一、论传统与现代共生的室内饰物（论文文献综述）
郭立忠[1]（2021）在《中国现代漆画研究》文中认为中国现代漆画是从中国传统漆绘发展而来的一个年轻的新画种,经过近百年、几代人的不断努力探索,逐渐建立了一套较为完善的发展体系,伴随现代漆画教育、官方展览、组织机构等诸多因素的推动,终于进入了发展的快车道。文章主要从中国现代漆画的源流、产生、发展、繁荣四个方面进行展开,以中国传统漆艺术发展的历史传承性作为主线,系统的整理、研究中国现代漆画完整的发展脉络,理清其血脉基因联系。并将中国现代漆画放在世界范围内的漆艺术交流中整体去研究,从国内国外两个方面入手,将对中国现代漆画的产生和发展起到重要作用的欧洲、日本和越南等国的漆画、漆艺术纳入到中国现代漆画的发展研究过程中,从历史的纵向长度和横向宽度两条路径作系统分析研究,以提高中国现代漆画发展过程研究的全面性、完整性和科学性。文章主要运用设计学、美术学、考古学、艺术学、社会学等研究方法来研究和探讨中国现代漆画所涉及的诸多内容,试图通过对中国现代漆画发展过程中的众多事件、人物、工艺、展览等等方面的全面分析,阐释中国现代漆画发展的完整路径,发掘其中必然联系和发展规律,进而对中国现代漆画的未来发展提供必要的理论和实践经验支持,以期逐步完善中国现代漆画的理论体系建设,为中国现代漆画的发展提供可借鉴的历史经验和启迪意义。
陈雪晗[2]（2021）在《新旧共生理念下的意大利历史建筑保护与再利用案例研究》文中指出伴随中国经济的快速发展,城市中的历史建筑保护和利用面临的问题尤为突出。如何能在保留历史建筑的文化内核及其建筑完整性的同时符合现在或未来的物质精神文化需求,是寻找历史建筑发展方向的必由之路。与此同时,我国城市开发目前已由“规模扩张”逐渐向“品质提升”转变,历史建筑作为重要的文化载体之一,探讨其保护与再利用,一方面是作为城市可持续发展的重要路径,另一方面则是为传统文化和历史记忆的延续与创新提供了机遇。而意大利作为在建筑遗产保护及再利用方面有深厚研究基础的国家,战后经历过与我国相似的建设发展历史阶段,本文通过实际案例,调研分析、归纳意大利在历史建筑保护与再利用过程中对于新旧关系的设计思考、设计策略与方法法,可以为我国现代城市更新中历史建筑的处理提供设计思维上的启发和参考借鉴的样本。本文主要分为五个部分的内容:首先通过对意大利大量相关文献进行研究,梳理意大利历史建筑保护与再利用的理论思想发展过程以及当下所采用的运作机制;第二部分,是对所收集的意大利历史建筑再利用的实践项目进行整理、分类及分析,并从中筛选出多个具有代表性的历史建筑再利用案例,基于现场调研及资料整理,利用3D建模及图解分析从建筑概况、历史变迁、保护理念与手法、功能空间、材料及细部、周边环境关联等方面进行深入分析;再次,文章分析了新旧共生理念与历史建筑保护与再利用之间的关联,总结历史建筑的共生界面及新旧共生模式;最后,结合前文分析内容,对意大利历史建筑保护与再利用的设计策略进行详细的论述,根据意大利的经验对我国目前的历史建筑再利用领域存在的相关问题进行思考和总结。总体而言,本文以新旧共生为研究的切入点,以发现问题-解决问题作为研究导向逐层推导,通过对多个意大利历史建筑保护与再利用杰出案例进行系统的剖析,总结处理新旧关系的意大利理念、设计策略及方法,以期为今后我国历史建筑再生设计提供实践依据及借鉴意义。
陈再申[3]（2021）在《曼谷当代地域性建筑的材料表达研究》文中提出曼谷的区位优势明显,地理环境良好,资源丰富,不仅在社会、经济等方面要比东南亚其他地区发达得多,而且在文化层面也有深厚的积淀,是地域性建筑“生长”和“演变”的“温床”。近年来,曼谷在建筑艺术设计领域正在赶超亚洲其他城市,泰国建筑师也进行了较多的当代地域性建筑实践,这些建筑呈现出了独具一格的区域特征,其中很多建筑在国际上屡获殊荣,获得了国际建筑领域的认可,当代地域性建筑正在这片优渥的土地上生根发芽、蓬勃发展。笔者从材料表达的角度切入对地域性建筑进行研究,对于国际性和地域性融合的大都市曼谷而言,无疑是值得探讨的主题。本文以曼谷当代地域性建筑和其所应用的材料为研究载体,以探寻材料的表达策略为研究目标进行以下研究:首先,对曼谷地区的地域性建筑和其所应用的材料进行研究,并对每种材料的本体性质、特点及应用方式展开分析,以建立材料地域性表达研究的基础;其次,对相关案例进行解析研究,从共生表达、应对生态、延续文化三个层面切入,对建筑材料如何进行地域性表达进行具体研究。研究结果表明:传统材料和现代材料的应用表达呈现出不断交织的状态,材料在地域性表达的过程要注重与时代性和在地性的共同结合,需要运用“互融”、“对比”、“适宜性建构”、“融合环境”、“置换”、“重构”六个方面的设计表达策略才能更加适宜地完成地域性表达这一实践和研究命题。本文在表达和建构双重层面上探讨了地域性建筑与材料表达之间的契合点,为材料表达和地域性建筑方面的研究“舔砖加瓦”,并为国内对于东南亚建筑领域的研究填补了内容。
丁俊[4]（2021）在《1930年代上海家装设计的现代性路径研究》文中研究指明1930年代是上海家庭迅速拥抱现代文明的时期,对此时期家装设计历史的梳理有助于认识当时的社会物质文化与生活状态。本文聚焦于1930年代的上海家装设计,从纸媒入手,展开关于其如何走向现代的路径研究。首先,梳理相关历史文献,了解纸媒是如何传播和表述现代家装设计内容的;其次,以图像和文本分析的方式探讨当时家装设计现代性的基本理念与模式;再次,基于不同层面的具体个案,归纳具有现代特征的家装设计之实践与推广方式;随后,从技术和材料方面寻找支撑现代家装设计的保障因素;最后,讨论上海家装设计现代性的历史意义。通过史料挖掘和分析发现,上海家装设计现代性的实现有赖于媒介建构、观念引导、实践与推广、技术和材料保障几方面的共同作用。第一,上海纸媒影响了人们对于家装设计现代性的理解。一方面,上海报刊频繁关注流行时尚,并转载欧美和刊登本地新式的家装设计图像,形成家装设计实践的案例参考;另一方面,上海报刊登载大量文本,提供了家装设计实践的观念引领和知识支撑。第二,人们普遍推崇面向现代生活的家装设计理念与模式。人们将家庭进化视为民族进化的基石,并在此基础上提倡“美术化”、“简约化”、“经济化”的新式生活理念,以及从“繁复美”转化为“单纯美”的设计美学观;在表现模式上,人们认为装饰样式的革新、空间功能的完善和物理环境的改进是家装设计现代性的具体表现;为此,大量支撑实现家装设计现代性的知识获得了传播。第三,上海家装设计现代性的发生还在于多维度的实践与推广。文章从作为消费者的精英阶层、连接消费与生产的家装展览会、开展家装设计的实践者三个维度出发,选取多个具体个案进行分析。通过案例研究发现,上海城市精英家庭呈现出引领潮流的装饰风尚;家装展览会以“模范样板”引导了装饰动向;中西设计师和业余实践者基于自身背景展现了多元设计手法。第四,文章探讨了实现家装设计现代性的技术和材料保障。其中,以新式里弄住宅、城市公寓、花园洋房为代表的居住建筑为功能化的家庭布置提供了基础。以电镀“克罗咪”工艺为标志的现代家具、以简洁样式为特征的软装陈设、以流线型产品为特色的家电为家庭美化提供了保障。还有品类多样的室内建材和卫浴设备使得开展家装设计具备了基础条件。上海家装设计现代性的发生具有多重历史意义。一方面,上海家装设计现代性的实现是以多维度实践与推广为核心的系统化要素交替出现,并共同推进的结果。另一方面,在历史比较的视野中,文章认为其意义在于从理性化、整体性与合理化设计方面推进了“上海设计”的现代性进程。此外,从新生活方式、室内秩序和室内形式方面丰富了“海派”风格美学的内涵。
