一、马国力 见证中国电视体育报道（论文文献综述）
张馨玮[1]（2019）在《中国电视节目模式引进历史与策略研究》文中研究说明电视节目模式的研发与销售,不仅推动了电视产业的发展,也促进了不同文化间的传播交流。本文对中国电视节目模式引进的整体状况展开研究,主要包括:Ⅰ.对中国电视节目模式引进进行分期性的梳理,并在中国电视史的视域下,归纳中国电视节目模式引进各时期的特征,总结中国电视节目模式引进的影响因素。Ⅱ.梳理中国电视节目引进模式的三大主要类别,结合引进数量变化、收视趋势和典型案例,对不同类别节目播出后的收视现象进行究因,并归纳中国电视节目模式引进中的三个主要问题。Ⅲ.综合上述研究,结合当下媒介环境,分析中国电视节目模式引进的三大困境,并提出对策与思考。
孟婷[2]（2017）在《中国大陆体育纪录片发展史研究（1949-2016） ——基于媒介社会学视角的考察》文中研究指明体育纪录片记录的是体育事件,反映的是政治与社会文化现状,传递的则是价值观、习俗与信仰。体育纪录片作为大众传播的一部分,在社会生活中发挥着重要作用。新中国成立之初,由于电视尚未发展和普及,体育纪录片兼具新闻报道功能,国家体育事业发展的大量信息通过体育纪录片传达给民众。进入电视时代,体育纪录片逐渐剥离新闻报道功能,转向人文视角,注重对体育文化和体育价值观念的传播。如今新媒体成为体育纪录片越来越重要的传播平台,体育纪录片进入多元化发展时期。本文在媒介社会学视角之下,对新中国成立以来大陆地区体育纪录片的发展历史进行梳理和研究。论文的导论部分交代了研究缘起,提出了本文的主要研究问题:在梳理体育纪录片历史脉络的基础上,分析不同时期体育纪录片传播受到了哪些社会力量的作用,受何种因素支配?同时结合传播政治经济学理论,分析市场逻辑之下,政治传播方式的转变,以及政治的隐形制约作用,进而分析了体育纪录片发展中存在的问题有哪些?发展契机在哪里?诸如此类问题。媒介社会学视角下的媒介研究,能够从宏观层面上研究媒介与社会的互动。在这个研究视角下,能够看到不同时期体育纪录片生产背后的社会因素,不同美学特征呈现背后的政治、经济和文化因素,不同时期体育纪录片功能的变迁,以及这种变迁背后的国家话语与市场力量控制。本文的具体研究方法包括文献研究、深度访谈与实地观察、文本分析以及个案研究等。第一章论述了 1949年到1965年间体育纪录片的情况,这是体育纪录片的起步和探索阶段。中央新闻纪录电影制片厂成立以后,体育纪录电影迎来了第一个发展小高潮。这一时期,体育纪录片在国家主导之下,选题面比较广,群众体育、竞技体育选题分布较为均衡;其次,体育纪录片的新闻报道功能突出。接下来,本章分析了体育纪录片中的现实主义与浪漫主义美学及其形成原因。最后,以《征服世界最高峰》为个案,研究了国家主导下的体育纪录片何以完成巩固政权合法性和社会动员任务?本章小结部分对起步阶段体育纪录片发展中存在的问题进行了探讨,虽然问题具有时代性,但也具有一定的现实意义。第二章停滞阶段论述了 1966年到1976年间体育纪录片的情况,这一时期中国社会正处于十年“文革”时期。本章分析了“乒乓外交”过程中体育纪录片突出的新闻报道功能,以及体育纪录片对“超阶级友谊”的政治言说。另外,本章对《再次攀登珠穆朗玛峰》与《征服世界最高峰》两部影片进行了再解读,研究了体育纪录片中的阶级话语呈现和女性形象塑造,具有那个年代的特殊性。第三章论述了 1977年到1992年间体育纪录片的发展情况,这是体育纪录电影发展的一个“黄金时期”。体育事业的蓬勃发展给体育纪录电影提供了丰富的拍摄素材,体育纪录电影的数量显着增加,体育纪录片在艺术探索方面也取得了很大成就,纪实美学风格确立。这一时期,体育纪录片逐渐剥离新闻报道功能,开始由新闻报道向文化传播过渡,同时体育纪录片摒弃了先前的革命话语转而用现代化话语言说。接下来,本章重点分析了体育纪录片中的民族主义叙事,体育纪录片通过空间上“自我-他者”关系建构、时间上民族“自我”今昔对比两条路径实现民族主义建构。最后,本章结合上世纪80年代体育报告文学对体育的言说,对体育纪录片思辨性的缺失进行了探讨。第四章研究了多元化发展时期体育纪录片的情况,时间跨度从1993年到2016年。这一阶段,体育纪录片迎来了两个机遇期:第一个机遇期是电视纪录片栏目化的发展,为电视体育纪录片的创作和播出提供了稳定的平台;第二个机遇期是新媒体平台崛起,并成为体育纪录片越来越重要的播出平台,这进一步推动了体育纪录片的市场化发展。本章首先对体育纪录片制作主体的多元化、艺术创作的多样化以及生产方式的多样化进行了研究。接下来,分析了市场逻辑对体育纪录片传播方式的影响,主要是体育纪录片的“去政治化”研究。随后,本章分析了体育纪录片中政治的隐形规训,市场化时代体育纪录片几乎不再直面来自上层的政治要求,但是爱国主义、民族主义情结早已内化于制作者的认知体系中,另外,当局的播出监管也具有隐形的制约作用,不能越轨是底线。最后,在小结部分探讨了这一时期体育纪录片太过于重视人文性而忽略了运动美学展示的问题,毕竟体育纪录片的运动美学是它区别于其他社会类题材纪录片的根本特征。第五章从宏观上分析了体育纪录片当前的生态环境,并探讨了体育纪录片所面临的边缘化危机及发展契机。不同时期体育纪录片的选题、美学特征、功能以及政治传播方式等,都受到以下因素的影响和制约:宣传政策、体育现代化进程、传媒市场化改革的进行与深化、传媒技术的发展以及创作者主体的能动意识等等。各种力量之间相互联系、相互作用,存在着内在的逻辑关系,不同的历史阶段、具体到每一部体育纪录片,其支配性的因素是不尽相同。体育纪录片的危机即来自外部也来自体育纪录片本身,但是在国家扶持纪录片产业和体育产业的大背景下,体育纪录片有着巨大的发展契机,更何况传媒技术的发展也将带来新的机遇。在当前的生态环境中,体育纪录片发展有三个显性的驱动因素:政治驱动、资本驱动和技术驱动,在此基础上本文提出了体育纪录片的未来发展路径:商业性体育纪录片的娱乐化发展路径和宣传性体育纪录片的跨文化传播路径。不管是作为宣传作品,还是文化产品,这几百部体育纪录片影像既记录了中国体育事业发展中的重大历史事件,也清晰地勾勒出了中国人体育价值观念的变化轨迹,既记录了中国体育现代化的进程,也参与了体育现代化进程,体育纪录片记录的是体育,折射出的是中国大社会的整体形态与变迁,值得我们进行深入研究。
