思维 |
| 5.4.3 方法模型的操作策略——多角度切入设计 |
| 5.5 本章小结 |
| 第六章 设计实践与拓展讨论——以诏安县美术博物馆设计方案为例 |
| 6.1 设计条件和背景概况 |
| 6.1.1 场地背景概况 |
| 6.1.2 文化背景探索 |
| 6.1.3 启动条件 |
| 6.1.4 设计方案相关技术图纸 |
| 6.2 项目方案的复盘思考 |
| 6.2.1 场地布局 |
| 6.2.2 内部空间骨架与展示秩序的调配 |
| 6.2.3 空间形态组织呼应书画人文的展示主题 |
| 6.2.4 空间界面语言转译诏安书画艺术气质 |
| 6.3 整合的拓展讨论——新技术、新工具的介入 |
| 6.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附件 |
（5）经济转型期城市新区中央公园发展趋势及构建策略研究 ——以辉县市城南新区中央公园规划设计为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 经济背景 |
| 1.1.2 发展挑战 |
| 1.2 研究内容和目的 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 国内外研究概况 |
| 1.4.1 国内相关研究与实践综述 |
| 1.4.2 国外相关研究与实践综述 |
| 1.4.3 小结 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 技术路线 |
| 2 经济转型期城市新区中央公园基础研究 |
| 2.1 相关概念界定 |
| 2.1.1 经济转型期 |
| 2.1.2 城市新区 |
| 2.1.3 城市公园和中央公园 |
| 2.1.4 研究范围界定 |
| 2.2 城市新区中央公园特征 |
| 2.2.1 外在特征 |
| 2.2.2 内在特征 |
| 2.3 我国城市中央公园分类 |
| 2.3.1 按主导形式分类 |
| 2.3.2 按建设目标分类 |
| 2.3.3 按服务半径分类 |
| 2.4 中央公园建设影响因素 |
| 2.4.1 区域城市规划 |
| 2.4.2 政治经济环境 |
| 2.4.3 社会文化变迁 |
| 2.4.4 城市扩张规律 |
| 2.5 城市新区中央公园价值和效益 |
| 3 国内外典型案例研究 |
| 3.1 综合型案例 |
| 3.1.1 纽约中央公园 |
| 3.1.2 郑东新区双鹤湖公园 |
| 3.2 运营管理型案例 |
| 3.2.1 北京朝阳公园 |
| 3.2.2 纽约高线公园 |
| 3.3 复合共生型案例 |
| 3.3.1 上海普陀桃浦智慧城中央公园 |
| 3.3.2 北京通州新城西海子中心公园 |
| 3.4 案例总结 |
| 4 经济转型期城市新区中央公园发展趋势的动因研究 |
| 4.1 经济转型期外在环境转变 |
| 4.1.1 政治环境引导 |
| 4.1.2 经济环境影响 |
| 4.1.3 社会环境影响 |
| 4.2 经济转型期城市新区扩张转型 |
| 4.2.1 阶段扩张趋势 |
| 4.2.2 分级扩张趋势 |
| 5 经济转型期城市新区中央公园的发展趋势和构建策略 |
| 5.1 经济转型期城市新区中央公园建设的发展趋势 |
| 5.1.1 成为区域发展的引擎 |
| 5.1.2 成为职能融合的载体 |
| 5.1.3 运营管理更加创新多元 |
| 5.1.4 游憩功能更加复合创新 |
| 5.1.5 文化特质不断提升凸显 |
| 5.1.6 生态环境注重健康持续 |
| 5.2 转型期城市新区中央公园规划原则 |
| 5.2.1 整体性原则 |
| 5.2.2 以人为本原则 |
| 5.2.3 地域性原则 |
| 5.2.4 可持续原则 |
| 5.2.5 多方共赢原则 |
| 5.3 转型期城市新区中央公园的构建策略 |
| 5.3.1 活力共融的区域带动策略 |