张引[5]（2021）在《黎族传统聚落民居原生态保护与再生设计研究》文中研究表明黎族是一个充满着南国神秘色彩的少数民族,同时也蕴藏着瑰丽多姿的地域文化,黎族传统住居文化尤为彰显其鲜明的民族文化艺术特色。本文基于建筑遗产保护与文化生态研究的初衷,试图详尽记录与精准挖掘黎族传统建筑艺术文化精髓。地域性传统建筑离不开其所在的聚落环境,传统聚落作为黎族传统民居建筑的载体不仅对其形态特征流变起到不可忽视的作用,还在一定程度上反哺了黎族传统民居文化的生成,因此对黎族传统民居建筑的保护与传承无法回避其传统聚落环境。海南黎族传统民居建筑与我国其他少数民族民居建筑差异性较大,它是黎族先民在漫长历史迁徙和聚居繁衍中积累下来的地方风俗、民族性格及文化意识,结合传统聚落环境保护传统民居建筑能够继承千年文明的民居文化,推动南海主要少数民族传统文化保护研究,通过再生思维让黎族民居的设计精华在城市街道景观、美丽乡村建设中得以运用,具有较高的现实意义。本文思路从黎族传统民居建筑保护出发,拓展成了兼具传统聚落环境大局意识的再生设计思考。论述了黎族传统民居“保护”与“再生”之间的关系,从多个维度认知二者之间“矛盾”与“相互作用”的复杂关联。通过绪论部分阐述了本选题的缘由、研究背景、研究意义及相关内容。历时十三年的田野调查凝练成第一章,详细阐述了海南黎族传统民居概况、类型及配属建筑设施,为后文的保护与再生提供详实的理论支撑。第二章着重阐述黎族传统民居保护与再生理论,针对其场所精神把握、原生态保护原则、建筑意义重构和文化生态反哺等再生理论强调了黎族传统聚落保护需要关注的环境问题。第三章开始逐步将研究重心转变到黎族建筑遗产的传保护与传承问题上,以“原真性”为主要传承脉络展开论述,较为客观的阐述了保护与再生设计之间的博弈关系。任何地区的传统民居保护与再生工作都不会是一蹴而就的,其不断受到自然环境和人为因素分别从外和内两个角度的影响,本文在第四章围绕海南省多个黎族传统村落详细分析保护与再生的因果关系,以实际案例说明分析再生应用的实际情况,为后一章生态文化理念下的黎族传统民居再生设计进行铺垫。第五章整合了前文所做的理论和实际铺垫,将环境—生态—文化进行系统分析,并通过设计学思维落到黎族传统民居的再生设计实处,通过美丽乡村、城市环境、文旅项目进一步加固了环境与建筑再生的关系。
麻可可[6]（2020）在《共生理念下乡村公共建筑设计策略研究 ——以西南地区为例》文中进行了进一步梳理针对当前城市化快速推进,乡村出现的衰落问题,2017年国家提出乡村振兴战略,指出乡村发展要遵循其规律,激发农村发展新活力,优化乡村内部生产生活生态空间等。改革开放至今,我国人民的生活水平显着提高,由此构成我国社会“共生”矛盾的社会与时代背景。在乡村建设中,片面强调历史风貌的延续和地方建筑文化的传承,缺少原发性研究,很多地方政府以不恰当的方法和方式介入乡村建设,没有做到循序渐进的更新与传承。在建筑学角度上,乡村建筑设计简单机械地沿用城市建设地思路,缺乏针对性的理论指引。近阶段,很多建筑师与地方工匠合作开展实地建造,在农村建筑更新中认识到乡村传承历史文脉的重要性,吸收乡土营建理念和技术,探讨传统乡土空间秩序的当代表达方式,为乡村公共建筑设计提供了丰富的案例指导。本论文以西南地区乡村公共建筑为研究对象,对传统乡村公共建筑存在的问题与不足进行剖析,并通过查阅文献和实地考察,借鉴黑川纪章共生理念,对当下西南地区乡村公共建筑实践进行分析,探寻乡村公共建筑设计在宏观、中观、微观三个层面的共生设计方法,其中宏观层面包括乡村公共建筑与环境、文化的共生,中观层面包括乡村公共建筑内外空间的共生、材料的共生,微观层面包括新旧细部共生、新技术与传统共生、新科技与原有做法的共生。
蔡明秀[7]（2020）在《北京传统建筑砖雕在室内设计中的应用研究》文中指出随着社会经济水平高速发展,人们在精神与审美层次的追求也随之提高,大众逐渐开始重视民族化和传统元素的装饰设计。自2003年世界非遗公约的确立开始,国家对于非物质文化遗产也开始逐步重视。2011年中华人民共和国非物质文化遗产法的颁布,以及2019年北京非遗保护条例的实行,这些举措对于北京传统建筑砖雕的保护与传承发展给予了政策保障。北京砖雕作为北京这座古城中传统建筑的重要装饰部件,不仅仅起到了装饰美化的作用,更是北京城的历史文化与市井风俗的反映和物质化体现。作为传承历史文化的物质载体,北京砖雕现如今也越来越多的应用于现代环境之中,当传统元素与现代元素相结合时,不免会产生一些冲突与矛盾。北京传统建筑砖雕作为具有首都城市特色和传统文化内涵的物质载体,在城市中应用的越来越广泛,不乏许多精品诞生。与此同时,也出现了一些应用上的问题,如过度滥用、乱用等。对这些传承与保护面临的新问题,该如何应对是我们当下需要思考的。本文的研究立足于北京传统建筑砖雕保护与传承所面临的新状况,以其当下的应用与保护现状作为研究背景,以北京传统建筑砖雕在室内设计中的应用为研究中心,展开论述。首先针对北京传统建筑砖雕做了系统化梳理与分析,对中国砖雕以及北京砖雕的相关文献进行了归纳和总结,对其作用、纹样、流变等方面进行了梳理,对相关研究内容进行范围上的界定,确定研究对象及范围。在此之后,厘清室内设计的概念、分类、特征以及应用手法,对北京砖雕与室内设计的融合,进行了实践基础与融合优势的分析;第三部分对北京砖雕在室内中的应用进行可行性研究,探讨了其必要性、确定了应用原则与应用手法,对应用中出现的问题给出优化策略,发现其应用价值;第四部分主要对北京砖雕在室内设计中的应用与表达进行了分类研究;在文末,笔者对于北京砖雕这一非物质文化遗产的未来,进行了展望和创新设想,使其能在当代社会中实现真正的活态传承。
赵泽祥[8]（2020）在《建构语境下的民宿建筑设计研究》文中认为民宿产业在旅游与体验经济兴盛的背景下迅速发展,由此带来建筑业的生产活动随之增多。在城市或者乡村中,新建或更新改造类的民宿建筑迅速发展,而在发展过程中也面临着机遇和危机。通过对民宿建筑的调查研究发现:国内精品民宿存量少,城市或乡村民宿的设计观念意识不强,大量的民宿建筑缺乏地域性和精品特质,同质化现象严重,面临重蹈快速城市化建设的覆辙。在旅游的住宿选择中,游客选择民宿而非一般酒店的一个重要原因是对于当地居住文化的体验的要求,在住宿之余,能够体验当地的美食美景和民俗特色。因此,民宿建筑不仅承担了住宿的功能,更是一种文化的代表。民宿建筑不同于一般类住宅,更不同于传统酒店,应体现出地方特色,还要具有时代性。在满足当代生活需求的同时也应呼应传统,体现建筑设计的价值。为了更好的体现民宿建筑的文化性及价值,本文以“建构理论”为基础,并结合“建筑现象学”,“动态保护”和“工匠精神”等理论,从建筑学建造本体——材料和技术出发,而非单纯的讨论形式与空间,并引入场所精神和关于人的情感体验要素,通过分析国内外优秀的民宿建筑,也从侧面研究小规模住宅、小规模酒店和小规模文化建筑的优秀案例,从建筑的结构,界面和细部三个方面进行分析论述,探讨民宿建筑在建构语境下的设计策略和方法。本文为民宿建筑的创作提供指导和借鉴。
王熠[9]（2020）在《文创理念下的大理民宿设计研究》文中提出伴随着大理旅游业的发展,其宜人的气候,丰富的自然生态资源,独特的地域风情,少数民族聚居的多元化,也为民宿的发展带来了便利条件。民宿的发展不仅为大理的商业带来了连锁效应,同时也成功的塑造了优质品质的居住环境,赢得了广泛的赞誉。虽然民宿的发展为高品质的宜居提供了便利条件,但随着人们生活水平的不断提升与民宿设计的单调乏味形成了不可调和的矛盾。本论文旨在提升民宿高水平开放,高质量发展,人性化设计,吸取本土的元素文化,特别是从以往的民居建筑特色中提取元素,以引起游客的共鸣。文创理念最初是对产品的设计,后来逐步应用到景观设计,再到室内设计,应用在建筑较少,本论文所提出的文创理念,是对本土文化的传承,民族文化的归纳创新,以及对传统民居核心价值的提炼,运用现代美化的思维以及空间宜人化的营造,从中寻找灵感的源泉、设计的根源,来对民宿空间进行再设计,使之符合现代化的需求。通过调研,查阅资料,发现目前大理的民宿基本上都是对历史文化的照抄,对细节不加以考究,千篇一律,甚至是对元素的任意拼贴,对传统文化缺乏有力的传承,更谈不上建筑的美学,更有甚者为了迎合国内外游客的需求,不走深层次的分析,将东西方文化任意拼凑,设计出“四不像”的产品,差强人意,良莠不齐,最后成为一场败笔。批判地域主义学者认为,新的民宿建筑应该是发扬民族特色,挖掘地域文化,不应该是对旧形式的照抄,而不加以修正,只是简单的形而上学。为此,本论文是从以往传统的民居为基础,通过大理山水文化要素解析（“天之所赐”）、大理本土文化要素解析（“地之所育”）、文创理念下大理民宿的主客需求（“人之所向”）三个视角研究大理比较着名的民宿,探索民宿设计的本质,对民宿设计实践进行归纳总结,通过实地调查问卷,探索出一套具有时代性且立足于大理本地文化特色的民宿设计方法和策略,验证文创理念能够应用于民宿空间设计。