陆雪翎[3]（2017）在《电视足球杂志类栏目《五星足球》的传播现状和发展策略研究》文中提出电视是传播体育的主要媒介,有着覆盖面广、传播信息及时、画面形象生动等特点。在受众越来越细分化,足球市场越来越繁荣的背景下,对于以足球为主要传播内容的电视栏目来说,恰好满足了受众欣赏足球比赛、了解足球知识、参与足球运动的需要。《五星足球》是上海五星体育频道的一档专业足球杂志类栏目,距今已开播十余年。栏目的首播时间为每周一晚20:00,内容主要聚焦于国内的中超联赛、足协杯、国家队各项赛事,以及海外的英超联赛及欧洲各大联赛,通过主持人与嘉宾的访谈将专题片串联起来,以杂志化的表现手法,叙述每周足坛发生的大小事件,是一档融合了专业性、趣味性、互动性、参与性的电视足球栏目,且在同类型栏目中有一定的代表性。本文运用了文献资料法、内容分析法、访谈法和对比分析法等科学的研究方法。首先,通过相关的文献资料对五星体育频道和《五星足球》栏目的发展沿革进行了梳理。同时结合本人在该栏目的实习经历,深入了解了栏目的发展现状,掌握了栏目的制作方法,并获取了一手收视率资料进行研究。其次,在内容分析法中对栏目的传播内容、传播特点、传播效果等方面进行了研究。再次,笔者运用访谈法与栏目组的带教老师、责任编辑等业内专家进行深入的访谈,对栏目的发展趋势有一定的把握。最后,通过对比分析,与央视同类型栏目《天下足球》进行了比较,分析了两档栏目之间的异同,并挖掘后者的可借鉴之处。本文的重点是对《五星足球》栏目传播效果的探析,依据2015年8月至2016年5月共38期的收视率数据,从全人群、市场份额、目标受众三个维度进行了分析。研究发现节目收视率的高低不仅会收到足球联赛赛季各个阶段的影响,同时与栏目本身的内容、受众的收视习惯以及不同身份的嘉宾等因素有关。此外,从收视率数据反馈比较好的几期节目也能看出,对于技战术分析类、外拍类和贴近本土化的内容更受观众的青睐。通过对《五星足球》栏目的梳理和分析,发掘栏目的优势和不足。在优势方面,栏目的长足发展为其在行业内奠定了一定的影响力;本土化的定位准确捕获了受众的喜好;栏目的内容在横向上以多样的表现手段予以呈现,在纵向上辐射到了足球的各个领域。相对的,栏目也存在着一些短板,如栏目主持人缺乏标识性,节目缺乏连贯性,面临着电视技术手段落后等问题。因此,要保持电视足球栏目的竞争力,不仅要充分利用好传统媒体的优势,更要善于借助新媒体技术手段,从视频网站、微信公众号、直播、短视频等新兴媒介入手,打造栏目的品牌,实现多元化的发展从而在激烈的行业竞争中赢得一席之地。
赵雅文,王松,任杰[4]（2014）在《论体育作为政治传播载体的功能变迁——1949年以来我国体育事业发展各阶段体育传播观念的发展》文中研究表明国运盛体育兴。我国体育在"举国体制"下,一直以来被赋予了明显的政治功能。从建国之初到北京奥运之后,从百年奥运梦到体育强国梦,体育作为一种政治传播的载体,在各个时期发挥了独特的功能。考察1949年以来我国体育事业发展各阶段体育传播传播观念的变迁,我们也可以看到从毛泽东、邓小平到江泽民、胡锦涛、习近平,不同领导人及时代的体育传播政治观念的变迁。
肖丽斌[5]（2013）在《体育娱乐类电视节目的策划与创新 ——以CCTV《城市之间》为个案》文中提出体育娱乐电视节目是由群众性、娱乐性极强的体育比赛方式构成的创新型电视节目形态。《城市之间》是中央电视台最早从国外引进的体育娱乐类电视节目。《城市之间》注重群众参与、娱乐竞技，通过富有创新的想象和精心设计的场景、道具，开展适合现代大众参与的体育游戏，进行文化与体育的多层交流，反映了千姿百态的城市文化魅力。特定历史情境下的内外环境和战略选择促进了《城市之间》栏目的策划与创新。节目于1998年被首次引进到央视体育频道。节目版权问题、节目同质化问题、审美差异问题和制播规律把握不准问题导致节目沉寂六年。2005年节目重返央视，取得了良好的收视反应、市场效果和社会效益。在节目类型的策划与创新上来看，《城市之间》超越了传统意义上对电视节目类型的界定和分类，单纯从电视体育节目或电视娱乐节目各自的序列中很难找到其位置。《城市之间》的节目形态是一种跨界的、变动的形态，属于融合了体育、娱乐和真人秀元素的松散节目簇群中的一员。从叙事学的角度，《城市之间》节目元素的规划和设计丰富而严整。平民化的人物是节目的参与主体、充满趣味的游戏是节目的载体、冲突性是节目叙事的动力、丰富的故事是节目的亮点、饱满的情节是节目展开的逻辑、跌宕起伏的悬念是吸引观众的技巧。《城市之间》作为一个引进节目，在尊重知识产权和原版节目风貌的情况下，侧重国内版的活动策划与运作。在活动定位与规划宣传、场地设计与物料准备、节目运行流程、活动监控与应急处理方面都做了适当的创新。版权的购买铸就了节目的完整性、精致度和稳定性，也形成了《城市之间》吸引市场合作伙伴的营销点。通过整合式营销的策划与创新，《城市之间》优化了节目资源配置，更好地满足了赞助商、消费者的需求，与着名奶制品企业蒙牛公司建立了较为稳固的营销关系，实现了各方共赢局面的产生。当前，节目面临生命周期问题、观众的排异反应、游戏安全性的潜在威胁、参赛队伍功利化等内外挑战。栏目的忧患意识、前期创新的积累、节目环境的变化等为未来的创新奠定了基础。《城市之间》的创新必须在尊重节目版权的前提下进行渐进式的模仿式创新。具体可采用如下策略：保持并提升文化内涵，加强平民路线与互动交流，加强立体化、本土化和分众化的传播策略，提高节目从业人员素养，促进技术进步和整体包装，加强主持人风格的塑造和修炼等。