| 5.3.2 持续共赢的创新运营策略 |
| 5.3.3 复合创新的休闲游憩策略 |
| 5.3.4 特质突出的文脉传承策略 |
| 5.3.5 健康持续的生态保护策略 |
| 6 辉县市城南新区中央公园规划设计实践 |
| 6.1 前期概况 |
| 6.1.1 场地区位分析 |
| 6.1.2 场地资源分析 |
| 6.1.3 上位规划分析 |
| 6.1.4 场地现状认知 |
| 6.2 项目特征研究 |
| 6.3 问题与挑战 |
| 6.4 设计目标和理念 |
| 6.4.1 文化符号提取 |
| 6.4.2 设计理念和定位 |
| 6.5 设计策略 |
| 6.5.1 活力共融的区域带动策略 |
| 6.5.2 创新共享的休闲游憩策略 |
| 6.5.3 持续共赢的创新运营策略 |
| 6.5.4 特质突出的文脉传承策略 |
| 6.5.5 弹性共生的水资源管理策略 |
| 6.6 总体规划设计 |
| 6.6.1 总体结构 |
| 6.6.2 功能分区 |
| 6.7 分区规划设计 |
| 6.7.1 活力运动区 |
| 6.7.2 创意活动区 |
| 6.7.3 传统风貌区 |
| 6.7.4 山林种植区 |
| 6.7.5 水上游乐区 |
| 6.7.6 湿地观光区 |
| 6.8 专项规划设计 |
| 6.8.1 交通设计 |
| 6.8.2 竖向设计 |
| 6.8.3 视线设计 |
| 6.8.4 生态设计 |
| 6.8.5 植被设计 |
| 6.8.6 边界互动设计 |
| 6.8.7 分期建设和运营 |
| 6.8.8 活动策划与设计 |
| 6.8.9 室外家具和小品设计 |
| 6.9 主要技术经济指标 |
| 7 结论和展望 |
| 7.1 研究成果与创新点 |
| 7.2 思考与展望 |
| 个人简介 |
| 导师简介 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 图纸目录 |
| 附件 |
（6）康熙朝避暑山庄三十六景园林意境与空间理法探析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与意义 |
| 1.2 研究对象与材料 |
| 1.2.1 研究对象 |
| 1.2.2 研究材料 |
| 1.3 相关研究与文献综述 |
| 1.3.1 避暑山庄历史与园林艺术相关研究 |
| 1.3.2 清初皇家园林造园思想相关研究 |
| 1.3.3 景观题名文化相关研究 |
| 1.3.4 避暑山庄三十六景相关研究 |
| 1.3.5 相关研究局限 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 特色与创新点 |
| 1.5 研究框架 |
| 2 中国传统思想对古典园林意境营造的影响 |
| 2.1 园林意境相关理论研究 |
| 2.1.1 意象与意境的概念阐释 |
| 2.1.2 园林艺术创作的境界追求 |
| 2.1.3 园林艺术创作的借景理法 |
| 2.2 传统哲学思想对皇家园林意境营造的影响 |
| 2.2.1 儒家思想对园林意境营造的影响 |
| 2.2.2 道家思想对园林意境营造的影响 |
| 2.2.3 禅学对园林意境营造的影响 |
| 2.2.4 理学对园林意境营造的影响 |
| 2.3 康熙帝造园思想对园林意境营造的影响 |
| 2.3.1 避喧求静,以游利政 |
| 2.3.2 寄情山水,咏思万物 |
| 2.3.3 摹写仙境,祈福祝寿 |
| 2.4 小结 |
| 3 康熙三十六景总体分析 |
| 3.1 景点概况 |
| 3.1.1 景点内容 |
| 3.1.2 景点布局 |
| 3.1.3 景点现状 |
| 3.2 景点问名 |
| 3.2.1 景名释义 |
| 3.2.2 景名用典 |
| 3.2.3 经典意象 |
| 3.3 景观类型 |
| 3.3.1 按园林主题分类 |
| 3.3.2 按时空要素分类 |