王思维[10]（2020）在《城市背景下建筑复合界面空间的设计策略及方法研究》文中研究说明在19世纪到20世纪前后的百余年,人类社会发展受到工业革命的推动,以及两次世界大战对城市、文化的破坏,使得经济性、实利主义等原则开始渗透入人们的思想中,也埋下了让城市发生剧变的种子。近年来,随着人类社会经济的快速发展,快速便捷的生活方式已经成为了人们生活的主题,城市的形态也开始以迅猛的速度生长起来。但城市化加剧的同时区域的割裂现象明显,对于先进思想的盲目学习甚至是照搬照抄等诸多问题愈发严重。设计师在现代主义思想下建立了一个高效运行的城市,但城市背后的文化与精神却逐渐被掩埋,对于建筑的孤立的思想已经逐渐难以适应愈加多元化的城市空间,现代城市需要加强建筑与城市的互动联系设计,已达到城市建筑有机整体的发展目标,满足建筑与城市的发展需求。本文选取了建筑与城市空间交界的外界面作为研究对象,引入了建筑复合界面空间的概念:建筑复合界面空间是指位于建筑空间与城市空间的交界处,基于城市建筑外界面所产生的具有城市空间与建筑空间的双重属性的多元复合型空间。复合界面空间于建筑而言承担着建筑的三维界面、公共空间等空间职能;于城市而言,作为由建筑空间构成的特殊城市公共空间,承担着城市公共空间的职能。复合界面空间具有双栖性、空间性与场所性等特性,作为城市系统中最活跃的构成要素,是城市与建筑共同发展的粘合剂与催化剂,更是建筑自下而上反哺城市的重要载体。在此基础上笔者以多种方法论对复合型空间进行分析,试图用较为经典的理论与模型对建筑复合界面空间进行系统的设计体系的研究。本文具体从宏观、中观、微观三个层面对复合界面空间的设计进行了多维度研究与探讨。宏观上提出了以城市有机系统论指导下的城市融合的设计策略及方法;中观上以区域建筑学设计思想为指导,提出了区域关联的设计策略及方法;微观上以强化折返设计思维为指导,提出了建筑母体自足的设计策略及方法。
二、论传统与现代共生的室内饰物（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、论传统与现代共生的室内饰物（论文提纲范文）
（1）中国现代漆画研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究的缘起 |
| 第二节 现代漆画研究问题的提出及其理论梳理 |
| 第三节 中国现代漆画研究的相关说明 |
| 第四节 研究方法、研究目的、研究的意义和价值 |
| 第五节 研究的基本思路、内容与结构框架 |
| 第一章 中国现代漆画的源流 |
| 第一节 中国古代传统漆绘 |
| 一 中国古代漆艺术的历史源流 |
| 二 中国古代漆艺术的工艺传承 |
| 三、中国古代漆艺术的文化发展脉络与缺失 |
| 四、中国古代漆绘的发展沿革 |
| 第二节 东亚古代漆绘的源流 |
| 一、汉四郡时代的朝鲜半岛漆艺术 |
| 二 鉴真东渡与日本古代漆艺术的“师法中华” |
| 三 南洋漆艺术的“副中心” |
| 四 琉球与台湾的古代漆艺术 |
| 第三节 欧洲近现代漆艺术的崛起 |
| 一 十三世纪始始中欧漆艺交流简述 |
| 二 欧洲新艺术运动与1900 年巴黎博览会 |
| 三 欧洲装饰艺术运动与漆画代表人物 |
| 四 近现代欧洲化学漆及其工艺价值与影响 |
| 第二章 中国现代漆画的产生 |
| 第一节 日本江户时代的漆艺术与明代“倭漆”的兴起 |
| 一 飞鸟时代的漆艺术觉醒与镰仓时代漆艺术的成熟 |
| 二 江户时代漆艺术的崛起 |
| 三 中国明代漆艺术的退步 |
| 四 福州沈家脱胎与薄料工艺 |
| 第二节 中国现代漆画的“洋血统” |
| 一 密陀绘工艺 |
| 二 螺钿镶嵌工艺的历史传承 |
| 三 明清时期漆器的“和风”盛行 |
| 四 近现代欧洲漆艺崛起的影响 |
| 第三节 中国现代漆画三位奠基人 |
| 一 雷圭元:“代用品”与新观念的首倡者 |
| 二 沈福文:西洋绘画与古代漆绘的合成者 |
| 三 李之卿:古代漆艺现代化的推陈出新者 |
| 第三章 中国现代漆画的发展 |
| 第一节 越南磨漆画的影响 |
| 一 越南磨漆画的源起 |
| 二 抗法抗美战争中的越南漆画家 |
| 三 越南磨漆画在“世界社会主义阵营”系列美展的影响 |
| 四 五十年代末越南磨漆画对中国美术界引起的轰动 |
| 第二节 艺术魅力、时局影响与体制因素 |
| 一 由“漆绘”到“漆画”、由“手艺人”到“画家” |
| 二 20 世纪新材料、新技法和新工艺的突破 |
| 三 “美展体制”与政府主管部门的鼓励、扶植 |
| 四 现代绘事与古代工艺的契合点 |
| 第三节 中国现代漆画发展时期的人和事 |
| 一 五六十年代的中国现代漆画创作群体 |
| 二 领军人物乔十光 |
| 三 院校与企业的合作价值 |
| 四 20 世纪后半叶的中国漆画展事活动 |
| 第四章 中国现代漆画的繁荣 |
| 第一节 中国现代漆画发展现状 |
| 一 全国院校现代漆画教育现状评估 |
| 二 代表人物与代表作品 |
| 三 漆艺企业总体没落与工作坊的兴起 |
| 四 “院体派”的艺术高度 |
| 第二节 中国现代漆画得失谈 |
| 一 “美展体制”退潮的巨大影响 |
| 二 画廊的市场主导作用 |
| 三 东西洋漆艺术的启示 |
| 四 漆画家的“内修”与“外功” |
| 第三节 中国现代漆画的评估与前瞻 |
| 一 不可遏止的潮流:新材料、新工艺、新形式 |
| 二 传统绘事技法的保留与革新 |
| 三 漆艺术在艺术表现体系中的生存与定位 |
| 四 坚守“以漆画世”的宗旨 |
| 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 读博期间公开发表的成果 |
| 致谢 |
（2）新旧共生理念下的意大利历史建筑保护与再利用案例研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 中国城市发展模式的转变 |
| 1.1.3 历史建筑再利用中的普遍问题 |
| 1.1.4 意大利历史建筑保护与再利用的丰富经验 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究的目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 研究对象及相关概念的界定 |
| 1.3.1 研究对象与范围 |
| 1.3.2 相关概念界定 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 国外历史建筑保护与再利用研究现状 |
| 1.4.2 国内研究现状 |
| 1.5 研究内容及方法 |
| 1.5.1 研究内容 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.6 研究框架 |
| 2.意大利历史建筑保护与再利用的发展历程 |
| 2.1 意大利历史建筑保护与再利用的历史 |
| 2.1.1 14-16 世纪——“文艺复兴式保护” |
| 2.1.2 17-18 世纪——其他领域的理论铺垫 |
| 2.1.3 19-20 世纪初——开始走向现代保护 |
| 2.1.4 20 世纪以来——历史建筑保护逐渐成熟 |
| 2.2 意大利历史建筑保护与修复理论的发展与派别 |
| 2.2.1 语言文献式修复(Philological Restoration) |