姜成岩[6]（2013）在《CCTV-5早间新闻节目《体育晨报》研究》文中进行了进一步梳理《体育晨报》是中央电视台体育频道2005年9月5日推出的大型早间体育新闻直播节目,也是CCTV-5播出时段最早、节目时间跨度最长的一档新闻节目。丰富的资讯、及时的动态播报,深入的事件解读,使它成为中国观众全面了解国内外体坛消息的第一窗口。在全国的体育电视类节目收视市场,中央电视台体育频道的收视份额超过50%,占有绝对优势。不过目前业界对于CCTV-5早间新闻节目的研究还难得一见。通过对CCTV-5早间新闻节目《体育晨报》进行深入研究,不但可以丰富电视体育新闻的学术理论,对于今后电视体育节目的发展也具有极强的现实指导意义。本文通过文献资料法、专家访谈法、个案研究法和数理统计法等社会科学研究手段,梳理了CCTV-5早间新闻节目的发展历程。并且从传播内容、受众特征和节目形式系统等方面入手,对《体育晨报》进行研究分析,得到的主要结论如下：（1）《体育晨报》专业性强、信息量大,在综合性大赛期间具有明显的传播优势。（2）《体育晨报》目前采用的板块式编排,滚动播出,符合早间受众的收视心理。（3）与中央电视台其他早间节目相比,《体育晨报》的品牌效应还有欠缺,收视情况受赛事资源的影响较大。（4）《体育晨报》的受众在性别、年龄和地区上呈现单向趋势,以北方地区的中老年男性观众为主。结合分析出的问题,本文对《体育晨报》的未来发展提出了建议：（1）加强主题策划,改变过分依赖资源的局面。（2）树立精品意识,努力扩大品牌知名度。（3）利用新媒体,采取多种互动形式,促进早间电视新闻节目由单向传播向双向、多向传播转变。（4）报道理念应由竞技体育向泛体育领域过度,全面涉及与群众健康、健身等相关的题材,发掘更多的受众资源。
向黎曼[7]（2012）在《我国电视体育人物专题节目现状及发展研究—《我的奥林匹克》为例》文中研究表明在十七届六中全会审议通过《中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》的东风下,我国掀起了文化发展大热潮。作为文化发展重要的一部分,体育文化的发展更受到重视。人是体育文化的有效载体。因此,拥有广泛受众的体育电视节目作为体育文化传播的窗口,在内容上注重强调和关注人文价值。在所有体育电视节目中,电视体育人物专题节目发展于我国大型体育赛事成功举办的背景下,它不仅补充了体育节目形式,丰富了体育节目内涵,更强调以体育人物形象的塑造宣传体育精神、凸显人文关怀,是传播现代体育文化的最佳途径。本研究运用新闻学、传播学原理以及体育学相关理论,选取有代表性的《我的奥林匹克》节目作为典型案例,对电视体育人物专题节目的发展现状、节目特点、传播特点、受众等方面进行全面分析,发现其存在的问题,并提出解决问题的思考。通过文献资料法、案例分析法和逻辑分析法进行综合分析,得出如下结论：1.电视体育人物专题节目是体育文化传播的有效载体,它通过塑造体育人物,挖掘体育文化的内涵,有助于发扬体育文化精神,传承中国体育文化,其发展是存在潜力和市场的。2.电视体育人物专题节目在选题方面的特点：兼具真实性与艺术性、兼具时效性和文化性、兼具多样性和专一性；在节目制作方面具有团队年轻化、策划专业化、制作周期长、内容情感化、包装品牌化的特点。由于节目受众以非体育迷的受众为主,更适宜在非专业体育频道播出。3.《我的奥林匹克》节目形式新颖,利用奥运会这种大型赛事的契机实现传播平台多元化并取得成功,对电视体育人物专题节目有借鉴意义。但由于一些客观和主观原因,未能形成品牌而成为常态节目。4.电视体育人物专题节目在现行体制下存在的问题包括：人物形象塑造手法单一,文化内涵挖掘欠深入、少精品,未形成品牌栏目化发展。主要原因有：电视体制和体育体制的制约、民众对体育人物认同度不高、制作团队的专业素质不高。5.通过研究,可以从以下四方面促进电视体育人物专题节目的发展：推进我国电视体制和体育体制深化改革,并不断加强和深化两者的联系；理解我国现代体育文化内涵,准确定位节目；利用大型赛事契机实现非专业体育频道的播出,培养体育电视节目受众；提高节目创作者和后备人才的素质,培养创作者的体育热情和专业性。
卢雪[8]（2011）在《中国电视媒体奥运报道的历史演进研究 ——以央视夏奥会为例》文中进行了进一步梳理奥林匹克运动会是体育界内影响力最大的国际性赛事之一,成为世界范围内众多媒体追逐报道的领域。各国电视媒体对于奥运会的报道,从某种意义上反映了各国电视媒体体育报道的最高水准。我国的体育报道伴随着体育事业的进步和传媒行业的发展不断深化和演进的。我国电视电视媒体虽然介入奥运报道较晚,但发展迅速。自1984年洛杉矶奥运会至2008年北京奥运会,共进行了七届夏季奥运会的报道,在这24年当中,我国电视媒体奥运报道的规模不断加大、水平不断提高,从依赖公用信号发展为加强新闻编排及应用多种电视节目形态,报道的方式和手段不断进步。完成了从政治宣传到体育专业性至注重人文关怀的转变,报道理念不断深化。2004年起还参加了奥运会国际公用电视信号的制作,我国电视媒体奥运报道已经达到国际先进水平。在许多方面,我国电视媒体奥运报道都发生了且正在发生着巨大的变化。我国奥运媒体电视报的历史演进呈现形式、形成原因反映了特定的历史条件,同时具有鲜明的时代色彩。对于其的研究具有着新闻学、新闻史学的重要意义。首先,本文通过分析电视媒体奥运报道的演进历程及方向,整理,填补电视媒体奥运报道历史研究的空白,防止资料湮灭。其次,通过对大量史料的分析,理清其发展脉络,探寻发展特点。第三,在掌握资料的基础上,研究大众传媒和奥运关系的流变性,为我国电视媒体奥运报道的发展提供参考意见。通过对历史资料的研究,对掌握的资料进行整理分析得出以下结论：从1984年我国电视媒体首次介入奥运报道,至2008年北京奥运会,我国电视媒体为奥运报道投入的人力、物力、财力不断增加,报道产出不断完善。其中体育频道的成立给中央电视台奥运报道带来了全方位的极大提升。频道专业化对于资源的优化配置,人员的管理,资料的合理利用等带来了极大的好处。同时新技术的应用为奥运报道的发展助力,取得良好的效果。伴随着社会环境的发展,中国电视媒体奥运报道理念不断深化。从政治宣传到注重专业性,从关注结果到细节把握,从突出竞技到人文关怀,从国际视角的运用,20年来,中国电视媒体的报道理念随着对于奥林匹克精神的认识加深不断演进。在报道手段方面,从落后的依赖公用信号发展到建立前后方报道中心并进行联动,单边注入点、虚拟演播室的应用及国际公用信号的制作,我国奥运报道的水平也走在了国际先进行列。