| 3.3.3 按感官类型分类 |
| 3.3.4 按活动功能分类 |
| 3.4 小结 |
| 4 康熙三十六景与神话典故的关联性分析 |
| 4.1 “昆蓬”模式的仙境理想 |
| 4.1.1 意象来源与文化内涵 |
| 4.1.2 景观模式与景观要素 |
| 4.1.3 模式借鉴与意境表达 |
| 4.2 “仁风南薰”的治世情怀 |
| 4.2.1 意象来源与文化内涵 |
| 4.2.2 景观模式与景观要素 |
| 4.2.3 模式借鉴与意境表达 |
| 4.3 “濠梁观鱼”的生命观照 |
| 4.3.1 意象来源与文化内涵 |
| 4.3.2 景观模式与景观要素 |
| 4.3.3 模式借鉴与意境表达 |
| 4.4 小结 |
| 5 康熙三十六景与诗词书画的关联性分析 |
| 5.1 “南山-寒林”的时空建构 |
| 5.1.1 意象来源与文化内涵 |
| 5.1.2 绘画图式与空间构成 |
| 5.1.3 画法借鉴与意境表达 |
| 5.2 “云水图式”的禅境创造 |
| 5.2.1 意象来源与文化内涵 |
| 5.2.2 绘画图式与空间构成 |
| 5.2.3 画法借鉴与意境表达 |
| 5.3 “静听松风”的声韵交融 |
| 5.3.1 意象来源与文化内涵 |
| 5.3.2 绘画图式与空间构成 |
| 5.3.3 画法借鉴与意境表达 |
| 5.4 小结 |
| 6 康熙三十六景与风景名胜的关联性分析 |
| 6.1 “清凉世界”的境界追求 |
| 6.1.1 风景原型与文化内涵 |
| 6.1.2 景观模式与环境要素 |
| 6.1.3 写仿借景与意境表达 |
| 6.2 “紫金浮玉”的禅儒汇通 |
| 6.2.1 风景原型与文化内涵 |
| 6.2.2 景观模式与环境要素 |
| 6.2.3 写仿借景与意境表达 |
| 6.3 “曲水荷香”的人文意趣 |
| 6.3.1 风景原型与文化内涵 |
| 6.3.2 景观模式及环境要素 |
| 6.3.3 写仿借景与意境表达 |
| 6.4 小结 |
| 7 康熙三十六景空间理法研究 |
| 7.1 泉景理法——听泉观瀑,形声皆备 |
| 7.1.1 水体来源与承水方式 |
| 7.1.2 景观要素与构景布局 |
| 7.1.3 主景营造与观赏关系 |
| 7.1.4 审美意向与意境探析 |
| 7.2 水镜理法——塞湖如镜,峰峦叠映 |
| 7.2.1 景点选址与水体尺度 |
| 7.2.2 景观要素与构景布局 |
| 7.2.3 主景营造与观赏关系 |
| 7.2.4 审美意向与意境探析 |
| 7.3 山景理法——因山构室,旷奥相宜 |
| 7.3.1 山地选址与环境朝向 |
| 7.3.2 景观要素与构景布局 |
| 7.3.3 建筑尺度与空间形态 |
| 7.3.4 审美意向与意境探析 |
| 7.4 小结 |
| 8 结论与余论 |
| 8.1 研究结论 |
| 8.2 创新点与局限性 |
| 8.2.1 研究视角的创新 |
| 8.2.2 研究方法的创新 |
| 8.2.3 局限与不足 |
| 8.3 余论与展望 |
| 8.3.1 基于整体风貌保护和意境感知的体系构建策略 |
| 8.3.2 公共健康导向的组景体系构建策略 |
| 8.3.3 中国传统人居思想和理念的对外传播 |
| 参考文献 |
| 个人简介 |
| 导师简介 |
| 获得成果目录清单 |
| 致谢 |
（7）水文化视角下的苏州城市视觉形象研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究的背景和意义 |
| 二、国内外研究现状 |
| 三、研究的内容方法及创新点 |
| 第一章 苏州城市水文化的文脉和艺术表现 |
| 第一节 苏州城市水文化的历史和现状 |
| 一、赓续和嬗变 |
| 二、现实状况 |
| 第二节 苏州城市水文化的艺术表现 |
| 一、水文化艺术表现的类型 |
| 二、水文化艺术表现的特征 |
| 第二章 苏州城市水文化符号的视觉资源与类型 |