| 2.2.2 历史性修复(Historic Restoration) |
| 2.2.3 科学性修复(Scientific Restoration) |
| 2.2.4 批判性修复(Critical Restoration) |
| 2.3 《威尼斯宪章》之后当代意大利历史建筑保护和再利用思想的发展 |
| 2.3.1 《威尼斯宪章》的内涵与地位 |
| 2.3.2 当代意大利主流的修复理念 |
| 2.4 意大利历史建筑的评级与分类标准 |
| 2.5 意大利历史建筑保护与再利用的运作机制 |
| 2.5.1 法律制度 |
| 2.5.2 管理体系 |
| 2.5.3 民众意识 |
| 2.5.4 教育科研 |
| 2.6 本章小结 |
| 3.新旧共生与历史建筑保护再利用理论基础 |
| 3.1 历史建筑的价值构成 |
| 3.1.1 人文价值 |
| 3.1.2 科学价值 |
| 3.1.3 经济价值 |
| 3.2 新旧共生理念的保护哲学 |
| 3.2.1 共生理念的内容 |
| 3.2.2 新旧共生理念的保护哲学 |
| 3.3 新旧共生界面与模式 |
| 3.3.1 共生界面 |
| 3.3.2 新旧空间的共生 |
| 3.3.3 建筑与文脉的共生 |
| 3.3.4 建筑与城市的共生 |
| 3.4 基于新旧共生的历史建筑保护与再利用特征 |
| 3.4.1 对历史文本的重新诠释 |
| 3.4.2 基于功能的持续更新 |
| 3.4.3 梳理时间的层叠关系 |
| 3.5 意大利保护与再利用案例梳理 |
| 3.5.1 案例筛选标准 |
| 3.5.2 研究对象 |
| 3.5.3 案例分类研究 |
| 3.6 本章小结 |
| 4.典型案例分析 |
| 4.1 案例分析说明 |
| 4.1.1 案例选择 |
| 4.1.2 案例分析方法与逻辑 |
| 4.2 里沃利当代艺术博物馆(Museo d’Arte Contemporanea) |
| 4.2.1 建筑概况 |
| 4.2.2 历史变迁 |
| 4.2.3 保护理念 |
| 4.2.4 功能空间 |
| 4.2.5 材料与细部 |
| 4.2.6 案例小结 |
| 4.3 普拉达基金会(Fondazione Prada) |
| 4.3.1 建筑概况 |
| 4.3.2 历史变迁 |
| 4.3.3 保护理念 |
| 4.3.4 功能空间 |
| 4.3.5 材料与细部 |
| 4.3.6 案例小结 |
| 4.4 维罗纳古堡博物馆(Castelvecchio Museum) |
| 4.4.1 建筑概况 |
| 4.4.2 历史变迁 |
| 4.4.3 保护理念 |
| 4.4.4 功能空间 |
| 4.4.5 树立视线中心 |
| 4.4.6 材料与细部 |
| 4.4.7 案例小结 |
| 4.5 波佐利教堂(Tempio Duomo di Pozzuoli) |
| 4.5.1 建筑概况 |
| 4.5.2 历史变迁 |
| 4.5.3 保护理念 |
| 4.5.4 功能空间 |
| 4.5.5 材料与细部 |
| 4.5.6 其他参赛作品分析 |
| 4.5.7 案例小结 |
| 4.6 锡拉库扎老市场(Ex Mercato Copreto di Ortigia) |
| 4.6.1 建筑概况 |
| 4.6.2 历史变迁 |
| 4.6.3 老市场与遗址的关系 |
| 4.6.4 功能空间 |
| 4.6.5 材料与细部 |
| 4.6.6 案例小结 |
| 4.7 圣·米歇尔综合体(San Michele in Borgo) |
| 4.7.1 建筑概况 |
| 4.7.2 历史变迁 |
| 4.7.3 保护理念 |
| 4.7.4 对于城市肌理的织补 |
| 4.7.5 功能空间 |
| 4.7.6 材料与细部 |
| 4.7.7 案例小结 |
| 4.8 穆拉特综合体(Le Murate) |
| 4.8.1 建筑概况 |
| 4.8.2 历史变迁 |
| 4.8.3 保护理念 |
| 4.8.4 功能空间 |
| 4.8.5 材料与细部 |
| 4.8.6 与周边环境的关系处理 |
| 4.8.7 案例小结 |
| 4.9 阿特密斯展厅(Accesso Agli Scavi dell’Artemision) |
| 4.9.1 建筑概况 |
| 4.9.2 历史变迁 |
| 4.9.3 功能空间 |
| 4.9.4 历史环境共生关系 |
| 4.9.5 城市肌理延续 |
| 4.9.6 材料与细部 |
| 4.9.7 案例小结 |
| 4.10 本章小结 |
| 5.意大利历史建筑保护与再利用的设计方法 |
| 5.1 现存旧有部分的保护及展示方法 |
| 5.1.1 历史信息的梳理 |
| 5.1.2 对现存部分的保护措施 |
| 5.1.3 对现存部分的展示方法 |
| 5.2 空间关联——新旧空间共生 |
| 5.2.1 空间嵌入式 |
| 5.2.2 空间覆盖式 |
| 5.2.3 空间叠加式 |
| 5.2.4 空间并置式 |
| 5.3 形式相容——建筑与文脉共生 |
| 5.3.1 建筑形式转译类化 |
| 5.3.2 新旧材质关联 |
| 5.3.3 场景延续再现 |
| 5.4 肌理织补——建筑与城市共生 |
| 5.4.1 城市肌理缝合 |
| 5.4.2 城市界面重构及引导 |
| 5.4.3 公共空间渗透 |
| 5.5 本章小结 |
| 6.结论与讨论 |
| 6.1 研究结论 |
| 6.2 对我国历史建筑保护与再利用相关领域的建议 |
| 6.2.1 现存的问题 |
| 6.2.2 对我国历史建筑保护与再利用相关的方法建议 |
| 6.3 不足与展望 |
| 6.3.1 研究中的不足 |
| 6.3.2 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 图录 |
| 表录 |
| 攻读硕士期间研究成果 |
| 附录 |
（3）曼谷当代地域性建筑的材料表达研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 .研究背景 |
| 1.1.1 全球化与在地化交融的曼谷当代地域性建筑 |
| 1.1.2 建筑材料在曼谷地区地域性建筑实践中的重要性 |
| 1.1.3 研究缘起 |
| 1.2 研究对象及内容 |
| 1.2.1 研究对象 |
| 1.2.2 研究内容 |
| 1.2.3 相关概念辨析 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 文献综述 |
| 1.4.1 国内外研究状况 |
| 1.4.2 针对曼谷地区地域性建筑的相关研究 |
| 1.4.3 其他相关理论研究 |
| 1.5 研究问题及方法 |
| 1.5.1 研究的问题 |
| 1.5.2 研究方法 |
| 1.5.3 技术路线 |
| 第二章 曼谷地区的地域性建筑及其使用的材料 |
| 2.1 曼谷地区地域性建筑的产生背景 |
| 2.1.1 地域环境与气候 |
| 2.1.2 本土历史与文化 |
| 2.1.3 外来文化及其影响 |
| 2.2 曼谷地区的地域性建筑 |
| 2.2.1 传统地域性建筑的传承 |
| 2.2.2 现代地域性建筑的表达 |
| 2.2.3 当代地域性建筑的全新展现 |
| 2.3 材料的发展及应用情况概述 |
| 2.3.1 材料在传统地域性建筑中的发展及应用情况概述 |
| 2.3.2 材料在现代地域性建筑中的发展及应用情况概述 |
| 2.3.3 材料在当代地域性建筑中的发展及应用情况概述 |
| 2.4 小结 |
| 第三章 材料的本体分析 |
| 3.1 传统材料 |
| 3.1.1 砖 |
| 3.1.2 石材 |
| 3.1.3 木材 |
| 3.1.4 竹材 |
| 3.1.5 其他传统材料 |
| 3.2 现代材料 |
| 3.2.1 混凝土 |