刘菁[9]（2011）在《审美维度下的中国体育电视纪录片研究》文中认为中国电视体育纪录片是在中国体育纪录片和电视媒体技术共同发展的大环境下诞生的一种崭新的影视艺术形式。它艺术品格高尚,具有较大的审美价值。法国电影学家让·米特里对影像进行了知觉层、叙事层和诗意层的划分,本文在这个框架下,进行中国电视体育纪录片的审美研究。在知觉审美层,主要进行了对中国电视体育纪录片“真实”品格及相关问题的讨论。在叙事审美层,分析了具体可操的叙事结构、叙事话语和叙事技巧的种类和特点。在诗意审美层,论述了中国电视体育纪录片的情感、思想、意义,递进构成了其价值所在。分别探讨了这三个层次以后,选取中国优秀电视体育纪录片《冰球女孩》作为样本进行审美分析,将中国电视体育纪录片的审美体验在的三个层次里重新融为一体。通过本文的研究,得出以下结论：1、电视体育纪录片作为一种影视艺术体裁,完全符合“知觉、叙事和诗意”这三个逐渐递进的审美层次标准。2、电视体育纪录片在知觉审美层中的特点表现为对现实的忠实和主体意识的表达,在合理干预现实的基础上更多地表现出体育人特有的——真实、质朴、纯美的情感世界。3、电视体育纪录片在叙事审美层的特点表现为叙事话语、艺术结构以及修辞技巧的多样化和灵活性,从业者即将最终获得“在符号的海洋里游泳”的自由。4、电视体育纪录片在诗意审美层的特点表现为：其能实现由情感的激发,到思想的激荡,最后完成在深层意义（文化与哲学）的审美建构,成为一种品格高尚的艺术形式。5、中国电视体育纪录片是以知觉为基础、叙事为手段、诗意为目的的各层次审美体验共同作用下的完整的艺术形式。
刘禹泽[10]（2011）在《中国体育电视赛事节目形态研究》文中提出随着中国体育健儿在世界比赛中屡创佳绩,我国的体育电视频道也随之如雨后春笋般涌现,体育电视节目也向着越来越专业化、多样化的方向发展。体育赛事节目,尤其是赛事直播,最受体育电视观众喜爱,是体育电视节目中不折不扣的龙头。一般体育赛事的信号包装、大型体育赛事的演播室包装、赛事集锦和重播构成了我国体育电视赛事节目的基本形态。在现阶段对体育赛事资源的占有与观众收视倾向相对稳定的前提下,我国体育电视赛事节目形态不会发生很大的变化,当前呈现出的这种赛事节目形态构成是合理的,能够适应中国体育电视的发展要求。但这种构成也是不稳定的,它将随着中国体育与电视大环境的变化而随之变化。本文从体育电视赛事节目形态的概念入手,分析电视媒体播出体育赛事内容的基本形式和播出方式。首先,对体育电视赛事节目上游的赛事公用信号制作进行简要分析。体育电视公用信号制作是对体育赛事的直接加工,其核心理念是“公正与平等”“规范与严谨”“运动与激情”。然后,结合实际案例分析我国体育电视赛事节目中一般体育赛事的信号包装与大型赛事的深度包装的具体特征,以及如何打造赛事集锦与赛事重播节目。最后,对它们之间的相互关系进行梳理,得出我国体育电视赛事节目形态的一般规律。基于中央电视台体育频道（CCTV-5）在中国体育电视中的领先地位,在本研究中,以CCTV-5的赛事节目作为主要研究对象。而我国大多数体育频道与CCTV-5相比,占有的赛事资源是很少的。尽管有CSPN的存在,各个体育频道则更要在拥有同样资源的基础上,做好赛事节目包装,以突出频道特点。同时,打造好赛事集锦与重播,降低生产成本,提高赛事资源使用率。并始终紧跟国际电视制作标准,敢于投入新技术,在节目形态方面不断有所创新,使体育电视频道在众多同类频道中突围,永葆生机。
二、马国力 见证中国电视体育报道（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、马国力 见证中国电视体育报道（论文提纲范文）
（1）中国电视节目模式引进历史与策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题缘由 |
| 二、文献综述 |
| (一) 关于电视节目模式概念的相关文献 |
| (二) 关于电视节目模式流通的文献综述 |
| 三、研究方法 |
| (一) 文献梳理 |
| (二) 定量研究法 |
| (三) 深度访谈 |
| (四) 参与式观察 |
| 四、研究思路 |
| 第一章 中国电视节目模式引进分期与特征 |
| 第一节 探索期(19982009) |
| 一、卫视格局基本形成,明星选秀初露头角 |
| 二、行业发展的主动行为,卫视竞争的策略选择 |
| 第二节 爆发期(20102013) |
| 一、卫视竞争白热化,引进与制作专业化程度提高 |
| 二、节目成为竞争砝码,引进规避市场风险 |
| 第三节 收缩期(20142018) |
| 一、电视地位迅速下滑,引进模式全面“韩化” |
| 二、模式引进日益谨慎,行业未来不甚明晰 |
| 第二章 中国电视节目引进模式类别分析与问题探究 |
| 第一节 中国电视节目引进模式类别分析 |
| 一、选秀类歌舞魅力的视听传达 |
| 二、户外类人情社会的荧屏呈现 |
| 三、益智类求知好奇的天性驱动 |
| 第二节 中国电视节目引进模式中的几个问题 |
| 一、明星化问题合理性不等于唯一性 |
| 二、本土化问题中国元素不等于文化心理 |
| 三、专业化问题专业化不能仅限于制作环节 |
| 第三章 中国电视节目模式引进的困境与对策 |
| 第一节 互联网背景下的困境与突围 |
| 一、互联网的巨大冲击 |
| 二、互联网时代下的“智慧引进” |
| 第二节 政策紧缩下的转身与破局 |
| 一、广电政策的全面收紧 |
| 二、政策引导下的原创力释放 |
| 第三节 全球化语境下的抵抗与选择 |
| 一、全球化带来的文化趋同 |
| 二、“乐高化”替代“麦当劳化”的模式升级 |
| 结论 |
| 附录1 中国1998-2018年期间央视与上星卫视引进节目模式信息表 |
| 附录2 上海文广总编室模式引进团队访谈笔录 |
| 附录3 The Wit创始人Virginia Mouseler访谈笔录 |
| 附录4 五岸传播有限公司模式发行负责人访谈记录摘要 |
| 参考文献 |
| 作者在攻读硕士学位期间公开发表的论文 |
| 作者在攻读硕士学位期间所作的项目 |
| 致谢 |