| 第一节 苏州城市水文化符号的视觉资源 |
| 一、小桥流水 |
| 二、湖山风月 |
| 三、荷柳亭榭 |
| 四、鱼蟹莼菱 |
| 第二节 苏州城市水文化符号的类型 |
| 一、流与游:动态符号 |
| 二、立与观:静态符号 |
| 三、变动与交织:综合符号 |
| 四、特色的呈现:符号的组合 |
| 第三章 威尼斯城市视觉形象设计中水元素应用与苏州的比较 |
| 第一节 威尼斯城市视觉形象设计与水元素 |
| 一、水与威尼斯的城市形象 |
| 二、威尼斯城市视觉形象设计中的水元素应用与传播 |
| 第二节 苏州城市水文化与威尼斯比较和案例分析 |
| 一、相同点察看 |
| 二、不同点辨析 |
| 第三节 威尼斯城市视觉形象设计中水元素应用对苏州的启示 |
| 第四章 水文化元素在苏州城市视觉形象设计中的运用 |
| 第一节 运用向度和案例分析 |
| 一、生活景观设计中的水文化元素 |
| 二、城市生态设计中的水文化元素 |
| 三、旅游视觉设计中的水文化元素 |
| 第二节 运用原则和案例分析 |
| 一、视觉原则: 识别方便 |
| 二、艺术原则: 个性明确 |
| 三、文化原则: 内涵丰富 |
| 四、接受原则: 认同广泛 |
| 第五章 水文化视角下的苏州城市视觉形象设计创新 |
| 第一节 对创新前提的认知 |
| 一、源头自有活水来 |
| 二、借镜它山之石 |
| 三、回归人与生活 |
| 第二节 对创新路径的理解 |
| 一、集萃: 不同时空的结合 |
| 二、生发: 不同类型的碰撞 |
| 三、跨越: 审美、科技的引领 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
（8）《历朝杭郡诗辑》整理与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 研究编 |
| 绪论 |
| 第一节 选题缘由及意义 |
| 第二节 研究方法及价值 |
| 第一章 《历朝杭郡诗辑》编纂缘起 |
| 第一节 杭郡的社会文化环境 |
| 一、官方政策对民间的影响 |
| 二、地域意识日渐凸显 |
| 三、乡邦文献的需要 |
| 第二节 丁丙的编纂机缘 |
| 一、不忍文献纸毁帙散 |
| 二、藏书、刊刻、编者的身份优势 |
| 三、契机出现:《武林耆旧集》 |
| 小结 |
| 第二章 《历朝杭郡诗辑》基本体例 |
| 第一节 文本体例 |
| 一、文本形式 |
| 二、编排次序 |
| 第二节 收録体例 |
| 一、诗人收録范围 |
| 二、诗歌收録标准 |
| 三、小传遴选原则 |
| 小结 |
| 第三章 《历朝杭郡诗辑》内容概述 |
| 第一节 《诗辑》收诗情况 |
| 一、诗作来源 |
| 二、内容题材 |
| 第二节 《诗辑》选传情况 |
| 一、小传来源 |
| 二、小传内容 |
| 小结 |
| 第四章 《历朝杭郡诗辑》价值 |
| 第一节 《诗辑》的文献与校勘价值 |
| 第二节 《诗辑》的文学价值 |
| 第三节 《诗辑》的史料价值 |
| 第四节 《诗辑》的地域文化特色 |
| 小结 |
| 结语 |
| 文献编 |
| 《历朝杭郡诗辑》点校凡例 |
| 《历朝杭郡诗辑》 |
| 附録 《历朝杭郡诗辑》存録诗集诗稿 |
| 徵引文献 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（9）传统陶瓷水纹样装饰源流及其在现代日用陶瓷设计中的运用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.2 研究的目的与意义 |
| 1.3 国内外相关文献研究综述 |
| 1.4 研究方法 |
| 2 水纹样在中国传统文化观念中的人文背景 |
| 2.1 中国传统文化观念中水纹样的起源基础 |
| 2.1.1 中国古代玄学中的水文化 |
| 2.1.2 中国传统风水文化及其应用 |
| 2.1.3 中国传统吉祥观念及其应用 |