| 3.2.2 玻璃 |
| 3.2.3 金属 |
| 3.2.4 塑料 |
| 3.2.5 其他复合材料 |
| 3.3 小结 |
| 第四章 材料在当代建筑中的地域性表达 |
| 4.1 时代发展背景下材料的共生建构表达 |
| 4.1.1 传统材料与现代材料的共生 |
| 4.1.2 新旧材料的对比与反衬 |
| 4.1.3 材料的共生建构表达方法 |
| 4.2 材料对气候和环境的应对性表达 |
| 4.2.1 材料对热带地区气候的应对性表达 |
| 4.2.2 材料对场所环境的应对性表达 |
| 4.2.3 材料对气候和环境应对表达的方法 |
| 4.3 材料对在地文化基因的延续表达 |
| 4.3.1 材料的“置换”表达 |
| 4.3.2 材料表达对泰式文化的延续 |
| 4.3.3 材料对在地文化基因延续表达的方法 |
| 4.4 小结 |
| 4.4.1 本章案例总结 |
| 4.4.2 本章总结 |
| 第五章 结论 |
| 5.1 材料在地域性建筑创作中的表达特性 |
| 5.1.1 传统材料的表达特性 |
| 5.1.2 现代材料的表达特性 |
| 5.2 对地域性建筑与建筑材料表达的内涵认知 |
| 5.2.1 对材料地域性表达的理解和分析 |
| 5.2.2 曼谷地区的材料表达创作对我国热带地区建筑创作带来的启示 |
| 5.3 展望和不足之处 |
| 5.3.1 展望 |
| 5.3.2 不足之处 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 A:攻读学位期间发表论文目录 |
| 附录 B:图片索引 |
（4）1930年代上海家装设计的现代性路径研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究问题和意义 |
| 1.1.1 研究问题 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 研究对象和范围的界定 |
| 1.2.1 家装设计的核心概念分析 |
| 1.2.2 家装设计“现代性”的界定 |
| 1.2.3 对1930 年代的时间界定 |
| 1.3 相关研究综述 |
| 1.3.1 国内关于室内装饰现代性的研究 |
| 1.3.2 国外关于家庭装饰现代性的研究 |
| 1.3.3 上海近代设计史研究的基本情况 |
| 1.4 研究内容、方法与架构 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 研究架构 |
| 本章小结 |
| 第二章 作为主要传播途径和载体的1930 年代上海纸媒 |
| 2.1 报道家装设计的纸媒概貌 |
| 2.1.1 中文报刊频开专栏 |
| 2.1.2 英文报纸长期报道 |
| 2.1.3 其它纸媒偶有涉及 |
| 2.2 纸媒对家装设计现代性的传播 |
| 2.2.1 内容传播集中于1930 年代 |
| 2.2.2 现代家装内容的国际化传播 |
| 2.2.3 内容传播推进现代家装设计 |
| 2.3 纸媒中家装设计现代性的表述 |
| 2.3.1 涉及时间概念的描述 |
| 2.3.2 对于装饰样式的界定 |
| 2.3.3 多主题词的混合使用 |
| 本章小结 |
| 第三章 1930 年代上海家装设计现代性的理念和模式 |
| 3.1 上海家装设计现代性的基本理念 |
| 3.1.1 推崇进化论思想 |
| 3.1.2 倡导新家庭生活 |
| 3.1.3 提倡新设计美学 |
| 3.2 上海家装设计现代性的表现模式 |
| 3.2.1 室内空间装饰样式的革新 |
| 3.2.2 室内空间生活功能的完善 |
| 3.2.3 室内空间物理环境的改进 |
| 3.3 纸媒中家装设计现代性知识组构 |
| 3.3.1 现代性家装设计风格的认识 |
| 3.3.2 现代性家装设计要素的组成 |
| 3.3.3 现代性家装设计的图纸表达 |
| 本章小结 |
| 第四章 具有现代性特征的家装设计实践与推广方式 |
| 4.1 精英家庭的时尚引领 |
| 4.1.1 以电影明星群体家装设计为亮点 |
| 4.1.2 以文化和工商名人群体家装设计为主体 |
| 4.1.3 以其它中产人群家装设计为底色 |
| 4.2 家装设计展览会的社会推广 |
| 4.2.1 “国货展览会”之“模范家庭”布置 |
| 4.2.2 “改良家庭展览会”及样板房布置 |
| 4.2.3 样子间及百货店等商业展示活动 |
| 4.3 家装设计者的多元探索 |
| 4.3.1 本土设计师接轨国际设计风格 |
| 4.3.2 西方设计师带入国际设计经验 |
| 4.3.3 业余设计者尝试家庭美化方法 |
| 本章小结 |
| 第五章 现代性家装设计实现的技术和材料保障 |
| 5.1 新式居住功能模式的兴起与运用 |
| 5.1.1 城市中新式居住建筑的兴起 |
| 5.1.2 建筑革新提供的功能化空间 |
| 5.1.3 水电气入户改善了家庭环境 |
| 5.2 新奇家居生活用品的配置 |
| 5.2.1 以“克罗咪”工艺为标志的现代家具 |
| 5.2.2 以简洁化样式为特征的软装陈设 |
| 5.2.3 以流线型产品为特色的家用电器 |
| 5.3 新颖室内建材卫浴的运用 |
| 5.3.1 墙面饰材以花纸运用较广泛 |
| 5.3.2 地面饰材流行花砖和马赛克 |
| 5.3.3 卫浴设备倾向成套进口产品 |
| 本章小结 |
| 第六章 1930 年代上海家装设计现代性实现的历史意义 |
| 6.1 上海家装设计现代性发生的系统要素 |
| 6.1.1 从大众纸媒到生活实践的复杂系统 |
| 6.1.2 多维度实践与推广是系统核心要素 |
| 6.1.3 家装设计之现代性实现的上海路径 |
| 6.2 全面推动“上海设计”的现代性进程 |
| 6.2.1 注重生活实效的理性化设计 |
| 6.2.2 关注系统要素的整体性设计 |
| 6.2.3 尊重技术条件的合理化设计 |
| 6.3 丰富了“海派”风格美学的内涵 |
| 6.3.1 新生活方式之美 |
| 6.3.2 新室内秩序之美 |
| 6.3.3 新室内形式之美 |
| 本章小结 |
| 主要结论与展望 |
| 论文创新点 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录: 作者在攻读博士学位期间研究成果 |
（5）黎族传统聚落民居原生态保护与再生设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题的缘起与背景 |
| 一、选题的缘起 |
| 二、选题的背景 |
| 第二节 研究意义、目标和内容 |
| 一、研究意义 |
| 二、研究目标 |
| 三、研究内容 |
| 第三节 相关研究动态 |
| 一、国内外聚落民居保护与再生的研究 |
| 二、2000-2020年涉及聚落民居保护与再生研究的主要学术论文 |
| 第四节 海南黎族传统民居基本概念及研究范围的界定 |
| 一、海南黎族传统民居遗产 |
| 二、海南黎族传统聚落民居之本源 |
| 三、再生性设计的思考与研究 |
| 四、研究地域范围的思考 |
| 五、研究对象范围的界定 |
| 第五节 研究方法与创新之处 |
| 一、研究方法 |
| 二、研究框架 |
| 三、创新之处 |
| 第一章 黎族传统民居的生成与历史沿革 |
| 第一节 海南黎族传统民居概况 |
| 一、黎族概况 |
| 二、黎族民居演化发展概述 |
| 三、黎族原始聚落选址分析 |
| 小结 |
| 第二节 海南黎族传统民居类型 |
| 一、船型屋式民居 |
| 二、金字屋式民居 |
| 三、干栏屋式民居 |
| 四、砖瓦房式民居 |
| 第三节 黎族传统村落民居形制构造、工匠技艺及配属建筑设施 |
| 一、民居营建主要材料 |
| 二、传统民居附属建筑 |