（2）中国大陆体育纪录片发展史研究（1949-2016） ——基于媒介社会学视角的考察（论文提纲范文）
| 中文摘要 ABSTRACT 导论 体育纪录片:用影像书写体育史 |
| 第一节 研究缘起及意义 |
| 一、研究缘起及研究问题 |
| 二、研究的理论意义与实践意义 |
| 第二节 研究对象 |
| 一、体育纪录片的界定 |
| 二、本文的研究对象 |
| 第三节 国内外研究综述与理论视野 |
| 一、国内外体育纪录片研究综述 |
| 二、媒介社会学——一种研究视角 |
| 三、传播政治经济学理论综述 |
| 第四节 研究路径及研究方法 第一章 探索发展时期:1949-1965年的体育纪录片 |
| 第一节 体育纪录片产制的宏观环境 |
| 一、体育事业的恢复与初步发展 |
| 二、体育纪录片生产的国家主导 |
| 第二节 体育纪录片的特点及原因分析 |
| 一、选题多样,以“成绩”汇报为主 |
| 二、新闻报道功能突出 |
| 三、原因分析:国家主导、计划生产的体制使然 |
| 第三节 体育纪录片的艺术分析 |
| 一、现实主义美学取向 |
| 二、浪漫主义美学取向 |
| 第四节 体育纪录片中的胜利叙事 |
| 小结 起步阶段体育纪录片的泛政治化 第二章 停滞时期:1966-1976年的体育纪录片 |
| 第一节 “工具论”登峰造极的十年 |
| 第二节 体育纪录片作品及其新闻报道功能 |
| 一、体育外交活动报道 |
| 二、再现登山运动的辉煌 |
| 三、“体育简报”与着墨不多的群众体育纪录片 |
| 第三节 体育纪录片中的阶级话语呈现:《再次登上珠穆朗玛峰》与《征服世界最高峰》的再解读 |
| 一、阶级斗争话语呈现:《再次登上珠穆朗玛峰》中话语的军事化 |
| 二、性别从属于阶级:女性形象的嵌入 |
| 第四节 超阶级的“友谊”:体育纪录片中的国家外交 |
| 小结 体育纪录片的真实性问题探讨 第三章 黄金时期:1977-1992年的体育纪录片 |
| 第一节 重启体育现代化进程中的体育纪录电影 |
| 一、竞技体育“霸屏” |
| 二、从宣传报道向文化传播过渡 |
| 第二节 体育纪录片艺术性的回归 |
| 一、纪实美学风格的确立及运用 |
| 二、体育运动美学展示 |
| 第三节 体育纪录片中的主导话语:革命话语向现代化话语的转变 |
| 第四节 体育纪录片中的民族主义叙事 |
| 一、“自我—他者”关系构建 |
| 二、民族“自我”今昔对比:“东亚病夫”集体记忆构建 |
| 小结 体育纪录片与竞技体育之殇 第四章 多元化时期:1993-2016年的体育纪录片 |
| 第一节 体育纪录片制作主体多元化 |
| 一、体制内体育纪录片及其宣传性和人文性 |
| 二、体制外体育纪录片锋芒初露 |
| 第二节 体育纪录片创作多样化 |
| 一、纪实手法大量运用 |
| 二、体育纪录片的故事化叙事 |
| 三、电影创作手法的借鉴使用 |
| 第三节 体育纪录片生产方式多样化 |
| 一、生产流程模块化 |
| 二、故事结构标准化 |
| 三、工业化生产方式与纪录片的真实性和艺术性 |
| 第四节 体育纪录片的“去政治化”传播策略及其市场逻辑 |
| 一、传播实践:《筑梦2008》的“强国梦”叙事和《中国体育再出发》的文化叙事转向 |
| 二、“去政治化”背后的市场逻辑 |
| 第五节 市场化时代政治的隐形规训 |
| 一、生产主体民族主义情结的内化 |
| 二、体育纪录片传播过程监管 |
| 小结 过度人文化与运动美学缺失 第五章 体育纪录片发展前瞻 |
| 第一节 当前体育纪录片的生态环境 |
| 第二节 体育纪录片的边缘化危机与发展契机 |
| 第三节 体育纪录片的未来发展路径 结语 参考文献 附录 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 访谈实录 致谢 攻读学位期间的学术成果 附件 |
（3）电视足球杂志类栏目《五星足球》的传播现状和发展策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 关于电视体育栏目的研究 |
| 2.2 关于电视杂志类栏目的研究 |
| 2.3 关于足球类栏目的研究 |
| 2.4 关于电视足球栏目中各要素的研究 |
| 2.5 关于电视体育栏目收视率的研究 |
| 2.6 国外关于电视体育栏目的研究 |
| 2.7 综述小结 |
| 3 研究对象和方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 内容分析法 |
| 3.2.3 访谈法 |
| 3.2.4 对比分析法 |
| 4 结果与分析 |
| 4.1 五星体育频道栏目现状 |
| 4.2 《五星足球》栏目概况 |
| 4.2.1 《五星足球》栏目的发展历程 |
| 4.2.2 《五星足球》栏目的板块设置 |
| 4.2.2.1 王牌板块《“越”读中超》、《中超“大嘴”吧》 |
| 4.2.2.2 常规板块《队报》、《最佳》系列 |
| 4.2.2.3 国际板块 |
| 4.2.2.4 其它特色板块 |
| 4.2.3 《五星足球》栏目制作方式 |
| 4.2.3.1 栏目的选题——广度决定思维 |
| 4.2.3.2 栏目的制作——速度决定效率 |
| 4.2.3.3 栏目的编排——角度决定方向 |
| 4.3 《五星足球》栏目的传播特点 |
| 4.3.1 以沪上足坛为主、国际赛事为辅的节目构成 |
| 4.3.2 国内首创“战术足球”的电视化演绎 |
| 4.3.3 以球迷为本、扩大栏目影响力 |
| 4.3.4 与《天下足球》差异化竞争 |
| 4.4 《五星足球》的传播效果——基于栏目收视率分析 |
| 4.4.1 以主要联赛为划分的收视率分析 |
| 4.4.2 基于收视率的栏目内容分析 |
| 4.4.3 基于收视率的栏目受众分析 |
| 4.4.4 基于收视率的栏目嘉宾分析 |
| 4.5 《五星足球》栏目存在的不足 |
| 4.5.1 主持人与栏目契合度不足 |
| 4.5.2 节目缺乏连贯性 |