| 2.2 观物取象——水纹样的形式化肌理 |
| 2.2.1 水的文字及语义概念 |
| 2.2.2 水纹样的形式化表现 |
| 2.2.2.1 水波纹及水涡纹 |
| 2.2.2.2 组合式水纹 |
| 3 水纹样在中国传统陶瓷装饰中的发展源流 |
| 3.1 远古时期 |
| 3.2 秦汉时期 |
| 3.3 隋唐时期 |
| 3.4 宋元时期 |
| 3.4.1 磁州窑中的水纹样 |
| 3.4.2 吉州窑中的水纹样 |
| 3.4.3 耀州窑中的水纹样 |
| 3.5 明清时期 |
| 4 传统陶瓷水纹样的装饰手法及设计思想 |
| 4.1 水纹样的装饰手法 |
| 4.1.1 功能性装饰 |
| 4.1.2 结构性装饰 |
| 4.1.3 发散性装饰 |
| 4.2 水纹样的设计思想 |
| 4.2.1 抽象概括的符号化设计 |
| 4.2.2 气韵生动的形式化设计 |
| 4.2.3 吉兆祥瑞的人文化设计 |
| 5 水纹样装饰在现代日用陶瓷设计中的运用 |
| 5.1 表现形式的设计 |
| 5.1.1 直接引用 |
| 5.1.2 简化提炼 |
| 5.1.3 分解重构 |
| 5.2 功能与结构的设计 |
| 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（10）山水画“水”文化的理解与传承 ——以“天下黄河富宁夏”系列创作为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题的目的与意义 |
| 第二节 研究现状 |
| 第三节 研究思路 |
| 第一章 中国传统哲学与“水”文化 |
| 第一节 儒家思想中的“水”文化 |
| 第二节 道家思想中的“水”文化 |
| 第三节 禅宗思想中的“水”文化 |
| 第二章 中国山水画中“水”文化美学探析 |
| 第一节 山水画美学思想概论 |
| 一、山水画美学思想的形成 |
| 二、山水画美学思想的理论支撑 |
| 三、山水画美学思想在山水画中的艺术表现 |
| 第二节 山水画中“水”的文化意蕴 |
| 第三节 山水画中“水”的审美表现 |
| 第三章 “天下黄河富宁夏”系列创作 |
| 第一节 创作缘起 |
| 第二节 宁夏黄河“水”的文化意蕴 |
| 第三节 “天下黄河富宁夏”系列创作感悟 |
| 一、“天下黄河富宁夏”系列创作的艺术表达 |
| 二、“天下黄河富宁夏”系列创作的深层思考 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人简介 |
四、书画保护中水的科学应用（论文参考文献）
- [1]《扬州画舫录》画舫风物探考[D]. 刘畅. 南京艺术学院, 2021(11)
- [2]基于凝胶材料的多功能书画清洗剂研究[D]. 李浩淼. 中国科学技术大学, 2020(01)
- [3]当代博物馆空间构成与展陈模式的整合设计研究[D]. 杭进峰. 华南理工大学, 2020(02)
- [4]教育部关于印发普通高中课程方案和语文等学科课程标准（2017年版2020年修订）的通知[J]. 教育部. 中华人民共和国教育部公报, 2020(06)
- [5]经济转型期城市新区中央公园发展趋势及构建策略研究 ——以辉县市城南新区中央公园规划设计为例[D]. 李萌君. 北京林业大学, 2020(02)
- [6]康熙朝避暑山庄三十六景园林意境与空间理法探析[D]. 王钰. 北京林业大学, 2020(02)
- [7]水文化视角下的苏州城市视觉形象研究[D]. 赵琼. 苏州大学, 2020(03)
- [8]《历朝杭郡诗辑》整理与研究[D]. 李佩瑜. 浙江师范大学, 2020(02)
- [9]传统陶瓷水纹样装饰源流及其在现代日用陶瓷设计中的运用研究[D]. 徐威翰. 景德镇陶瓷大学, 2020(02)
- [10]山水画“水”文化的理解与传承 ——以“天下黄河富宁夏”系列创作为例[D]. 张建彬. 北方民族大学, 2020(12)