| 三、形制构造的工匠技艺 |
| 第四节 海南黎族传统民居形式特征成因 |
| 第五节 海南黎族传统原生态民居演化的恒常与变异 |
| 第二章 黎族传统聚落民居原生态保护与再生理论 |
| 第一节 建筑遗产保护中的场所精神 |
| 第二节 传统聚落民居建筑保护策略 |
| 第三节 再生中的建筑意义重构与模式转换 |
| 一、在聚落环境原址场所中的再生 |
| 二、在聚落环境原址场所以外的再生 |
| 第四节 生态学环境中的文化反哺 |
| 一、传统聚落体现的生态文化思想 |
| 二、生态营建环境智慧的当代价值 |
| 三、生态与环境文化的反哺环链:传承与再生 |
| 第三章 黎族建筑遗产的保护与传承 |
| 第一节 黎族传统民居的传承脉络 |
| 一、民居遗产保护的原真性 |
| 二、传承中的再生来源 |
| 第二节 黎族传统民居保护与再生设计的关系博弈 |
| 一、民居“形”与“意”的保护与再生设计对立 |
| 二、保护与人本自然再生设计延续融合 |
| 三、黎族传统民居保护与再生设计的共生关系 |
| 第三节 黎族传统聚落原生态民居的保护方式研究 |
| 第四节 黎族传统聚落民居形态转译与再生研究 |
| 一、多源复合的形态 |
| 二、再生评估机制 |
| 三、再生的美学策略——建筑体验中的深层知觉 |
| 第四章 黎族传统民居保护与传承的因果关系 |
| 第一节 白查村黎族民居的十五年沿革与流变 |
| 一、原址聚落发展阶段 |
| 二、整村迁离生活阶段 |
| 第二节 俄查村黎族民居生态掘进 |
| 第三节 洪水村黎族民居文化传承双重性 |
| 第四节 初保村民居保护与再生支点 |
| 第五节 中廖村民居再生的美丽乡村范式 |
| 第六节 什寒村民居建筑语言碎片与再生诊断 |
| 第七节 传统黎族聚落经济模式对区域分布和形态变迁的影响 |
| 第五章 生态文化理念下的黎族民居再生设计 |
| 第一节 黎族传统民居文化与生态环境 |
| 第二节 环境反哺生态再生 |
| 第三节 文化生态环境再生的重要维度 |
| 第四节 生态文化再生与适应 |
| 第五节 设计学视角下的黎族民居再生内涵与外延 |
| 一、功能优化提升与打破单一固定形态 |
| 二、再生设计带动返璞归真 |
| 三、再生建筑的生态美创新 |
| 第六节 环境中的再生应用 |
| 一、美丽乡村建设中的再生应用 |
| 二、城市环境建设中的再生应用 |
| 三、槟榔谷文旅项目中的再生应用 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读博士期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 附录1:海南黎族船型屋测绘图与再生设计 |
| 附录2:海南黎族传统聚落民居保护复原图 |
| 附录3:海南黎族船型屋再生设计(效果图)实践方案 |
（6）共生理念下乡村公共建筑设计策略研究 ——以西南地区为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究缘起和背景 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究背景 |
| 1.2 研究对象、对象及相关概念界定 |
| 1.2.1 研究对象 |
| 1.2.2 研究内容 |
| 1.2.3 相关概念界定 |
| 1.3 研究目的和意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究方法及论文框架 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 论文框架 |
| 第二章 共生理念下乡村公共建筑设计国内外研究综述 |
| 2.1 共生理论思想研究总结 |
| 2.1.1 共生思想形成的背景和思想源泉 |
| 2.1.2 “共生论”产生和发展 |
| 2.1.3 “共生论”思想 |
| 2.1.4 黑川纪章共生建筑 |
| 2.1.5 “共生论”思想对传统乡村建筑设计的启示 |
| 2.2 共生理念下国内乡村公共建筑设计研究 |
| 2.2.1 国内相关理论与案例研究现状 |
| 2.2.1.1 宏观层面的共生 |
| 2.2.1.2 中观层面的共生 |
| 2.2.1.3 微观层面的共生 |
| 2.3 共生理念下国外乡村公共建筑设计研究综述 |
| 2.3.1 国外相关理论与案例研究现状 |
| 2.3.1.1 宏观层面共生 |
| 2.3.1.2 中观层面的共生 |
| 2.3.1.3 微观层面的共生 |
| 2.4 乡村公共建筑设计国内外案例及理论研究总结 |
| 第三章 共生理念下西南地区乡村公共建筑宏观层面的方法研究 |
| 3.1 乡村公共建筑与环境共生 |
| 3.1.1 建筑自身与环境的融合 |
| 3.1.2 建筑呼应自然与地形 |
| 3.1.3 建筑、室内、景观一体化设计 |
| 3.2 乡村公共建筑与文化共生 |
| 3.2.1 传统记忆文化的重构与共生 |
| 3.2.2 乡土建筑的现代语言诠释 |
| 3.3 乡村公共建筑宏观层面设计策略与总结 |
| 第四章 共生理念下西南地区乡村公共建筑中观层面的方法研究 |
| 4.1 乡村公共建筑内外空间共生 |
| 4.1.1 内部与外部共生——中间领域的概念 |
| 4.1.2 灰空间在西南地区乡村公共建筑中的运用 |
| 4.2 室外场所营造原则 |
| 4.3 乡村公共建筑功能共生 |
| 4.3.1 功能复合型转化及可预见性特征总结 |
| 4.3.2 公共功能整合与通用性 |
| 4.4 乡村公共建筑材料共生 |
| 4.4.1 西南地区乡村公共建筑传统与现代材料总结 |
| 4.4.2 西南地区乡村公共建筑不同材料共生方法 |
| 4.5 乡村公共建筑中观层面设计策略与总结 |
| 第五章 共生理念下西南地区乡村公共建筑微观层面的方法研究 |
| 5.1 新旧细部共生 |
| 5.1.1 传统生活场景及其元素在建筑中运用 |
| 5.1.2 传统构件形式在新建筑的运用 |
| 5.1.3 建筑细部共生方法 |
| 5.2 技术与传统共生 |
| 5.2.1 传统建造技术的借鉴 |
| 5.2.2 原有做法在新建筑中的运用特点 |
| 5.2.3 新技术与传统建造体系的结合 |
| 5.3 新科技与原有做法的共生 |
| 5.3.1 西南地区新科技运用 |
| 5.3.2 新科技与原有做法的共生总结 |
| 5.4 乡村公共建筑微观层面设计策略与总结 |
| 第六章 结论 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 研究不足 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 A:攻读学位期间发表论文目录 |
| 附录 B:图片索引 |
（7）北京传统建筑砖雕在室内设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究内容与方法 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 国内外研究现状 |
| 1.5.1 国内研究现状 |
| 1.5.2 国外研究现状 |
| 1.6 研究框架及思路 |
| 第2章 北京传统建筑砖雕与室内设计概述 |
| 2.1 北京传统建筑砖雕概述 |
| 2.1.1 历史沿革 |
| 2.1.2 北京传统建筑砖雕的工艺 |
| 2.1.3 北京传统建筑砖雕分类及特征 |
| 2.1.4 北京传统建筑砖雕纹样 |
| 2.1.5 北京传统建筑砖雕作用 |
| 2.2 室内设计 |
| 2.2.1 概念 |
| 2.2.2 分类 |
| 2.2.3 特征 |
| 2.3 北京砖雕与室内设计的有机融合 |
| 2.3.1 北京砖雕与室内设计有机融合的基础 |