| 4.5.3 电视技术手段较为落后 |
| 5 《五星足球》栏目发展的策略 |
| 5.1 借新媒体平台,打造栏目品牌 |
| 5.2 加强宣传力度,做好节目预告 |
| 5.3 借鉴成功模式,开展网台合作 |
| 5.4 贯通赛事资源,挖掘优质内容 |
| 6 结论与建议 |
| 7 参考文献 |
| 8 致谢 |
（4）论体育作为政治传播载体的功能变迁——1949年以来我国体育事业发展各阶段体育传播观念的发展（论文提纲范文）
| 一、前三十年 (1949-1978) 体育传播的显着政治外交功能 |
| (一) 1950年代:作为“爱国劳卫”宣传工具的体育传播 |
| (二) 1960年代:作为群众教育工具的体育传播 |
| (三) 1970年代:作为外交斗争特殊工具的体育传播 |
| 二、后三十年 (1979-2008) 体育传播的国家形象建构功能 |
| (一) 国际大赛参与期 (1979—1989) :重塑民族自信, 鼓舞国民精神 |
| (二) 国际大赛承办、申办期 (1990—2001) :承担国际责任, 提升国家地位 |
| (三) 北京奥运期 (2002—2008) :展示大国和平崛起, 倡导群众体育文化 |
| 三、后奥运时代 (2008—2014) 的体育传播政治观念的演变 |
| (一) 体育传播的本质和价值得以回归 |
| (二) 体育传播的政治功能得以发挥 |
| 结论 |
（5）体育娱乐类电视节目的策划与创新 ——以CCTV《城市之间》为个案（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 1 选题依据 |
| 1.1 体育类电视节目娱乐化的时代背景 |
| 1.2 娱乐类电视节目同质化的问题警示 |
| 1.3 体育娱乐类节目创新化的客观需要 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 对体育类电视节目的研究 |
| 2.2 对娱乐类电视节目的研究 |
| 2.3 对体育娱乐类电视节目的研究 |
| 2.4 前人研究的贡献与不足 |
| 3 研究对象与研究方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 4 分析与讨论 |
| 4.1 《城市之间》的发展历程回顾 |
| 4.2 《城市之间》节目形态的策划与创新 |
| 4.3 《城市之间》节目内容的策划与创新 |
| 4.4 《城市之间》活动实施的策划与创新 |
| 4.5 《城市之间》营销行为的策划与创新 |
| 4.6 《城市之间》面临的挑战与再创新 |
| 5 结论与后续研究建议 |
| 5.1 研究结论 |
| 5.2 后续研究建议 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 在读期间科研情况 |
（6）CCTV-5早间新闻节目《体育晨报》研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.2 研究意义和目的 |
| 2 研究对象与研究方法 |
| 2.1 研究对象 |
| 2.2 研究方法 |
| 2.2.1 文献资料法 |
| 2.2.2 个案分析法 |
| 2.2.3 数理统计法 |
| 2.2.4 专家访淡法 |
| 3 文献综述 |
| 3.1 早间新闻节目的研究现状 |
| 3.2 CCTV-5早间节目的研究 |
| 4 分析与讨论 |
| 4.1 相关概念的界定 |
| 4.1.1 体育新闻 |
| 4.1.2 电视体育新闻 |
| 4.1.3 早间节目 |
| 4.2 早间节目的特征 |
| 4.2.1 收视时段 |
| 4.2.2 收视人群 |
| 4.2.3 收视状态 |
| 4.2.4 收视需求 |
| 4.3 CCTV-5早间新闻节目的发展历程 |
| 4.3.1 起步阶段(1992—2000)：《奥运清晨报道》,伴随大赛而生 |
| 4.3.2 探索阶段(2001—2005)：《早安中国》,早间节目日播化 |
| 4.3.3 发展阶段(2005—)：《体育晨报》,新闻占据早间时段 |
| 4.4 《体育晨报》节目分析 |
| 4.4.1 内容分析 |
| 4.4.2 受众分析 |
| 4.4.3 形式分析 |
| 4.5 《体育晨报》的传播效果分析 |
| 4.5.1 大赛期间：收视攀升明显 |
| 4.5.2 综合评价：专业性突出、传播力强 |
| 4.6 《体育晨报》的发展对策 |
| 4.6.1 创新为先,增强核心竞争力 |
| 4.6.2 增强时效,强调“我”在现场 |
| 4.6.3 加强评论,发挥舆论引导功能 |
| 4.6.4 以受者为中心,注重服务细节 |
| 4.6.5 重视新媒体,有效整合资源 |
| 5 结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
（7）我国电视体育人物专题节目现状及发展研究—《我的奥林匹克》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目录 |
| 1 前言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 电视专题节目的相关研究 |
| 2.2 人物专题节目的相关研究 |
| 2.3 电视体育人物专题节目的相关研究 |
| 2.4 《我的奥林匹克》节目的相关研究 |
| 3 研究对象与研究方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 案例分析法 |
| 3.2.3 逻辑分析法 |
| 4 分析与讨论 |
| 4.1 相关概念的界定 |
| 4.1.1 电视专题节目的界定 |
| 4.1.2 体育人物的界定 |
| 4.1.3 电视体育人物专题节目的界定 |
| 4.2 我国电视体育人物专题节目的现状 |
| 4.2.1 电视体育人物专题节目产生背景 |
| 4.2.2 电视体育人物专题节目发展概况 |
| 4.2.3 电视体育人物专题节目特点分析 |
| 4.2.4 电视体育人物专题节目传播渠道分析 |
| 4.2.5 电视体育人物专题节目受众分析 |
| 4.3 《我的奥林匹克》节目的特点分析 |
| 4.3.1 《我的奥林匹克》创制背景 |
| 4.3.2 《我的奥林匹克》节目简介 |
| 4.3.3 《我的奥林匹克》节目特点 |
| 4.4 电视体育人物专题节目存在的问题及分析 |
| 4.4.1 电视体育人物专题节目存在的问题分析 |
| 4.4.2 影响电视体育人物专题节目发展的原因分析 |
| 4.5 关于促进电视体育人物专题节目发展的思考 |
| 4.5.1 推进体制机制改革,整合社会资本和资源 |
| 4.5.2 深化现代体育文化内涵,找准节目定位 |
| 4.5.3 丰富节目传播渠道,培养广泛体育受众 |
| 4.5.4 重视人才培养,培养创作团队的体育热情 |
| 5 结论 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
（8）中国电视媒体奥运报道的历史演进研究 ——以央视夏奥会为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 前言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.1.1 大众媒体与奥运会的关系 |
| 1.1.2 电视媒体与奥运会的关系 |
| 1.1.3 中国电视媒体与奥运会的关系 |
| 1.1.4 本文创新点 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 电视媒体奥运报道的研究 |
| 2.2 中国电视媒体奥运报道的研究 |
| 2.3 奥运报道对社会奥运价值观的影响 |
| 2.4 小结 |
| 3 研究对象与方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 数理统计法 |
| 3.2.3 专家访谈法 |
| 3.2.4 逻辑归纳法 |
| 4 分析与讨论 |
| 4.1 萌芽阶段:八十年代,中国电视媒体介入奥运报道,逐步探索 |
| 4.1.1 划分依据 |
| 4.1.1.1 相关政策:有力支持,促进发展 |
| 4.1.1.2 电视业发展:电视普及率提升,受众形成 |
| 4.1.1.3 技术支撑:更新报道方式,利用卫星直播 |
| 4.1.2 电视业务特点:实力欠缺,寻求合作 |
| 4.1.2.1 报道团队规模小,制作水平有限 |
| 4.1.2.2 依赖公用信号,缺乏编辑意识 |
| 4.1.3 报道思路及社会影响:以政治宣传为主要目的,注重树立国家形象 |
| 4.1.3.1 强调金牌的政治及历史意义为主,逐步加入体育专业性内容 |
| 4.1.3.2 金牌至上,激发民族主义爱国情绪 |
| 4.2 发展过渡阶段:九十年代,政策逐步开放,奥运报道快速成长 |
| 4.2.1 划分依据 |
| 4.2.1.1 相关政策:加深电视功能认识 |
| 4.2.1.2 电视业发展:积累亚运经验,提升报道水平 |
| 4.2.1.3 技术支撑:国际化标准看齐 |
| 4.2.2 电视业务特点:借力亚运经验,向成熟模式过渡 |
| 4.2.2.1 加大投入力度,建立独立编播系统 |
| 4.2.2.2 丰富节目形态,体现时段差异 |
| 4.2.3 报道思路及社会影响:立足竞技报道,挖掘人物细节 |
| 4.2.3.1 弱化金牌政治意义,强化竞赛可视性 |
| 4.2.3.2 拓宽报道视野,注重人物情感 |
| 4.3 成熟阶段:新世纪,多元发展,报道水平与国际接轨 |
| 4.3.1 划分依据 |
| 4.3.1.1 相关政策:发展文化产业,规范广电集团 |
| 4.3.1.2 电视业发展:电视用户大增,电视也快速发展 |
| 4.3.1.3 技术支撑:单边注入点与电视转播相结合 |
| 4.3.2 电视业务特点:加大投入、提升质量 |
| 4.3.2.1 运用高科技手段,注重频道整体策划 |
| 4.3.2.2 拓展报道周期,引入单边注入点模式 |
| 4.3.3 报道思路及社会影响:平衡专业性与大众化,加入文化视角 |
| 4.3.3.1 运用细节描写,冠军报道的人性化 |
| 4.3.3.2 由单纯的奥运竞技向体育盛会转化,突出文化、经济内涵 |
| 4.3.4 BOB的成立与运营,提升央视奥运报道国际地位 |
| 4.4 发展趋势 |
| 4.4.1 电视业务制作不断进步 |
| 4.4.1.1 投入不断增加 |
| 4.4.1.2 报道产出不断完善 |
| 4.4.2 报道的社会影响趋于理性 |
| 4.4.2.1 金牌运动员的报道回归奥运精神 |
| 4.4.2.2 报道理念不断深化,推动对奥运的认识回归奥林匹克精神 |
| 5 结论 |
| 5.1 电视从业:奥运报道更趋专业化、多元化与高投入 |
| 5.1.1 报道概况:成本走高的大制作时代 |
| 5.1.2 报道内容与方式:多维度发展的内容与形式 |
| 5.2 趋于理性的奥林匹克精神回归 |
| 5.2.1 契合历史发展的金牌报道 |
| 5.2.2 多元平衡的奥运价值观 |
| 5.3 小结 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
（9）审美维度下的中国体育电视纪录片研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 前言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.2 选题目的与意义 |
| 1.2.1 目的 |
| 1.2.2 意义 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 纪录片研究现状 |
| 2.2 电视纪录片研究现状 |
| 2.3 体育纪录片研究现状 |
| 2.4 纪录片审美研究现状 |