| 2.3.2 北京砖雕与室内设计有机融合的优势 |
| 2.4 本章小结 |
| 第3章 北京砖雕在室内中应用策略 |
| 3.1 北京砖雕创新应用实践的必要性 |
| 3.1.1 北京砖雕生存现状 |
| 3.1.2 北京砖雕在室内设计中的应用现状 |
| 3.1.3 北京砖雕在室内应用中面临的问题 |
| 3.2 应用原则 |
| 3.2.1 功能性原则 |
| 3.2.2 整体性原则 |
| 3.2.3 适度性原则 |
| 3.2.4 传承性原则 |
| 3.2.5 可持续性原则 |
| 3.3 应用手法 |
| 3.3.1 独立应用 |
| 3.3.2 组合应用 |
| 3.3.3 拆解重构 |
| 3.4 应用价值 |
| 3.4.1 提升空间文化内涵 |
| 3.4.2 塑造空间结构与风格 |
| 3.4.3 提高大众对传统建筑文化的认可度 |
| 3.4.4 激活北京砖雕的生命力 |
| 3.5 本章小结 |
| 第4章 北京砖雕在室内设计中的表达与应用研究 |
| 4.1 北京砖雕不同空间中的应用研究 |
| 4.1.1 住宅空间中的应用 |
| 4.1.2 办公空间中的应用 |
| 4.1.3 商业空间中的应用 |
| 4.2 北京砖雕在室内应用时的其他影响因素 |
| 4.2.1 光 |
| 4.2.2 肌理 |
| 4.2.3 色彩 |
| 4.3 北京砖雕在室内应用中的表达 |
| 4.3.1 提升审美 |
| 4.3.2 意境的营造 |
| 4.3.3 文化上的延续 |
| 4.3.4 地域性的展示 |
| 4.4 北京砖雕在室内中的应用对人的心理影响 |
| 4.5 本章小结 |
| 第5章 创新趋势与展望 |
| 5.1 创新趋势 |
| 5.2 未来与展望 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A |
| 致谢 |
（8）建构语境下的民宿建筑设计研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 旅游热带来民宿产业的发展 |
| 1.1.2 城市既有建筑改造和乡村振兴战略 |
| 1.1.3 国家及本土建筑师对传统文化的关注 |
| 1.2 研究问题分析 |
| 1.2.1 工匠精神 |
| 1.2.2 文脉延续和审美 |
| 1.2.3 地域特色 |
| 1.3 国内外相关研究现状 |
| 1.3.1 关于民宿的研究 |
| 1.3.2 关于建构的研究 |
| 1.4 研究的目的和意义 |
| 1.4.1 研究的目的 |
| 1.4.2 研究的意义 |
| 1.5 研究和分析方法 |
| 1.6 研究的主要内容和框架 |
| 1.6.1 论文研究的层面和范围界定 |
| 1.6.2 研究的主要内容 |
| 1.6.3 研究框架 |
| 2 民宿建筑与相关理论研究 |
| 2.1 关于民宿建筑 |
| 2.1.1 民宿建筑的概念辨析 |
| 2.1.2 民宿建筑的分类 |
| 2.1.3 民宿建筑与其他建筑的区别 |
| 2.1.4 民宿建筑设计中的条文规范 |
| 2.2 相关理论研究 |
| 2.2.1 建构 |
| 2.2.2 建筑现象学 |
| 2.2.3 动态保护 |
| 2.3 建构要素 |
| 2.3.1 建构中的材料要素 |
| 2.3.2 建构中的技术要素 |
| 2.4 建构应用于民宿建筑的必要性 |
| 2.4.1 传统地域性的呼唤 |
| 2.4.2 形式与空间的要求 |
| 2.4.3 细部的表达与审美 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 结构表现 |
| 3.1 显现与消隐 |
| 3.1.1 真实性显现 |
| 3.1.2 冲突性消隐 |
| 3.2 受力形式 |
| 3.2.1 点受力 |
| 3.2.2 线受力 |
| 3.2.3 面受力 |
| 3.2.4 体受力 |
| 3.3 层次性 |
| 3.3.1 空间层次 |
| 3.3.2 时间层次 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 界面形式与建构 |
| 4.1 界面限定 |
| 4.1.1 被动限定 |
| 4.1.2 主动限定 |
| 4.2 界面打破 |
| 4.2.1 传统形式转译 |
| 4.2.2 肌理纹路变化 |
| 4.2.3 内外空间翻转 |
| 4.2.4 异质元素置入 |
| 4.3 界面延伸 |
| 4.3.1 与自然的接触融合 |
| 4.3.2 界面的分离 |
| 4.3.3 过渡的交通空间 |
| 4.4 界面消解 |
| 4.4.1 通过材料统一消解 |
| 4.4.2 透明性与反射消隐 |
| 4.4.3 流动性 |
| 4.5 本章小结 |
| 5 细部构造与装饰 |
| 5.1 转译重构 |
| 5.1.1 材料替换 |
| 5.1.2 比例尺度 |
| 5.1.3 形式转译 |
| 5.2 传统再现 |
| 5.2.1 图案文字 |
| 5.2.2 装饰构件 |
| 5.3 工艺感知 |
| 5.3.1 控制度 |
| 5.3.2 行为触动 |
| 5.3.3 时间记忆 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 民宿建筑项目实践 |
| 6.1 项目背景概况 |
| 6.1.1 基地状况 |
| 6.1.2 场地与方案 |
| 6.2 项目中的建构体现 |
| 6.2.1 结构设计 |
| 6.2.2 界面设计 |
| 6.2.3 细部设计 |
| 6.3 设计反思 |
| 7 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 A 民宿调研案例汇总 |
| 索引 |
| 作者简历 |
| 学位论文数据集 |
（9）文创理念下的大理民宿设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 文化旅游与文化创意兴起 |
| 1.1.2 民宿热潮 |
| 1.1.3 大理民宿发展 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究的相关概念 |
| 1.3.1 文化旅游 |
| 1.3.2 文化创意 |
| 1.3.3 民宿 |
| 1.4 国内外研究综述 |
| 1.4.1 理论研究综述 |
| 1.4.2 实践发展现状 |
| 1.5 研究的主要内容 |
| 1.6 研究方法和技术路线 |
| 1.6.1 研究方法 |
| 1.6.2 技术路线 |
| 第二章 “天之所赐”——大理山水文化要素解析及民宿文创设计探究 |
| 2.1 “借天之景”与“取天之材”-大理自然要素提取 |
| 2.1.1 “山色”与“湖光” |
| 2.1.2 “风起”与“花开” |
| 2.1.3 本土材料 |
| 2.2 “收无限于有限中”-外部景观设计 |
| 2.2.1 “戴月披星”-民宿屋顶的合理利用 |
| 2.2.2 “纳景入怀”-民宿空间中景观的渗透 |
| 2.3 “以有限中见无限”-内部景观设计 |
| 2.3.1 “范山模水”-内部庭院环境打造 |
| 2.3.2 “移步异景”-庭院景观的流动性 |
| 2.3.3 “锦上添花”-景观装饰 |
| 2.4 “天材匠作”-天然材料的应用 |
| 2.4.1 于结构 |
| 2.4.2 于景观 |
| 2.4.3 于物件 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 “地之所育”——大理本土文化要素解析及民宿文创设计探究 |
| 3.1 地域建筑元素提取 |
| 3.1.1 外墙 |
| 3.1.2 照壁 |
| 3.1.3 门楼 |
| 3.1.4 院落空间 |
| 3.1.5 檐廊 |
| 3.2 民俗文化元素提取 |