| 2.5 对《体育人间》的研究现状 |
| 3 研究思路与研究方法 |
| 3.1 研究思路 |
| 3.2 研究方法 |
| 4 分析与讨论 |
| 4.1 概念界定 |
| 4.1.1 纪录片 |
| 4.1.2 电视体育纪录片 |
| 4.2 知觉审美层 |
| 4.2.1 客观纪实与主体意识 |
| 4.2.2 现实真实与情感真实 |
| 4.2.3 对现实的干预 |
| 4.3 叙事审美层 |
| 4.3.1 何谓"叙事"? |
| 4.3.2 叙事结构 |
| 4.3.3 叙事话语 |
| 4.3.4 叙事技巧 |
| 4.4 诗意审美层 |
| 4.4.1 情感 |
| 4.4.2 思想 |
| 4.4.3 意义 |
| 4.5 对《冰球女孩》的审美解析 |
| 4.5.1 《冰球女孩》情节梗概 |
| 4.5.2 对叙事策略的总体把握 |
| 4.5.3 对"国家队"主线的分析 |
| 4.5.4 对"乡村队"主线的分析 |
| 4.5.5 小结 |
| 5 结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
| 个人简历 |
| 在读期间发表论文 |
（10）中国体育电视赛事节目形态研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 前言 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 关于电视节目形态的研究 |
| 2.2 关于中国体育电视赛事节目形态的研究 |
| 2.2.1 关于中国体育电视节目的研究 |
| 2.2.2 中国体育赛事节目发展及现状的研究 |
| 2.2.3 关于赛事转播的研究 |
| 3 研究对象及方法 |
| 3.1 研究对象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文献资料法 |
| 3.2.2 逻辑分析法 |
| 3.2.3 数理统计法 |
| 3.2.4 实习调查法 |
| 3.3 研究过程 |
| 4 分析与讨论 |
| 4.1 概念界定 |
| 4.1.1 体育赛事 |
| 4.1.1.1 大型赛事 |
| 4.1.1.2 一般赛事 |
| 4.1.2 节目形态 |
| 4.1.3 体育电视赛事节目形态 |
| 4.2 我国体育电视赛事节目概况 |
| 4.2.1 我国体育电视的赛事特征 |
| 4.2.2 我国主要运动项目播出与收视情况 |
| 4.3 体育赛事电视公用信号制作 |
| 4.3.1 电视公用信号制作的核心理念 |
| 4.3.2 体育电视公用信号的导演组 |
| 4.3.3 体育电视公用信号制作的计划与流程 |
| 4.3.3.1 体育电视公用信号制作的基本技术标准 |
| 4.3.3.2 体育电视公用信号制作的流程 |
| 4.4 一般体育赛事节目的信号包装 |
| 4.4.1 我国关于NBA转播的概况 |
| 4.4.2 赛事信号的内部包装与外部包装 |
| 4.4.3 字幕信息 |
| 4.4.3.1 滚动字幕 |
| 4.4.3.2 贴图字幕 |
| 4.4.4 主持人 |
| 4.4.5 VTR的使用 |
| 4.4.5.1 服务于赛事的VTR |
| 4.4.5.2 节目整体包装的VTR |
| 4.4.5.2.1 节目宣传片 |
| 4.4.5.2.2 片头与片尾 |
| 4.5 大型赛事的演播室节目包装 |
| 4.5.1 中央电视台2010南非世界杯报道计划与《豪门盛宴》节目概况 |
| 4.5.2 播出的时间特点决定内容特点 |
| 4.5.3 节目集群构成多样化节目拼盘 |
| 4.5.4 主持人主导,嘉宾为辅 |
| 4.5.5 数据分析系统与3D回放 |
| 4.5.5.1 数据分析系统 |
| 4.5.5.2 3D回放 |
| 4.5.6 演播室与增强现实 |
| 4.5.6.1 大型演播室 |
| 4.5.6.2 增强现实 |
| 4.6 赛事集锦与重播 |
| 4.6.1 赛事集锦 |
| 4.6.1.1 转播机构提供的赛事集锦与ENG |
| 4.6.1.2 电视台制作的赛事集锦 |
| 4.6.2 赛事重播 |
| 4.6.2.1 赛事重播的节目编排 |
| 4.6.2.2 赛事重播的内容选择与修正 |
| 5 结论与建议 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 建议 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果 |
四、马国力 见证中国电视体育报道（论文参考文献）
- [1]中国电视节目模式引进历史与策略研究[D]. 张馨玮. 上海大学, 2019(02)
- [2]中国大陆体育纪录片发展史研究（1949-2016） ——基于媒介社会学视角的考察[D]. 孟婷. 山东大学, 2017(03)
- [3]电视足球杂志类栏目《五星足球》的传播现状和发展策略研究[D]. 陆雪翎. 上海体育学院, 2017(03)
- [4]论体育作为政治传播载体的功能变迁——1949年以来我国体育事业发展各阶段体育传播观念的发展[J]. 赵雅文,王松,任杰. 新闻大学, 2014(06)
- [5]体育娱乐类电视节目的策划与创新 ——以CCTV《城市之间》为个案[D]. 肖丽斌. 江西师范大学, 2013(05)
- [6]CCTV-5早间新闻节目《体育晨报》研究[D]. 姜成岩. 北京体育大学, 2013(S1)
- [7]我国电视体育人物专题节目现状及发展研究—《我的奥林匹克》为例[D]. 向黎曼. 北京体育大学, 2012(10)
- [8]中国电视媒体奥运报道的历史演进研究 ——以央视夏奥会为例[D]. 卢雪. 北京体育大学, 2011(10)
- [9]审美维度下的中国体育电视纪录片研究[D]. 刘菁. 北京体育大学, 2011(10)
- [10]中国体育电视赛事节目形态研究[D]. 刘禹泽. 北京体育大学, 2011(10)