| 3.2.1 扎染 |
| 3.2.2 画作 |
| 3.2.3 瓦猫 |
| 3.2.4 木雕 |
| 3.3 民宿的地域性表达 |
| 3.3.1 “美轮美奂”-地域建筑元素应用 |
| 3.3.2 “规制风雅”-庭院布局的秩序性 |
| 3.3.3 “民淳俗厚”-民俗文化装饰配件 |
| 3.3.4 “历久弥香”-历史文化保留 |
| 3.3.5 “浮翠流丹”-建筑色彩搭配 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 “人之所向”——文创理念下大理民宿的主客需求及设计探究 |
| 4.1 主人意志 |
| 4.1.1 主人人群分析 |
| 4.1.2 与本土文化呼应 |
| 4.1.3 以经营者自身为依托 |
| 4.2 客人需求 |
| 4.2.1 民宿的客人群体 |
| 4.2.2 客人居住需求 |
| 4.2.3 客人精神需求 |
| 4.3 个性化与人性化的空间设计 |
| 4.3.1 拓展优化入口空间 |
| 4.3.2 功能空间的合理分区 |
| 4.3.3 公共空间的复合共享 |
| 4.3.4 交通流线的合理优化 |
| 4.3.5 切合主题的创意空间 |
| 4.4 文创性民宿特性与使用者感知特征的量化关系研究 |
| 4.4.1 问卷编制发放及研究思路 |
| 4.4.2 山水文化要素与使用者感知特征的相关性分析 |
| 4.4.3 本土文化要素与使用者感知特征的相关性分析 |
| 4.4.4 基于人的需求与使用者感知特征的相关性分析 |
| 4.4.5 对使用者产生显着影响的文创民宿特征 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 文创理念下的大理民宿发展趋势 |
| 5.1 体验营销与当地活动相结合的趋势 |
| 5.2 民宿个性展现与在地体现协同发展的趋势 |
| 5.3 营建中生态环保及高技应用的趋势 |
| 5.4 文创性要素多元化表达的趋势 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 A:攻读学位期间发表论文目录 |
| 附录 B:图片索引 |
| 附录 C:表格索引 |
| 附录 D:调研问卷及统计数据 |
| 附录 E：大理民宿调研目录 |
（10）城市背景下建筑复合界面空间的设计策略及方法研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景及缘起 |
| 1.2 研究对象的衍生与界定 |
| 1.2.1 复合界面空间的衍生 |
| 1.2.2 复合界面空间的界定 |
| 1.3 相关研究综述 |
| 1.3.1 建筑与城市双向互动设计理论 |
| 1.3.2 建筑复合界面空间的研究动态综述 |
| 1.4 研究意义和目的 |
| 1.4.1 研究意义 |
| 1.4.2 研究目的 |
| 1.5 研究步骤和方法 |
| 1.5.1 研究的步骤 |
| 1.5.2 研究的方法 |
| 1.6 研究框架 |
| 2 复合界面空间的概念阐释及特性解析 |
| 2.1 建筑复合界面空间的概念及范畴 |
| 2.1.1 概念解析 |
| 2.1.2 范畴界定 |
| 2.2 复合界面空间特性 |
| 2.2.1 双栖性 |
| 2.2.2 空间性 |
| 2.2.3 场所性 |
| 2.3 建筑复合界面空间的构成要素及构成类型 |
| 2.3.1 复合界面空间的构成要素 |
| 2.3.2 建筑复合界面空间的构成类型 |
| 2.4 复合界面空间的作用 |
| 2.4.1 城市层面的作用 |
| 2.4.2 建筑层面的作用 |
| 2.4.3 环境层面的作用 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 建筑复合界面空间设计原则及思维 |
| 3.1 建筑复合界面空间的设计目标 |
| 3.1.1 促进建筑城市的一体化发展 |
| 3.1.2 实现建筑对城市的反哺 |
| 3.1.3 建筑自足 |
| 3.2 复合界面空间的设计原则 |
| 3.2.1 整体与连续性原则 |
| 3.2.2 开放与适度原则 |
| 3.2.3 关联与相对独立性原则 |
| 3.2.4 文化性与地域性原则 |
| 3.3 复合界面空间的设计思维 |
| 3.3.1 有机系统论——宏观整体设计 |
| 3.3.2 区域建筑学——中观关联设计 |
| 3.3.3 基于尺度概念的折返强化式设计思维——微观强化设计 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 宏观:城市“融入” |
| 4.1 城市层面的整体调控 |
| 4.1.1 有机系统论对复合界面空间的宏观指导 |
| 4.1.2 城市对复合界面空间设计的“作用力” |
| 4.2 城市优先的设计策略 |
| 4.2.1 因循城市文化 |
| 4.2.2 调和城市肌理 |
| 4.2.3 适应地域环境 |
| 4.3 城市“融入”的设计方法 |
| 4.3.1 协调肌理 |
| 4.3.2 适应环境 |
| 4.4 本章小结 |
| 5 中观:区域“关联” |
| 5.1 “区域”关联的设计解析 |
| 5.1.1 “区域”的解析及范畴的界定 |
| 5.1.2 区域视角下的复合界面空间 |
| 5.1.3 区域层面的关联模式 |
| 5.2 区域“关联”的设计策略 |
| 5.2.1 结构关联 |
| 5.2.2 功能集约 |
| 5.2.3 场所营造 |
| 5.3 区域“关联”的设计方法 |
| 5.3.1 结构:受力形变 |
| 5.3.2 功能:异质共生 |
| 5.3.3 场所:文化延续 |
| 5.4 本章小结 |
| 6 微观:建筑“自足” |
| 6.1 建筑复合界面空间的本体思考 |
| 6.1.1 回归复合界面空间的建筑属性 |
| 6.1.2 建筑复合空间的母体营造需求 |
| 6.1.3 折返强化思维下的复合界面空间营造 |
| 6.2 母体自足的设计策略 |
| 6.2.1 结构功能自足 |
| 6.2.2 界面空间生态节能 |
| 6.3 母体自足的设计方法 |
| 6.3.1 结构:内外同构 |
| 6.3.2 功能:内外协同 |
| 6.3.3 打造节能界面空间 |
| 6.4 本章小结 |
| 7 结论与展望 |
| 7.1 结论 |
| 7.2 创新点 |
| 7.3 展望 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 作者在攻读硕士学位期间获得的学术成果 |
| 致谢 |
四、论传统与现代共生的室内饰物（论文参考文献）
- [1]中国现代漆画研究[D]. 郭立忠. 南京艺术学院, 2021(02)
- [2]新旧共生理念下的意大利历史建筑保护与再利用案例研究[D]. 陈雪晗. 西安建筑科技大学, 2021(01)
- [3]曼谷当代地域性建筑的材料表达研究[D]. 陈再申. 昆明理工大学, 2021(01)
- [4]1930年代上海家装设计的现代性路径研究[D]. 丁俊. 江南大学, 2021(01)
- [5]黎族传统聚落民居原生态保护与再生设计研究[D]. 张引. 西安美术学院, 2021(01)
- [6]共生理念下乡村公共建筑设计策略研究 ——以西南地区为例[D]. 麻可可. 昆明理工大学, 2020(05)
- [7]北京传统建筑砖雕在室内设计中的应用研究[D]. 蔡明秀. 北京建筑大学, 2020(08)
- [8]建构语境下的民宿建筑设计研究[D]. 赵泽祥. 北京交通大学, 2020(03)
- [9]文创理念下的大理民宿设计研究[D]. 王熠. 昆明理工大学, 2020(05)
- [10]城市背景下建筑复合界面空间的设计策略及方法研究[D]. 王思维. 沈阳建筑大学, 2020(04)